悟定是吾身：“虫草圣手”（潘君诺）高足、著名画家（庄芹）（天香）精品一轴：此作酣畅淋漓重色疾笔精写牡丹，枝叶遒茂，花朵娇丽；细勾蝴蝶一只飞舞花间，鲜亮明艳。整体栩栩如生、动静相宜。虽沿传统绘画题材，而画家用笔、设色、布局均不落俗，实其师（潘君诺）先生“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”之艺旨体现。潘老生前几近湮寞然其志不移，其与门人笔下精灵是对大千世界的无限热爱和真情讴歌。
￥ 4000 八五品
仅1件
河南郑州
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题名天香
年代不详
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式立轴
尺寸68 × 45 cm
款识钤印庄芹
上书时间2020-07-10
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商品详情
- 品相描述：八五品
- 注：画面有自然老折痕，整体品尚可。
- 商品描述
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注：整体自然老折痕，品尚可。
今日郑州阴天微风。
小二入手此幅 庄芹 （天香）牡丹图立轴有两点原因：
一因小二是 潘老 铁杆粉丝，对其人品、画品五体投地，画家 庄芹 为 潘老 高足，爱屋及乌；
二因此画布构、设色、画工、意境皆从潘老之法，如其作再现。
裱工精细，裱头花绫绢包首，实木天地轴，整体大尺寸制式与画面相得益彰。堪可宝之。
一纸生机，满目高华。
此立轴画心尺寸：
长：68厘米
宽：45厘米
1:画家 庄芹：
庄芹，1950年生于上海，自1970年7月跟随著名画家潘君诺学习花鸟草虫，悉心临摹八大山人、虚谷、徐文长、吴昌硕、齐白石等大师的技法，所绘花卉草虫，独具一格，为英、美、法、日和国内收藏家所收藏。2005年师从当代著名画家王劼音学习现代绘画，2010年毕业于上海美术家协会美术创作研修班。作品多次人选各大画展，并发表于《文汇报》、《解放日报》、《劳动报》、《新民体育报》等报刊，现为上海青浦书画协会画师。
绘画风格：
庄芹笔下变形的牡丹花，自由组合的水仙花和牡丹形成的《神仙图》，是画家在具象基础上的半抽象之作，作品不仅兼顾了传统艺术的技法，而且注重对作品意蕴的表达，关注大众的审美习惯，是新意象作品的典型代表。
庄芹的化然斯谐系列作品，是画家对自然的理性认知，是对社会的情感表达。任何自然之物在画家的笔下都能流畅而又自然地描绘，都能把纷繁的线条、色彩有机地、和谐地组合在她的作品里，让观众在抽象的画作里，自由自在地欣赏她所感觉到的一切。
作品展览：
1997年9月 作品《牡丹》入选上海美术馆“第四届海内外中国书画、篆刻精品展”
2009年9月 作品《神情逸沛》入选上海美术馆“庆祝中华人民共和国成立60周年 上海美术作品展暨第五届上海美术大展”
2009年9月 作品《银生丽水》入选陆俨少艺术馆“庆祝中华人民共和国成立60周年 上海群文美术大展”
2010年12月 作品《化然斯谐》入选虹桥当代艺术馆“渐变2000-2010”美术作品展；
2011年4月 作品《世晖朗耀》入选“第16届上海’江南之春’画展”
作品获奖：
1997年9月 “第四届海内外中国书画、篆刻精品展” 中，作品《牡丹》获铜奖；
2009年9月 “庆祝中华人民共和国成立60周年 上海群文美术大展”上，作品《银生丽水》获入围奖。
2:
潘君诺与云起楼的那些事：
2012.12.03 09:01 姚善一
潘君诺先生以草虫写意驰名，潘师从郑午昌在云起楼之前，师从赵叔孺先生在云起楼之时，师从陈半丁先生在云起楼之后。虽然云起楼存世只有短短的四年，却是潘君诺先生艺术经历的一个重要标志和环节。
