鹿冠秋鹤颜：明代方形双圈（正）字款（鹿鹤同春）青花碗精品一只：此器折沿墩式造型，青花细路通绘松花鹿鹤，寓意“鹿鹤同春”；釉汁肥腴古拙、面有流釉；尤在涩胎釉相交露胎边缘处有氧化铁红，整体釉开片呈卵青色；底部“正”字款明代瓷器有明弘治、明正德、明天启、明崇祯这四个时期。此物应属明中期青花精品。瑕不掩瑜，虽残仍珍。忽忆（陶歌）句：白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。
￥ 3500 六五品
仅1件
河南郑州
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制作者明代
年代明代及以前 (1644年及以前)
尺寸15 × 15 × 6 cm
上书时间2020-04-04
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商品详情
- 品相描述：六五品
- 残缺不全。味道仍嘉。
- 商品描述
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注：残缺不全。味道仍嘉。
口径：16 厘米
高：6 厘米
1:洪武青花瓷胎体比较厚重，但比元代同类产品薄，呈现土黄色或者灰白色，手感均比较平滑。胎质有粗有细。官窑器的胎体致密细白。民窑器则大多数胎体略含杂质，氧化铁黑黄色疵点，偶有小片的窑渣粘附，呈浅灰白色。
洪武官窑釉层肥厚光润，白中泛青，晚期釉色趋淡，有极淡卵白色。有些民窑器因为胎体稍粗而呈青灰或灰白色。釉质玻化程度较高，釉面极少有开片现象，釉面细腻、洁净。玉壶春瓶、执壶和大碗的底足多刷白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭红色浆，可见刷浆痕迹，露胎处均可见星点状或大片的火石红。
洪武时期盘、碗等圈足挖足较浅，足壁较厚，足跟平切，部分底足中心仍有鸡心点，有些里心仍有用砂圈叠烧法留下的涩圈，呈浅红色（俗称窑红）。这时圈足形式繁多，常见的有圆涡形厚底足、高足、内壁斜削外倾斜式圈足等。此外，民窑青花碗，底面无釉，圈足深高，有的挖足过肩，残留刮削痕及同心圆跳刀痕。
洪武官窑青花主要使用含铁量低、含锰量高且淘炼欠精的国产青料，呈色青中带有灰色调，偏浅灰色，有部分铁锈斑深入胎骨，这是由于钴料中含有金属锰、铁等杂质缘故。一部分呈现淡蓝色，色泽稳定，无晕散，色泽浓密处常能见到散布着一些小杂质点，反倒表现出青花层次。还有一部分是浅淡色中含深蓝点，有少量晕散。
洪武青花不同于典型至正青花背翠艳丽，也不同于典型永乐、宣德青花浓艳色译而有自己特点。明代永乐、宣德青花多采用进口苏麻离青料烧制，色彩浓艳背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑。这种青料比国产青料铁的含量丰富，锰含量低。
青花料若不罩在釉下烧出后则为黑色，近似唐代时耀州窑白地黑色作品；如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。
一般而言，洪武时期瓷器砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。
一般元代所绘折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，到洪武时则明显缩小，纹饰精细秀丽，简练娴熟，豪放生动。而且洪武的瓷器底足中心乳钉状突起。洪武的龙比较威猛凶悍。
洪武青花民窑器的以自然写实为主，绘画简练豪放，创造了明代早期的“一笔点划”。绘画以各种折枝、缠枝花卉花卉，扁菊纹使用最多，也使用一些兽纹，如龙凤纹等。另外，庭院湖石、石栏芭蕉、岁寒三友、鸳鸯池塘、灵芝纹等亦常见。
洪武时期青花碗、盘底心有书草书福、寿字。青花的主体纹饰有龙纹、山石纹、牡丹纹、梅花纹、竹纹、松树纹、菊花纹、山茶纹、月季纹、莲纹、芭蕉纹、海水纹等。辅助纹饰有卷草纹、缠枝灵芝纹、双层莲瓣纹、忍冬草纹、回纹、如意云纹、宝相团花纹等。
