湖山艺从· 《中国山水画的特点》《中国山水画简史》《黄宾虹的山水画》王伯敏著
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作者王伯敏
出版社浙江人民美术出版社
ISBN9787575100366
出版时间2023-03
版次1
印刷时间2023-03
印次1
装帧平装
开本32开
纸张其他
定价112元
上书时间2024-05-05
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王伯敏先生，1924年生，浙江省温岭市人。生前为中国美术学院教授、博士生导师，他年轻时就读于上海美专西画系，得到陈士文的指导，并在俞剑华引导下，对美术史研究产生了浓厚兴趣。从上海美专毕业后，他又考入北平艺专徐悲鸿的研究生班，并旁听于北大，思想倾于革命。在北平期间，他拜师黄宾虹，由此走上了中国画研究与创作之路。解放后，先生与恩师黄宾虹再聚于西子湖畔，被当时的中央美术学院华东分院指定为黄宾虹助手。在黄宾虹的勉励下，他把主要精力都集中在中国美术史研究上，以此为自己的终生职志。
60多年来，王伯敏先生专门从事中国美术史的研究，撰写了美术界所迫切需要的6部美术专史，他以超前的悟性与创见，对古今书画艺术的评论，提出更新、更深层面的理解，把我国美术史的研究推进了一大步。王伯敏先生著述宏富，出版有《中国绘画通史》、《中国美术通史》、《中国版画史》、《中国少数民族美术史》及《中国民间剪纸史》等56种图书，其中有的获国家图书奖或国家及省市学术奖， 有的著作填补了我国以至东方美术史研究的空白，有的著作被国外学者翻译，出版外文本，饮誉海内外。本次推荐的就是“湖山艺从”系列中王伯敏先生三种有关山水画著作合集。
中国山水画简史 王伯敏著
出版：浙江人民美术出版社
版次：2024年3月第1版第1次印刷
书号：9787575100366
装帧：裸背平装32开224页
定价：45元
中国绘画，图山画水，远在新石器时代即有。到了隋唐，山水画进展迅速，技巧也有显著提高，据评论，山水画至李思训父子为一变；吴道子游蜀，又创山水之体。此后五代、两宋，山水画大家辈出，荆、关、董、巨、李、范、郭，又李、刘、马、夏及二米、二赵等，各有创造而成为一家法。或青绿巧整，或水墨苍劲，或取一角、半边之景，或写千里无尽之趣，更有驱山走海，铺舒宏图而作“全景”山水，使山水画在民族绘画中，成为一派奔腾澎湃的江流。元代水墨山水画兴起，强调意笔，又经过明、清五个多世纪来各家各派无数画家的努力，一变再变，获得了更大的进展。
——王伯敏
山水画在中国绘画史上占有极重要的地位。并在东方绘画中成为富有特色的艺术。山水画在发展的过程中，总结出丰富的画学理论，反映出古代画家对于自然敏锐的、深刻的理解与体会。
这本《中国山水画简史》，是从王伯敏笔下上千万字的美术著作和论文中精选而成，充分体现了王伯敏研究的专业特点，既从宏观上论述中国山水画的发展历程和审美思想，又从微观上讲述中国山水画的笔法、墨法和水法等具体绘画技法和表达方法。可以说，这是一本全面、深入了解中国山水画的专业知识读本。其目的就是要倡导在传承中国山水画的基础上，守正创新，让我国山水画创作呈现更有内涵、更有潜力的新境界。
目 录
001 前言
005 唐代的山水画
015 五代的山水画
019 宋代的山水画
041 元代的山水画
057 明代的山水画
069 清代的山水画
099 附录 中国山水画的发展与道释思想的关系
133 彩色图版
215 后记
中国山水画的特点 王伯敏著
出版：浙江人民美术出版社
版次：2024年3月第1版第1次印刷
书号：9787575100359
装帧：裸背平装32开156页
定价：39元