潘君诺先生(1907-1981)，名然，晚年号然翁，斋称虫天小筑、茧蜕斋、演雅楼，祖籍江苏丹徒，长期寓居上海。上海美术专门学校(新制第六届)卒业，先后师从郑午昌、赵叔孺、陈半丁诸师。自习独创写意草虫，成一家风骨;晚年指画尤妙，风韵独特超然;工花鸟蔬果，善写真，博诗文，擅口技;书宗李北海，后习二王、怀素。曾为蜜蜂画社、中国画会、中国画人协会、中国美术工作者协会成员。
第二届全国美术展览会(1955年)、第二届全国国画展览会(1956年)展出潘君诺花卉草虫小品，“北齐(白石)南潘(君诺)”之誉鹊起。1983年，上海人民美术出版社出版发行《潘君诺花虫小品集》。
我在编撰《潘君诺先生艺术年表》时涉及到上海“云起楼”：1942年7月至1945年8月，潘君诺先生在云起楼古玩处工作。
潘君诺先生师从郑午昌在云起楼之前，师从赵叔孺先生在云起楼之时，师从陈半丁先生在云起楼之后。虽然云起楼存世只有短短的四年，却是潘君诺先生艺术经历的一个重要标志和环节。
一、潘君诺与严惠宇、秦更年、黄葆钺诸老
云起楼为严惠宇先生在上海沦陷时期开设的古玩店。
严惠宇(1895-1968)，名敦和，因收藏明清书画扇面一千余帧而号箑斋，江苏镇江人，他一生致力于民族实业与教育、公益事业，为人豪爽，具有崇高的爱国气节，被称为“镇江三杰”之一。先后开办大东烟厂(上海)、四益农产育种场(镇江)，经营溥益纱厂、贾汪煤矿等实业。抗日战争爆发，镇江成立民众组织委员会，严先生与辛亥革命时的爱国将领冷御秋(南社社员、同盟会会员)、镇江工商界领袖陆小波分头负责。镇江失守，严惠宇先生转道至沪，因拒绝出任伪中央储备银行总裁之职，避居香港，香港沦陷后方返沪。严惠宇先生在镇江与陆小波创办私立京江中学，并自任校长;大力支持经济上陷于极端困难境地的南通学院，并资助南通学院在沪分校，资助京江中学在沪租界复课办学，捐助为镇江在沪难民治病的诊所，还曾与穆藕初先生共同捐资在苏州创办昆曲传习所，培养出一批“传”字辈的昆曲新人。严惠宇先生工书法，笔势挺劲，腴美中有古朴之气，又爱与书画家交游，好收藏书画及文物古董。
由于社会动荡，战火绵延，不少前清遗老、失意政客、落败军阀等纷纷在相对安定的上海租界购房，当起了寓公，而他们携带而来的古玩细软，成为支撑安逸生活的资金来源。日军侵华期间，富有的江南地区沦陷，又有大批殷实人家逃难到“孤岛”上海避难，在没有生活来源的困境中，只能靠变卖家藏维持生计。有些古玩商大量收购，转售海外。1941年12月，太平洋战争爆发，日军进占上海租界，“孤岛”沦陷，日伪势力趁火打劫，掠夺古玩字画与珍贵图书。具有崇高爱国气节的实业家严惠宇先生为保护中华文物，不使流入海外，于1942年开设云起楼收购。
云起楼有汤定之、秦更年、黄葆钺诸老，品鉴收藏的名家名画，为严惠宇先生掌眼。
1939年，潘君诺先生因上海美专同学尤无曲先生(后为严惠宇外甥女婿)结识上海实业家、收藏家严惠宇前辈。严长潘12岁，深为赏识潘的才华，并为题“行有馀力”。
严惠宇先生惜才养士，先后举荐尤无曲(在开设云起楼之前的1939年)、潘君诺(在云起楼歇业后的1946年)拜陈半丁为师，北上前又都为他们联系北平的金城银行安排任职，以解后顾之忧，安心学画。
潘君诺先生结识秦更年前辈颇具戏剧性。
郑逸梅先生在《艺林散叶》中写道：“潘君诺年十五六，过秦更年宅舍，见案头有一空白扇面，即挥毫为作花卉，掷笔即去，更年见而大异之。后若干年，君诺竟为花卉名手。”此事发生于潘在江苏扬州读书时。秦更年长潘22岁，虽未见着潘君诺的面，但已从画上看到他显露出的艺术天赋和才华。
1940年，潘君诺先生谒见时已寓居上海的秦更年先生。入室时，秦老正在理发，潘便默坐一边等待。因无事，就将书桌上的砚台翻转，在砚背画像。秦剃完头瞥见一生人在旁，面有愠色。潘唯以指叩砚微笑，秦老见砚上肖像正是他自己容貌，形韵两得，不禁大喜，说：“吾寻之多年，今得之矣。”这个“多年”竟是二十年，爱才的前辈犹是不忘后进!