与元代相比洪武青花绘画特点，纹饰层次开始减少，茶花叶片和蕉叶中茎留白不填色，西番莲叶和牡丹叶片普遍缩小，明显细瘦，并产生变形，有的叶片有明显的出尖现象。菊纹多绘成扁椭圆形，非常具有时代特征。折枝或者缠枝莲纹大都呈螺丝状，而元代的缠枝莲纹多为葫芦状。同时元代的大花大叶已不复再现。图案的布局渐趋疏朗，开始改变元代装饰多层次、满花纹的风格。
洪武龙纹大多以云龙纹绘饰，形象不如元代凶猛。龙头小、细颈、蟒身、作腾飞状，头部描绘简单，独角或双角，龙头大多有后掠的披发，晚期绘有竖发。爪有三爪至五爪的，三爪较多，爪之间绘得较分开，呈车轮状。鳞呈小圆弧形，留白边，立体感强烈。常伴有云纹，云形粗短，呈品字形排列，向一侧弯曲。
明代早期青花绘画，山石纹基本和元代相似，略细瘦一些，在花朵的顶部荷花瓣的一侧留白，呈现出花瓣间的间隔和花朵的层次，四周补地子的花叶是较细瘦的螺钉形卷叶，比元代的更为写实。芭蕉纹蕉叶宽大而丰满，蕉叶中心的主茎脉双线勾绘成平行竖线，中间留白不填色，两片蕉叶间叠有一片蕉叶，叶尖稍圆，叶子边缘绘成细碎且密集锯齿状，轮廓线用复笔渲染。莲花纹花蕊有石榴形、圆形，四周绘有连珠纹的圆形花蕊。花瓣绘成麦粒形或变形莲瓣形。
明代早期菊花纹以扁菊花为多，扁菊花纹呈圆形，花心绘斜网状或螺旋状。花蕊外部用双线勾描轮廓。花瓣有两层和三层，最里层为白色小花瓣，只用线描而不上色；外层花瓣填色，每个花瓣顶部和一侧都留白边，表现出花瓣的层次。菊花叶子一般绘成葫芦状，叶子两侧各有一或两个分叉，显得画面较活泼。
正德青花，早中期多数用江西乐平所产平等青，部分采用江西上高县等地产石子青（又叫“无名子”），青花色泽青中带灰或闪灰。正德晚期，遂改用“回青”。嘉靖青花，用的也是“回青”料。
回青产地西域，青中闪紫。明代王宗沐《江西大志》记载：“回青淳，则色散而不收；石青多，则色沉而不亮。每两加石青一钱，谓之上青；四六分加，谓之中青；十分之一，谓之混水…。中青用以设色，则笔路分明；上青用以混水，则颜色清亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，则黑。”所以，正德、嘉靖所用的青花料，系以回青搀和着石子青使用的。原因是单纯回青料，“则色散而不收”，在绘画上难以得到理想效果。
嘉靖青花因为使用回青料，所以青花发色普遍呈现一种蓝中微泛红紫而浓重、鲜艳的色调。其特点是：既没有永乐、宣德及元代青花瓷上那种明显的黑铁斑，也少见正德时期的那种灰黑色调，又比成化时所用的平等青要显得艳丽。
万历早期青花亦用回青料，并同石子青搀和着用。万历中期以后，因回青料断绝，遂改用浙江所产浙料，少数青花瓷色泽还是蓝中闪紫，而多数的青花颜色变得淡浅，呈色蓝中泛灰，并沿续到天启时期。使用浙料的青花，其色调虽不及嘉靖回青料浓艳、青蓝，但颇具沉静之感。万历中期以后民窑生产更发达，民窑青花器开始大量销往欧洲。这一时期，瓷器制作由于采用“官搭民烧”政策，大大促进了民窑的发展，不少民窑精品，制作水平毫不逊色于官窑器。
嘉靖迷信道教，在器型纹饰方面都有所表现，比如葫芦瓶不仅数量多，形体庞大、式样丰富，而且四方、六方、上圆下方等器型都有，纹饰以百鹿、仙鹤、八卦、祥云为主，还风行葫芦纹、八仙纹及鱼藻纹。鱼藻纹中鱼体肥大，是这一时期纹饰上的特点。此外，还有用植物根组成的棒字“福”、“禄”、“寿”花纹。底落开始有青花兔形图记款。
嘉靖龙纹多见闭嘴龙，少数有张大嘴者，偶有正面龙。隆庆时多见团龙、团凤、团螭等图案。万历龙纹大都为张嘴，笔道清晰，五爪刚遒有力。
嘉靖起，晚明罐底部均施釉，不同于正德民窑罐底部大多为涩胎。但大型罐及明未崇祯时的粥罐除外，特别是崇祯时的粥罐。因为粥罐为陈设品，全部为涩底。
成化早期，青花仍沿用进口料，笔法如宣德官窑青花，用小笔触。因而，青花呈色浓艳，在青花纹饰的笔道上，带有浓淡层次和黑褐色结晶斑。成化中、晚期时，因“苏青”料断绝，遂改用江西乐平县所产的青花钴料“平等青”，又称“陂塘青”。青色淡雅，蓝中闪灰，给人以柔和、透彻的感觉。平等青，适合于人物纹及各种题材的绘作与渲染，从而增强了瓷器上的装饰效果。因而，成化青花瓷上的人物纹多见。
