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  • 蝴蝶飞南园：清乾隆青花蝶卉案缸精品一只：乾隆一朝六十年是清代封建社会发展鼎盛时期，瓷器生产取得空前繁荣，青花瓷也达到登峰造极的程度。此缸撇口束腰，斜收圈足，造型奇巧兼符稳健朴厚力学；釉面光洁莹润，胎骨洁白致，青花发色厚稳沉着，绘工缛丽繁密：花香四溢，蝴蝶翩飞，一派生机盎然。十老九伤，可包银口锯钉，即为精美锯器；物无专用，文房案缸或茶室主人杯皆妙。佳器能醉客，所处即故乡。
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蝴蝶飞南园：清乾隆青花蝶卉案缸精品一只：乾隆一朝六十年是清代封建社会发展鼎盛时期，瓷器生产取得空前繁荣，青花瓷也达到登峰造极的程度。此缸撇口束腰，斜收圈足，造型奇巧兼符稳健朴厚力学；釉面光洁莹润，胎骨洁白致，青花发色厚稳沉着，绘工缛丽繁密：花香四溢，蝴蝶翩飞，一派生机盎然。十老九伤，可包银口锯钉，即为精美锯器；物无专用，文房案缸或茶室主人杯皆妙。佳器能醉客，所处即故乡。

￥ 3000 七品

仅1件

河南郑州
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制作者清代 乾隆

年代乾隆 (1736-1795)

尺寸8.5 × 8.5 × 9.3 cm

上书时间2020-06-30

怯流年

九年老店
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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 ¥4500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 ¥4500.00
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ¥8600.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 ¥5000.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 ¥5000.00
江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。
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高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。
高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 ¥7000.00
满纸云烟：嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化 今人惟有叹服仰之 先贤已乘黄鹤去 笔精墨妙今人希！
满纸云烟：嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化 今人惟有叹服仰之 先贤已乘黄鹤去 笔精墨妙今人希！ ¥5000.00
飞花烂漫碧水流，追逐嬉戏清风悠--------陈石濑 精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。
飞花烂漫碧水流，追逐嬉戏清风悠--------陈石濑 精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。 ¥8500.00
余韵尚悠扬：清代大红酸枝文器精品一只：自明代以后文房用具功能日趋琐碎精细，蕴含浓厚人文气息。此物所用大红酸枝老料，全独板一厚木整挖起墙，底部中间打洼一块玉制式，边角圆润，通体造型简练，工艺考究，简单线条间体现立体美感；其清素皮壳，老辣光感下红木变化多端的纹理更是妙不可言。一面可为文盘，盛放首饰印章等小物品，另面可当底座，摆置花瓶香炉点缀室景。一物多用，君子不器，文人喜好，雅斋之趣。
余韵尚悠扬：清代大红酸枝文器精品一只：自明代以后文房用具功能日趋琐碎精细，蕴含浓厚人文气息。此物所用大红酸枝老料，全独板一厚木整挖起墙，底部中间打洼一块玉制式，边角圆润，通体造型简练，工艺考究，简单线条间体现立体美感；其清素皮壳，老辣光感下红木变化多端的纹理更是妙不可言。一面可为文盘，盛放首饰印章等小物品，另面可当底座，摆置花瓶香炉点缀室景。一物多用，君子不器，文人喜好，雅斋之趣。 ¥2500.00
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。 ¥5000.00
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。 ¥6000.00
竹卉石弥坚：（佳士得）（哥德马尔森号）清乾隆紫金釉青花（平安富贵图）海捞文盘精品一只：此物器型端庄，线条流畅，胎质细密坚缜，外壁紫金釉别致古朴，颇具金属质感；盘内白釉温润，青花浓艳，细腻笔触精绘竹石花草，一派平安富贵之大吉象；其修足规整，墙内可见当时烧造时自然气孔。底部标贴“南京号”又称“哥德马尔森号”，沉船遗址位于古“海上丝绸之路”上南中国海域，此批出水文物于1986年在荷兰阿姆斯特丹拍卖。
竹卉石弥坚：（佳士得）（哥德马尔森号）清乾隆紫金釉青花（平安富贵图）海捞文盘精品一只：此物器型端庄，线条流畅，胎质细密坚缜，外壁紫金釉别致古朴，颇具金属质感；盘内白釉温润，青花浓艳，细腻笔触精绘竹石花草，一派平安富贵之大吉象；其修足规整，墙内可见当时烧造时自然气孔。底部标贴“南京号”又称“哥德马尔森号”，沉船遗址位于古“海上丝绸之路”上南中国海域，此批出水文物于1986年在荷兰阿姆斯特丹拍卖。 ¥7000.00
笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。 ¥2000.00
美笺墨舞见风流：清光绪河南开封知府、书画名家（石庚）书札精品一通二页：书札又称尺牍、书信，即古人当时沟通联系的最重要方式。此物所用红丝纵格素雅笺，淡墨笔锋道曲终。札中谈及寿诞事宜和当时时局。“双亲早背恨抱终天，时局如斯视其为赘”等，言辞恳切，书法高妙。清人一瞬，今君眼福。
美笺墨舞见风流：清光绪河南开封知府、书画名家（石庚）书札精品一通二页：书札又称尺牍、书信，即古人当时沟通联系的最重要方式。此物所用红丝纵格素雅笺，淡墨笔锋道曲终。札中谈及寿诞事宜和当时时局。“双亲早背恨抱终天，时局如斯视其为赘”等，言辞恳切，书法高妙。清人一瞬，今君眼福。 ¥8000.00
山间一曲水为弦：清光绪进士、天津翰林大儒（高赓恩）书法精残一帧：自古文化底蕴深厚、人才荟萃之津地文人（高赓恩）学识渊博，诗文书法俱佳。此作书于手绘穿花团龙纹蜡质绿笺。笔力沉稳遒劲，墨气酣畅淋漓。其历经沧桑，文境悠然，愈久馨香，令人遐想。青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。
山间一曲水为弦：清光绪进士、天津翰林大儒（高赓恩）书法精残一帧：自古文化底蕴深厚、人才荟萃之津地文人（高赓恩）学识渊博，诗文书法俱佳。此作书于手绘穿花团龙纹蜡质绿笺。笔力沉稳遒劲，墨气酣畅淋漓。其历经沧桑，文境悠然，愈久馨香，令人遐想。青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。 ¥6000.00
眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境吧。
眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境吧。 ¥6000.00
悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。
悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。 ¥4000.00