潘君诺先生与黄葆钺先生结识是否早于1942年，现无资料可寻。黄葆钺先生长潘27岁，潘君诺以师礼事之。近得陈佐凡先生传来一张旧照，从照片的背景看，此照摄于新闸路慈孝邨黄葆钺宅隔壁弄堂三元坊。照片上方题有“蔗香馆师生合影”，照片反面题有“乙丑(1949)端午蔼公夫子七十正寿与会合影。后排邹肇邨、杨元生、钱逸云、王哲言、王凤岐、翁史焹、黄克欧、潘家瑞、殳书铭;前排叶正一、黄聿丰、蔼公夫子、黄新民、潘君诺”。蔼公夫子即黄葆钺先生。另外，潘珍藏一长方“潘然”朱文印，边款为“君诺老弟正。葆钺”。
我读小学时必路过位于新闸路1316弄的慈孝邨，常见在散步的黄老，长衫一袭，长须飘拂。一日，见老人的美髯短了一截，且变得焦黄，好像是家里遭火灾，不慎被火所燎。
二、云起楼三客
1942年7月，严惠宇先生聘潘君诺、刘伯年、尤无曲三位画家在云起楼鉴定、修复古字画，人谓“云起楼三客”。云起楼应始于此时。
尤无曲(1910-2006)：名其侃，号陶风，晚年自署钝翁、钝老人，斋称古素室、后素斋、光朗堂等，长期寓居南通。诗书画印兼擅，且精通园艺。晚年顿悟“水”道，衰年变法，创“笔墨水融”法。
刘伯年(1902-1990)：名迁，字思若，别名玉成，署伯岩、伯年父，斋称今是楼，四川崇庆县人。早年就读于成都四川美术专科学校，24岁来沪报考新华艺专，后追随王个簃转入昌明学艺。擅画人物花鸟，工写兼备，晚年花卉多写意。书法工楷书、行草，兼能治印。
云起楼也是海上画家雅聚之场所，汤定之、秦更年、黄葆钺等前辈名宿常来常往(时汤寓胶州路，黄居新闸路，皆离陕西北路的云起楼不远)，云起楼三客借此请益于诸老，摩挲、观摹严惠宇先生收藏和云起楼购入的古代字画，从古人的气息中直接吸取到大量的艺术精华。
云起楼三客意气相投，画艺各有所长，谈诗论画，切磋激发，佳作迭出。我在南通藏家陈辉先生处拍摄到这一时期他们的合作——《素友》、《夜半客》图。
《素友》图(790mm×280mm)，潘君诺画毛笋，刘伯年(伯岩)画白菜，尤无曲(陶风)画萝卜。半个世纪后(1998年)，尤无曲加题：“人物精神刘伯年，草虫无过是潘然。楼名云起常三客，剩有钝翁写百川。戊寅年尤无曲题于光朗堂，年八十九。”此画只有三画者落款，并无画题，《素友》为我杜撰：画上的毛笋、白菜、萝卜皆为蔬食，意在画者的淸交薄世;尤老的加题，更是对昔日素友情谊纯洁的无限感慨。
《夜半客》(830mm×225mm)，潘君诺画蟋蟀，尤无曲(其侃)画红烛，西邨画书帙，刘伯年(伯岩)画柏枝并题“乙酉(1945年)春莫集鹤园作此遣兴。伯岩记事”。不知画中西邨为何人?画面上的夜半客是红烛下的蟋蟀，画意中的夜半客谓关系亲密的人，故我杜撰画题《夜半客》，不知当否?