中国的山水画，有它独特的表现体系。画家可以“驱山走海”，把相隔千百里的山川景物巧妙地组织在一起。可以画“长江万里”，画“溪山无尽”，也可以画“千山重叠”，画出村外有山，山外有江，江前有山，山后有村，村落又有重重叠叠的云山。在有限的画面，获得对空间无限的表现，这便是画家大智、大巧的大美表现。
——王伯敏
这本《中国山水画的特点》比较特殊，其中的篇章来源于刊登在“美术报”、“文史新澜”、“新美术”、“翰墨巨匠”等刊物或者访谈中，现予以集中出版，更充分体现了王伯敏画学研究的专业特点，既从宏观上论述中国山水画的发展历程和审美思想，又从微观上讲述中国山水画的具体画法，甚至细致讲述了山水画中点景人物的表达与安排。可以说，这是一本全面、深入了解中国山水画的专业性基础读本。
目 录
001 望昆仑，绝不是莽苍苍——王伯敏教授关于中国画艺术特点的谈话
017 随物婉转 与心徘徊——评中国山水画的空间处理
043 中国山水画“七观法”刍言
071 中国山水画的“六远”
087 中国山水画的“迷远法”——兼答美国风景画家问
107 中国山水画的“水法”
125 中国画的空疏美——从倪瓒的山水画说起
143 后记
黄宾虹的山水画 王伯敏著
出版：浙江人民美术出版社
书号：9787575100342
版次：2024年3月第1版第1次印刷
装帧：裸背平装32开144页
定价：28元
黄宾虹是我国近代杰出的画家，写祖国壮丽河山，浑厚华滋，元气淋漓。尤其是他晚年的作品，几乎接近穷理尽性、笔墨神妙的境地。所谓“黑、密、厚、重”，是他的画法特点。
宾翁山水，若论成熟，当在六十岁之后；至八十岁，臻于神化。他一生遍历名山大川，曾八上黄山，六七十岁的高龄，犹纵游苏、浙、闽、粤、桂、滇、蜀、冀、鲁诸胜地。对于山川自然的无穷变幻，有着极为深切的体会。他的山水画艺术，具有现实主义的精神。
——王伯敏
王伯敏曾评价黄宾虹说：“在历史上，一个有成就的画家，在某方面有独到之处，这便是他的贡献。前贤曾说过一句重要的话：‘其必古人之所未及就，后世之所不可无而后为之’，就是说，我们的创造就是做到前人所没达到的，而又为后人感到实在需要的，这才是可贵。”
王伯敏先生自1947年12月18日在北平正式拜师于黄宾虹先生门下，1952年7月，在恩师黄宾虹的推荐下，王伯敏由温州师范如愿调入中央美院华东分院任教，且居棲霞岭十九号，与恩师为邻（时黄宾虹已入住棲霞岭三十二号），朝夕侍从宾虹师。至1955年3月恩师逝世间的七年多的时间里，对恩师敬爱有加，对恩师的教晦，大多作了笔记。当人们认为黄宾虹的作品艰涩难懂，似乌金纸、似碑拓不被看好时；王伯敏先生却认为老师的画，浑厚华滋，有鲜明的独创风格。当人们对黄宾虹的绘画理论不予认可时，王伯敏先生却已窥见老师的渊识博见和美术上的高度修养，在绘画研究上有重大的贡献。在恩师逝世的数年后，王伯敏先生据平时的所集所录，依照黄宾师的论画性质，分画理、画史、画法及杂论四个部分加以选辑、分类、整理成《黄宾虹话语录》。 黄宾虹先生在90高龄仍写诗称赞王伯敏：“一个瓯山越水人，长年劬学竹相邻。论评南北千家画，君有才华胜爱宾”。爱宾，即唐代杰出的美术史论家张彦远。
王伯敏的《黄宾虹的山水画》为中国美术史学史研究、黄宾虹画学体系与王伯敏学术思想研究，提供了一本较为完备的珍贵著作。
目 录
001 略论黄宾虹的山水画
015 黄宾虹的山水画法
033 黄宾虹的用墨与用水
047 黑墨团中天地宽——论黄宾虹晚年的变法
073 “黑、密、厚、重”的山水画——黄宾虹的《湖舍清阴图》及其他
089 充实与简约——黄宾虹的审美体验
131 后记
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