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品相描述：七品
注：口沿老磕。
商品描述
注：口沿老磕。

今日郑州大热。

    如此乾隆青花佳器精残，有缘者可据己所需，物尽其用。物之雅，人之幸也。

康熙民窑青花与乾隆民窑青花：
　　拍卖市场上,清三代的官窑瓷器永远都是热点,特别是康熙、乾隆两朝的青花瓷,更为引人关注。康熙、乾隆,这是中国历史上执政时间最长的两位帝王,一个61年,一个60年。在这两个盛世王朝,官窑、民窑并兴,风格各异,各有所长,瓷器的生产无论在数量上还是质量上都达到了顶峰。从近年来各大拍卖公司的成交情况来看,乾隆官窑青花如日中天,其成交价格令康熙官窑青花难以望其项背。然而,值得注意的是,这两朝的民窑青花却正好相反,乾隆民窑青花似乎总是难以达到康熙民窑青花的市场热度。
　　康熙民窑青花:雄视一代
　　清代初期,景德镇瓷业一度处于停滞状态,即使官窑的生产也不例外。康熙登基之初,面对的是一个百废待兴的局面,素有大志的他在贤臣良将的辅佐下,一方面积极平定内忧外患,一方面与民休息、大力发展生产。很快,繁荣安定的盛世出现了,景德镇瓷业也在康熙的大力提倡下得以复兴。
　　康熙一朝的官窑青花并没有什么特殊的成就,反倒是民窑青花成了当朝乃至有清一代的典型代表,这与当时实行的“官搭民烧”的制度关系密切。所谓“官搭民烧”,就是官窑器委托民窑代为烧制,这种制度在明代晚期即已出现,康熙在平定了吴三桂的叛乱后,恢复了景德镇窑业,遂将这一制度固定下来。
　　从废到兴,长久以来受到压抑的景德镇陶瓷匠人,在此时迸发出了前所未有的创造力,并积极投身于陶瓷创作。一方面,民间匠人高超的技艺得以为官家所用;另—方面,凭借“官搭民烧”的合作关系,官窑瓷器的精益求精也推动了民窑瓷器质量的飞速发展,甚至民窑生产的精品瓷若不细加辨识,与官窑瓷难分彼此。另外,官窑、民窑在工艺技术上难分伯仲,而民窑瓷器却可展示出官窑瓷器所不具备的灵活性与多样性,从某种程度而言,康熙时期的民窑青花瓷器,其艺术水准或许还要超过官窑。
　　康熙时期.景德镇制瓷工匠已熟练地掌握了珠明料的呈色技术,烧出了“翠毛蓝”、“宝石蓝”,并能够熟练运用多种浓淡不同的青料,有意识地绘出不同深浅层次的色调,甚至在一笔之中都能分出浓淡不同的笔韵。因此,康熙一朝的青花有“五彩青花”、“墨分五色”之美誉。
　　《浮梁县志》中曾记载,昔日只有300座窑的景德镇,到康熙时期窑数已达3000,每到夜晚,景德镇便像是被火焰包围起来的一座城市。可以想见,景德镇当时是多么的繁荣,而这种繁荣则主要归功于民窑。康熙时期,民窑青花不仅生产数量多,而且制作精美,装饰特色鲜明,正如许之衡《饮流斋说瓷》中所言:“清初康熙青花亦足雄视一代。”
　　乾隆民窑青花:中规中矩