1943年冬，潘君诺先生选定联语求严惠宇前辈墨宝：“茅屋万山中车马不来正避俗，柴门疎竹处簟瓢可乐自忘年。君诺仁兄选句嘱书以志所题。癸未残冬，朱方严惠宇。”联语展现的是隐逸清贫的生活，也是云起楼三客“隐于市”的写照。他们为上海地区文物、字画的保护起到了重要作用，是在特殊历史时期民族气节和爱国情操的体现。
1945年10月，潘君诺供职于上海市社会局农林部，尤无曲亦已任职于上海中南银行(见《尤无曲》书中，孙杰、陈晖整理的《尤无曲艺术生涯》一文)。由此观之，抗战胜利后，云起楼已结束使命。
三、潘君诺的写真画
由于严惠宇、秦更年等前辈和郑午昌师(潘君诺在上海美专得郑亲炙)的提携和引荐，潘君诺先生在1940年代初，为秦更年、吴庠眉孙(1878-1961)、宣哲愚公、宝匋簃主刘光鼐(1881-?)、关朴立亭、梅鉽鹤孙(1894-1964)、姚荫达雨耕(1871-1944)、仇埰述庵(1873-1945)、沈宗威(1914-1997)、吴徵待秋(1878-1949)、陈汉苐伏庐(1874-1949)、高存道时丰(1876-1960)、高野侯时显(1878-1952)等海上名人写像。
吴眉孙先生录当时潘君诺写真盛况：“乡人潘君然，字君诺，工写真，兼擅花卉草虫。一日在秦婴盦坐上，为予写科头小像，顷刻便成，形韵两得。数月间，徧画群贤，一一妙肖。蔡巨川(1900-1974)为镌‘每逢佳士必写真’小印相贻。婴盦谓，其人其技足与何阿黑并传艺林。爰用陈其年赠阿黑词韵，歌以张之……”
潘君诺先生的写真，不渲染，不设色，随意数笔，便得颊上添毫之妙。仇埰先生记潘为其写真的情景：“君诺仁兄先生工花卉、翎毛、草虫，并精画像。点笔传神，惟妙惟肖，均有声于时。近遇于同社至友午昌鹿胎仙馆画室中，相与倾谈，欢然如故。次晨，为埰钩小像，极肖，因订神交。”仇埰长潘34岁，为教育家、书法家、词人，与伍仲文等创办四区模范小学后，创办江苏省立第四师范学校，任校长15年，后增设艺术专修科，又创设栖霞乡村师范分校。其书法有骨秀神怡之誉，又工诗词，为“蓼辛社四友”之一。潘君诺先生与其倾谈于写真之先，意在待其言笑流溢，发见本真性情，而后可以会心，放笔如在笔底。所作小像“极肖”,此当指气韵神检，皆如其为人。
在现已搜集到的图片、文字资料中，潘君诺先生的写真主要是肖像。除上述之外，还有尤金镛(1868-1957，尤无曲之父)、尤无曲(1910-2006)、李遵宪(?-1939)、黄宾虹(1865-1955)、冒鹤亭 (1873-1959)、唐云(1910-1993)、陶冷月(1895-1985)、洪洁求(洪丕谟之父)、庄逸珊、张文长等肖像，有名人大家，也有平头百姓，有半身像也有全身像。黄宾虹前辈以画家的敏锐目力、学者的厚重素养和师长的深识前瞻，评价潘先生的写真“无作家习气”，传神“雅健似明贤”。
此时的潘君诺先生名重海上。苏剑秋先生在《画虫的潘君诺》一文中写道：“值得注意的是那时他的润格颇高，名列鹿胎仙馆入室弟子之首。”此有姚荫达先生诗句为证：“潘郎潘郎早擅场，行见艺林名大噪。一纸千金价未高，踏穿门限迹难扫。”
四、潘君诺的草虫画
宣愚公前辈有诗，称赞潘君诺先生的草虫：“落笔秋声满耳中，敢将小技薄雕虫。涪翁演雅无人和，不及先生体物工。”此诗成于潘君诺先生入云起楼之前的1940年。那时期，潘的草虫画工整精细，还深受五代黄荃的影响。
1942年3月，潘君诺夫妇迁至万航渡路中振坊3号，自署虫天小筑，秦更年为绘《虫天小筑图》)。所谓“虫天”，语出庄子《庚桑楚》篇“唯虫能虫，唯虫能天”。此昭示他专攻草虫砉然启关的心志。
入云起楼之后，潘君诺的草虫完成了由工而写的转变，更多地采用“没骨法”画草虫，趋向野逸高雅，形成自己的面貌。
潘君诺少时耽思于虫，栩栩蘧蘧于虫我。此在他画上的题跋可见一斑：“余儿时喜捉蟋蟀，每于更深人静，循声而往，往必有所获”、“此虫吾乡名钱驼子，跳跃甚高，群集灶间，儿时常见。及今思之，犹能写其神态”。又有“或游园圃观栩栩，或闻蟋蟀蹲东篱。遗蜕曲悬视仿佛，翅羽夹册瞻其奇”诗句，自录对草虫生态积精蓄神的观察。古稀之年的他犹初心不失，潜心于虫。