正德官窑青花料早期多用江西乐平平等青，色泽较浅淡；民窑大多用江西上高县等地石子青（又叫“无名子”），青花色泽青中带灰或闪灰。同平等青相比，石子青色泽稍显灰暗，但呈色稳定，亦有少部分器物发色深沉，有晕散带褐色铁锈斑。正德晚期，改用“回青”料，色泽艳丽、蓝中泛微紫。
成化以前，纹饰上有一支笔绘画特点，致线条同图案轮廓内青色，常混为一体。成化时出现二支笔工艺，渲染层次多了，轮廓线分明了，与前朝有明显变化，此为时代特征之一。肩部与胫部（下腹近底的那部分），出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹。这类辅助纹饰，通常情况下，不是成化便是弘治的。
明代中期，弘治、正德青花肩部与胫部出现青花方体莲瓣纹与简化莲瓣纹之纹样。自成化起，肩部常常饰有一周青花连弧纹边饰，此连弧纹，经常出现在明中期的罐与瓶等立件上，系成化至弘治的重要边饰，时代性极强。而且成化喜欢以梵文作装饰题材，器物多为庙堂供器，书写内容多属佛教经文、咒语之类。
正德惯以阿拉伯文作题材，文字内容主要为吉祥语、箴言、可兰经及器物用途的说明。正德民窑器胎体粗重，厚薄不均，横接缝的痕迹明显，碗的圈足较直、较高。
成化官器釉内气泡细小、均匀、疏朗。器物底足釉面，同器身釉面色调经常不一致。底足釉面白，器身釉面色调为白中闪青。此特征始于成化，为前朝所不见。胎体洁白、细柔，釉质肥腴润如凝脂，呈半透明状。有些器物，迎光透视隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色。成化民窑器虽比不上同时期官窑精细规矩，但质量大多上乘，质地洁白细腻，瓷化程度较好，绘画工整。
弘治民窑绘画有较多为一笔涂抹法。同清代瓷器相比较，总体而言，明代器物的釉汁更显肥腴、古拙、釉面不太平整，并多见漏釉、缩釉现象。而涩胎上，尤其在胎釉相交的露胎边缘处，多见氧化铁红，有的色泽淡淡，有的浓烈呈桔红色。
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片。
永乐釉色大多白中泛青，有些接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。釉面青白程度较元代有所减弱，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。
一般永乐瓷器，大盘、瓶、罐等为细砂底，无釉，白色，有小块铁色斑；呈糯米粉状，摸之细腻滑润。也有釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青白色，有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。琢器器底足大多是边棱状，即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。盘、碗底心多是外凸内凹。
永乐青花主要是进口的“苏麻离青”钴料，烧造时有自然晕散现象。因苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳青蓝色，犹如宝石蓝一般光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。但由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的。有的不带铁锈斑黑斑，青花色泽极为幽雅美丽瓷器，估计是淘洗纯度较高原因。
永乐民窑器主题纹样有人物、走兽、禽鸟、松竹梅、莲花束、芭蕉、海水浪潮、团花菊花、如意、花果、花卉、风景、结带绣球等。其中结带绣球纹在中心圆球内加蓝点或钱文，缠枝花心作螺旋纹，为永乐朝特有。还有文字装饰，如“福”、“禄”、“寿”字，常饰于碗心。