　　经过康熙、雍正两朝的励精图治,社会经济得到了稳定而快速的发展,到了乾隆时期,大清帝国达到了鼎盛,社会安定,民丰物饶,物质基础非常稳定。在这样的环境下,瓷器生产空前繁荣,《古铜器考》更是称赞当时的制瓷业是“有陶以来,未有今日之美备”。　这一时期,不仅官窑成就显著,民窑也同样兴旺发达。乾隆初期,唐英在《陶冶图说》中记载了当时的情况:“景德镇袤延仅十余里……以陶来四方商贩,民窑二三百区,工匠人夫不下数十万,藉此食者甚众。”乾隆一朝60年,青花瓷仍是当时景德镇瓷器的主流产品,官窑青花和民窑青花的烧造量之大、遗存器物之丰,超过了历史上任何一个朝代。
　　“官搭民烧”的制度到了乾隆时期已经成了最为普遍的瓷器生产方式,而且唐英主持景德镇陶务期间,这一制度实行得更为稳定、更为有效。所以说,乾隆民窑瓷器的烧造与官窑瓷器的烧造基本上是同步发展的。
　　这一时期,御厂所制的官窑器只供宫廷使用,除了帝王赏赐以外,即使是高贵的皇亲国戚也不可能从御厂中直接获得。一般而言,满汉贵族所用的优质瓷器,都来自民窑中的“官古器”。所谓“官古器”,《景德镇陶录》中这样记载:“此镇窑之最精者,统日官古……选诸质料、精美细润,一如厂官器,可充官用”。此外,还有稍次于“官古器”的“假官古器”、“上古器”等。这部分民窑烧制的瓷器,尽管在质量上不能与严格监烧的官窑瓷相提并论,但它们供应的对象显然都是官宦和巨贾,可谓是介于官窑和普通民窑瓷之间,而水准更接近官窑的细路瓷,是乾隆时期民窑瓷器中最为人称道的代表作品。
　　但遗憾的是,乾隆一朝的青花瓷,无论官窑还是民窑,其光芒似乎为当时绚丽多姿的彩瓷和层出不穷的新奇工艺瓷所掩盖。这一时期,上至帝王,下至民间工匠,对青花瓷创作的重视程度远远不及新兴的、更富于表现力的彩瓷,这就使得乾隆一朝的民窑青花瓷与康熙一朝相比,显得中规中矩,并无太大突破。
　　康熙民窑青花:山水人物潇洒
　　康熙青花瓷独树一帜的风格,在中国陶瓷史上占有重要地位,尤其是民窑作品,具有鲜明的时代特征。这一时期的民窑青花,装饰题材广泛,图案布局巧妙合理,能与造型有机地结合在一起,同时又完全突破了历代官窑图案规格化的束缚,显得更加生动活泼,充满生活气息。这种自然的民窑青花,具有极高的审美价值。
　　最能体现康熙民窑青花特色的是山水人物题材的作品。在瓷器上绘画山水早在金、元时期的磁州窑瓷器上就已出现,但广为流行则始自明代晚期的青花瓷。到了康熙时期,青花瓷上的山水人物纹深受晚明以来浙派山水画的影响,风格上模仿名家笔法,画面精细,立体感很强。同时,“斧劈皴”的表现手法、“墨分五色”的韵致,给画面赋予了更深层次的意境美,整体给人以疏朗清闲的感觉。
　　当然,青花山水人物在康熙一朝取得卓越成就,也与当时的社会背景关系密切。康熙时期,刚刚经过战火洗礼的中国大地还是一片萧条,清王朝要想巩固政权并发展强大,迫切需要致力于农业的发展,而老百姓也希望能够安居乐业,过上太平的日子。耕织图、渔家乐、渔樵耕读、竹林七贤、饮中八仙等题材的大量出现,正是人们这种思想情绪的自然反映。

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