更有趣的是，潘君诺先生能模声虫语。此是否始于年少时的蓄虫、逗虫和引虫?虽不得而知，但我曾亲遇潘先生戏逗盆中蟋蟀，不用丝草而引以虫声，蟋蟀为之突乎盆中，舞须寻斗，无果，旋尔踞地撑足，开牙示雄。老先生戴着厚厚的镜片，凑近盆沿，蹙着嘴唇又发声相激，一时“瞿瞿”之声此起彼伏，竟不知我之为草虫，草虫之为我。我窃思此非口技，是虫语交通。
潘君诺在上海美术专门学校学习期间(1927-1930)，着意临摹宋元明清古画，历代草虫佳作寓目得心。后又与昆虫学家尤其伟先生相识切偲，得赠昆虫图录(日文版)，对昆虫的解剖及其栖境、发生期等认识趋于科学、广博。
由对草虫的深识，到意象的提炼，进而变化为墨韵色相，体现为用笔，此种化度贯穿潘君诺整个草虫写意生涯，使得他在中国画写意草虫门类绝伦超奇，开宗立派，成一家风骨。
潘君诺的写意草虫种类繁杂，蜂蝶蝉蛐，蜻蜓络纬，信手拈来，甚或蚊蝇蚁黾，无不为之，各具情性。他曾与我说起和唐云先生的一次玩笑打赌：唐先生画多少种花，他就添多少种虫，结果是虫多于花。其身后出版的《潘君诺花虫小品集》中所画的一些草虫，编者特请昆虫研究所的专家释名。能画活如此众多之虫，前人所未有。
他笔下的草虫不仅具有目、科、种的征状，而且一俱物理生意，蚱蜢腾趠之势，螳螂攫物之贪，蟋蟀振旅之雄，无不活脱逼真。我见徐梦嘉兄所藏潘君诺所画皮虫(茶蓑蛾的被蛹)：一片枯叶卷成虫袋，叶柄依旧连着蜡梅树枝;虫袋用赭墨碎笔画成，历经霜雪风雨的侵袭;蛹尖的皮茧如喇叭状翻开，一条幼虫探出身来，暗褐色的胸腹，橘褐色的头眼;口器吐出极细的丝，若隐若现地粘连着树枝;韧性的细丝居然牵动了虫袋，显出茧蜕的生命力。能如此妙夺造化，前人所未有。
蜂、蝉、蜻蜓有膜翅，飞则灵动，驻则透明，画史多存佳作，而潘君诺先生则另辟蹊径。
潘先生画蜂，清水点蜂翅，淡墨剔翅根，水墨浑成而四翅振动，仿佛若有声;浓墨点后足，沁翅洇化，如携花粉而隐约翅下。潘先生画蝉翼，脱化种种而造无尽意：画夏日之蝉，先以淡墨勾勒翅脉，再用浓墨复醒，调以淡赭于翅脉间染身,这样的蝉翼燥而透彻，盛阳之下似有折射投影。画秋初之蝉，先施清水画翅形，趁湿用淡墨勾翅脉，复以浓墨醒翅缘，着淡赭润身，这样的蝉翼晕而未晞，有秋露濡衣送凉之意。画雨后之蝉，率笔写翅，性率而存其形，复草草勾翅脉，苟简而有其骨，淡墨着身，使之与浓墨微有晕化，这样的蝉翼湿水如浸，加之两翼略张，有晾翅欲去淋漓之感。更有以指、以大写意画虫，心意自恣，穷其妙旨，得奇幻之变。
潘君诺先生深度近视，加之糖尿病尤损视力，古稀之年仍于画案上浸渐草虫，不障于目，运腕深厚而意在轻松，秀韵天成而心得自在。其用目耶?其用指腕耶?其用心也!技进乎于道矣!
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此幅精品亦是对其师 潘君诺 先生致敬。潘老由对草虫深识，到意象提炼，进而变化为墨韵色相，体现为用笔，此种化度贯穿潘君诺整个草虫写意生涯，使得他在中国画写意草虫门类绝伦超奇，开宗立派，成一家风骨。
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草虫虽微细，《诗经》比兴，亦加寓意。自兹以降，历代画界多有名流。画史上有曾云巢“不知我之为草虫、草虫之为我”之说，潘君诺先生又何不若此？
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整体高档花绫绢包首裱头，可看出原藏家对此画珍爱程度。
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生机盎然，蓬荜生辉。
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