永乐瓷器一般无款，只有极少数有年款。从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体；字体和写法也不一样。款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。后代的仿品常常以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上。
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉，在放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，悬浮在釉中，如满天繁星。
宣德瓷器民窑器胎体白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。釉面有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。青花绘画大都简洁概括，画法奔放自如，用笔较草率，画面构图很讲究意境，充满了民间生活气息，活泼而有趣味。
宣德瓷器青花用料有进口、国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主。明万历人王世懋《窥天外乘》记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，迄今为贵，其时以腙眼甜白为常，以苏麻离青为饰”。绘制纹饰时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染。
苏麻离青含铁量特别高，含锰量低，故称“高铁低锰”料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好情况下能烧出宝石般色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色，且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩、无光现象。
明代早期所用国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰，无黑褐色铁锈结晶斑点；另一种发色清淡，有晕散现象，色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时，发色明快，呈色浓重与淡雅相间，具备两种钴料特点。
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”。纹样绘画上，采用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，所以纹饰留下许多深浅浓淡笔触痕。
宣德青花盘类最具代表性，有敞口、敛口和折沿口，折沿口中又分圆形口和菱花式的，一种造型有多种尺寸，小的十几厘米，大的近八十厘米。以把莲盘传世最多，无论大小极少见塌底现象，胎体都比较厚，足墙不是很高，墙内敛，里墙外斜，无法用手抓起，为无釉细砂底。
宣德青花龙纹有云龙、团龙、夔龙、螭龙、海水龙、赶珠龙、飞翼龙、龙穿花、莲池龙、龙纹牡丹等。宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬，龙嘴翘如猪，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，多见三爪，体现宫廷龙纹的威慑感。龙除了与朵云和海水组成图案外，当时也常和凤结合在一起。香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状。
宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款，其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。民窑器大多“福”、“寿”及梵文。
古陶瓷鉴定家孙瀛洲就宣德款识，总结为：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。当然后朝仿宣德也很多，这是对官窑而言。
仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉。“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。在仿宣德青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑。
在《红楼梦》中提及了成化瓷器：“……只见妙玉亲自捧了一个海棠式雕漆填金云龙献寿的小茶盘，里面放了一个成化窑五彩小盖锺，捧与贾母……贾母便吃了半盏，笑着递过与刘姥姥说：‘你尝尝这个茶’，刘姥姥便一口吃尽……（妙玉嫌刘姥姥吃过的茶杯肮脏，要扔）宝玉道：“那茶杯虽然腌脏了，白撩了岂不可惜，依我说，不如给了那贫婆子罢，他卖了也可以度日，你说使得么……”刘姥姥得了这个成化杯子后说：“我那一世修来的福气。”你看刘姥姥不花钱捡了一个大漏，现在拍卖也价值连城啊。
老瓷器因为烧制温度高、持续时间长，这样青料中铁元素的充分氧化，与釉面熔融更加完全。所以看起来温润舒服，而现在仿品，烧制时间不够，釉料中的铁元素等物质不能充分熔融，看起来不自然。如同天生丽质，与化妆描眉的妖艳女人不可同日而语。
清代以前青花料由于研磨不细，所以有很多小颗粒被工匠画笔带着，顺着运笔方向留下分布的痕迹。在烧制过程中，少数粗颗粒不能完全熔融于釉中，从而留下的原金属氧化物。
正统青花瓷胎有粗有细，细者洁白细腻，粗者白而不腻，多为民用瓷器。器物底部多为细砂底，有火石红现象。有的加酱色釉口，还有如刀切，凝脂的腻白釉，有淡卵青复釉斑痕、细缩釉点的底面僵白釉，个别见挖足跳刀痕。
正统青花以国产青料为主。青花发色蓝中泛灰、深沉幽暗，色料厚处少见黑色斑点，呈黑褐色，抚摸有凹凸不平感，色料淡薄处呈青灰色，个别处泛蓝色，少有晕散现象，流釉处呈蓝黑色。
正统青花未见任何带年款官窑器，仅见民窑器楷书“正统年制”、“正统元年”、“正统捌年”款。另外还有楷、草楷、隶书“福”字款。
正统青花花卉完全图案化，多二方连续；变体莲瓣最常见的画法是钉螺形作内心，其他还有桃形和螺狮纹形；主题纹饰除后期外不加山石和地皮景；缠枝莲托八宝法轮光焰组成封闭的上尖下圆图形；犀牛望月纹、连续人字纹饰带，为本朝所独有。
明代空白期人物面部鼻尖突出，在人物衣饰上，飘带及发带多作飘逸状，似逆风或顺风而行，柳条如断续的雨点，再配上呈灵芝或如意云头状云气纹，构成这一时期独特而完美图案。
明代空白期的人物，从勾勒人物线条来看，使用是一笔点染技法，人物神态各异，神情欢畅，云雾绕撩，一副逍遥自在、不食人间烟火的景象，与永宣时期所见的器物纹饰完全不同，注重写意，无前朝官窑瓷器所呈现那份拘谨，与后朝相比，青花发色，以及绘画风格也有独特风格面貌。
明代空白期青花瓷蕉叶纹多为連弧状宽边，主脉空勾留白，支脉画成并列细斜线。松针早期为圆形，后期呈椭圆形。梅花早期多蓓蕾及半放的小花，后期则夹画数朵大花。竹子早期竹杆空勾，后期改成一笔实线画之。这个时期柳树条画成条条直线，犹如断续雨点。
明代空白期动物纹中，常见麒麟、孔雀、犀牛、狮子和鱼藻纹等。星象图也较常见。有人物图象多见楼台亭阁、琴棋书画、携琴访友、仙人指路等内容。所画云层常迷漫天际，造成一种亦仙亦幻气氛。云纹轮廓线很宽，沿着粗线内侧再用细笔画数层連接的弧状云纹或涡状云，这种大片流云纹画法，至景泰以后，演化为弹簧状，而且，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多。
明代空白期由于大都是民窑器，胎、釉制作较粗，削足也不太规正。器物底足从总的倾向来说有加宽趋势，足宽而深是本期民窑器普遍特征。瓶、罐类早期底部无釉。至后期，圆器多为釉底，砂底少见。碗、盘类器底足跳刀痕明显。
嘉靖青花官窑器胎质细洁致密，民窑大多粗糙，大件器物胎体比较厚重，制作也粗糙，不注重修胎，有些器物腹部衔接痕比明初还要明显，常有接痕处脱底、断裂现象，器里痕迹更为明显，时有器物变形，足底处理粗糙，有跳刀痕和粘砂，露胎出火石红浓重。
