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  • 花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
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花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。

￥ 5000 七品

仅1件

河南郑州
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题名民国 高慰农

年代民国 (1912-1948)

类别水墨(黑白)

材质绢本

装裱形式扇面

尺寸19.5 × 17.5 cm

款识钤印慰农

上书时间2024-10-15

怯流年

九年老店
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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 ¥4500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
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度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ¥15000.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
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江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。
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高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。
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满纸云烟：嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化 今人惟有叹服仰之 先贤已乘黄鹤去 笔精墨妙今人希！
满纸云烟：嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化 今人惟有叹服仰之 先贤已乘黄鹤去 笔精墨妙今人希！ ¥5000.00
飞花烂漫碧水流，追逐嬉戏清风悠--------陈石濑 精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。
飞花烂漫碧水流，追逐嬉戏清风悠--------陈石濑 精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。 ¥8500.00
心正药自真：清代中医（汪藕生）方笺精品一组五页：（中医方笺）是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为：元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅，雄健潇洒；案语简练，以法统方，用药灵韵，配伍有序。汪氏所书特选红笺，似为病者祝送康复喜讯，别有蕴涵。
心正药自真：清代中医（汪藕生）方笺精品一组五页：（中医方笺）是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为：元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅，雄健潇洒；案语简练，以法统方，用药灵韵，配伍有序。汪氏所书特选红笺，似为病者祝送康复喜讯，别有蕴涵。 ¥9999.00
烟炉鸣琴广陵客：明（龙泉窑）青釉（琴炉）精品一只：“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香，从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹，弦纹玉璧底，圈足火石红；通施龙泉青釉，自然流淌至底。浓呈青翠釉色，浅露厚密胎骨。 整体古朴稳重、小器大样，实乃清供陈设佳品。宋人（陈与义）诗云：明窗延静昼，默坐息诸缘。聊将无穷意，寓此一炷烟。
烟炉鸣琴广陵客：明（龙泉窑）青釉（琴炉）精品一只：“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香，从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹，弦纹玉璧底，圈足火石红；通施龙泉青釉，自然流淌至底。浓呈青翠釉色，浅露厚密胎骨。 整体古朴稳重、小器大样，实乃清供陈设佳品。宋人（陈与义）诗云：明窗延静昼，默坐息诸缘。聊将无穷意，寓此一炷烟。 ¥4000.00
旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。
旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。 ¥4000.00
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独坐幽篁里：清同治九年（少伯）款寿山冻印章精品一枚：此老坑寿山冻石，半透明纹理如水墨画般瑰丽变化，五色影弥；良工依材俏雕一吸水神兽，四足劲健张力，威目圆睁，戏水纳福；印文“苦篁斋”方寸间见天地，是自古文人墨客茂林修竹间书斋人生之诗意寄托和虚怀若谷精神写照；“少伯刻印于同治九年”跋款于章体温润老辣侧面，逆光下如见岁云飞扬。如此一枚，雅致静谧，令人翩然：古人爱修竹，潇洒临幽轩。劲节有高致，清声无俗喧。
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意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。
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品相描述：七品
年久边缘处有微裂。
商品描述
注：年久边缘处微裂。无损其雅。

画心尺寸：

长：19.5 厘米

宽：17.5 厘米

整体扇高：31 厘米

1: 高慰农：

怀远县上洪村，位于淮河岸边涂山脚下的梅谷之畔，村落依山傍水，绿柳掩映，环境优美，风景佳丽。二十年代以后，沪宁一带小有名气的兰草画家高慰农，就出生在这里。

高慰农：（1883—1947）名家修，字慰农，号涂麓小隐、涂山樵子、荆涂间人、淮上布衣等。1883年生，家世清贫，其父高晓波在乡间私塾执教。高慰农自幼受到严格的家学训蒙和文化熏陶，酷爱诗文。成年后，继承父业，一面设馆教书，育人成才，一面摹习丹青，自求进步。尤喜绘画墨兰，别具一格。

民国初年，高慰农曾一度寄居蚌埠中兴煤厂，潜心学画。他专门购置了一个铜质九节鞭，以练腕力，还曾去六安、大别山一带观看兰草生长情况。因当时蚌埠商会职员黎华庭夫人（系苏州籍）对高慰农所画墨兰十分赞赏，便介绍高慰农去了苏州。从此，高慰农离开家乡，至苏州安徽同乡会开始他的笔墨生涯。不久，高慰农即奔走苏南各地，以卖画为生计，后辗转至上海。此间，高慰农常与国画大师张大千交往。因其所画兰草，格调高雅，风姿独特，不仅师承前贤，且能独辟蹊径，故深得画界赞许。张大千曾为其长幅墨兰题跋，“蒋矩亭后一人而已”。蒋矩亭，即晚清著名兰草画家蒋予检，河南睢县人，善写兰草，纵横偃仰，别有姿态。由此可见，张大千对高慰农的作品推崇备至。

时当清末欧风东渐，其积二十余年之苦心，北游燕赵，南适苏沪，融合新旧，自成一家之画格。承蒙诸同人推荐，名列“中国画会”。

“中国画会”1931年在上海成立，是唯一经国民政府立案的美术社团，参会者均系著名画家，会员遍及全国各地，阵容强大，延续时间久。至1948年，画会的常务理事计有：郑午昌、贺天健、孙雪泥、张大千、王亚尘等，后补理事：钱瘦铁、方介堪、吴青霞、应野萍、朱屺瞻。常务监理：商笙伯、张君谋、田桓、姜丹书、王师子。后补监事：徐悲鸿、沈一斋。可想而知那时的徐悲鸿才是后补监事，窥斑知豹，足见画会的实力及阵容的强大！

高慰农性情超脱，力避凡俗，经常往来于苏南各大寺庙之间。在他客居上海北京路寿正庵时，于右任因平素吃斋，常去此处，经庵堂主持介绍，高慰农与于右任结识，从此二人过从甚密。后来，上海文华美术图书印刷公司刊行《高慰农先生画兰》第二册画集时，于右任曾亲笔为其画册题签。

民国文士多傲骨、精业、忧国、爱民、忠孝，高慰农也不离其外。他为人好友，慷慨大方，仗义疏财，平素虽然自奉节俭，但却乐于助人。他常将自己绘画所得的积蓄，资助家乡建办学校。1931年，怀远水患，霍乱流行，高慰农无私解囊，购置药物，施助乡里。
　　
抗日战争爆发，上海沦陷后，深具爱国热忱的高慰农，避难至安徽屯溪。面对日寇侵华罪行，高慰农曾愤笔绘画了一幅倒悬兰草，并题诗一首：“风势狂时雨也斜，倒悬兰惠正堪嗟。谁知海内疮痍甚，多少苍生似此花。”此画寓意，人民倒悬，抒发了画家内心怨恨愤懑。章太炎、柏文蔚也在画上题名。这幅画送给了他的学生李永德，曾经在涂山禹王宫内挂出。高慰农因其画技高超，一生结识了不少名人志士，为其画兰题跋者，尚有章太炎、柏文蔚等社会贤达。
　　
抗战胜利后，高慰农老母病故，奔丧返回故里。虽年逾花甲，仍积极筹备刊印第三册画集。后来，终因病体不支，未能如愿以偿。1947年，病殁家乡，终年六十四岁。

2: 高慰农曾经客居的民国上海北京东路寿正庵，如今已淹没在现代化建筑群中了。沧海桑田的变迁总令人感慨万千。

斯人已去，白云悠悠。

如今呈现我们眼前的此帧绢扇，色彩墨调，芬芳蝶飞，翩然流光中，诉说着主人当年心事。

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