正统期胎体厚重为多，胎骨细白坚致。釉色青白，釉层莹润，少数釉色泛黄，釉面有开片。至景泰胎质兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青，釉层肥厚如脂。至天顺，胎色在洁白或灰白中，青味減少，白度增高，釉面平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。
到了万历，瓷土质量不如过去，胎质更显粗糙。民窑粗瓷的露胎处可见明显的黑色铁质沉淀，俗称“芝蔴胎”。明代晚期瓷器底釉均为亮青釉，上品底釉亮度常常要强于器身。嘉靖器胎釉交接处有一线橙黄之色，也就是火石红，可以作为鉴识重要依据。
隆庆青花与嘉靖相仿，一般釉面比嘉靖要稍细腻光润一些，白中闪青，多小件器，品种只有白釉和黄釉两种。在嘉靖、隆庆两朝和万历朝的早期，官窑器均采用来自西域的回青料。这种青料，颜色蓝中闪紫，配比正确的回青料色调特别浓艳，又无黑色铁斑，若回青料比例太高或火候太过时，可见青花晕散，纹饰模糊。
万历早期用回青料，发色与嘉靖相似。后期，回青料枯竭，改用石子青或浙青。由于回青料价格很貴，所以民窑一般都是用石子青或土青的，发色就偏暗、偏灰、偏淡。万历后期细瓷也有用浙江青的，发色明快纯正。万历及其以后，直到清代康熙，在一些青花器上青花处侧光可见指捺般水印纹。这是其他时期所没有的。
嘉靖瓷器上多见道教色彩纹饰，如八卦、云鹤、鹿鹤、三星等。花纹图案趋向繁缛华丽，但不如以前生动活泼。婴戏图小孩的后脑勺画得特别大，这是重要特征。也多见小孩放风筝等图式。青花图案的轮廓非常模糊。
万历时期纹饰特点，一般花纹繁密、色彩艳丽（包括五彩）。彩绘一般都不大精细，花纹图案不太生动。青花器上用的是分水画法，即以深色勾边，以淡色平涂填绘，轮廓清晰，但缺乏层次。绘画中起笔和收笔用色深，中间拖痕较淡，这是重要特征。所绘人物多数短躯大头。龙纹大都是侧身行龙，双眼画在一侧，五爪折笔硬健有力。也有正面龙，面部向外，犹若狮头。瓶、罐肩部多见锦地开光花纹。
区分新老：一般真品胎体厚重适中，接胎很显露，尤其从器内壁可发现接胎处烧结不够坚致，表面有断裂现象。而仿品胎体不是偏轻就是偏重，有的接胎不太显露，而有的故意为之，接胎处泥浆外垂如同舌头，而且接胎处烧结良好，没有断裂现象。
从釉面看，真品釉色呈青白，抚摸光滑清爽；而仿品釉色偏青，抚摸涩手且有贼光。真品釉面起伏不平，实际是手工拉胎造成。釉面常见缩釉，并有开片。而仿品釉面平整，实际是现代制胎工艺及喷釉法施釉造成，釉面少见缩釉点，釉的厚度均一。
纹饰特色不同，一般而言，真品纹饰灵动、舒展自然，多处青花溢出勾描线；而仿品中规中矩、纹饰呆板，少见青花溢出勾描线。还有青花与釉的边界，真品青花轮廓线模糊不清及晕散。
由于过去是蘸釉或刷釉，所以釉厚薄不一样，有的地方会有缩釉，而器底常有漏釉等现象。而仿品是喷釉技术，如同气压水枪一样，喷头对着坯胎，比较均匀有规律的上釉，所以釉面比较平整，没有滴釉，缩釉等现象。
景泰瓷器胎质比正统粗糙，器物底部为白砂底。釉层较厚，有细小气泡。釉色白中泛青，呈玉质感。有酱釉口器和青花酱釉弦纹装饰，器物里外釉基本一致。足胎露胎线打磨圆熟，呈“灯草梗”状。
景泰瓷器瓶类器物大多以三节成形，器物底部中心微凹，底及圈足内壁无釉，器物外壁施满釉，圈足处釉线不整齐。筒形炉为平砂底，口沿、圈足内壁向中心切削成八字形，底面平整，施釉，能看到明显同心圆线条及放射状跳刀痕，中心有一微突起处。
天顺瓷器胎体厚重，多白净，瓷化程度好，修胎较粗。釉质细平滋润，釉色白度高，大多成浅鸭蛋青色，或略含青味。器物表、里、底三面釉质和釉色一致。底釉颜色一般较器身为淡，呈极淡青色或白色。盘、碗均为釉底。
天顺瓷器主要器形有梅瓶、盖罐、长颈瓶、三足炉、碗、盘等。梅瓶为小口，丰肩，腹部以下内敛，足微撇，全器线条变化较前朝明显，整体感觉比较清秀。罐类器物里外均施釉，口部内敛，内底釉不平整，器底无釉，但较平整，胎体较厚重，腹部有接缝，为节装成形，外壁接痕不明显，内壁接口突起，浅宽圈足。
天顺瓷器瓶类器物外壁及口部内沿施釉，底部无釉，砂底旋削较为草率，底部常有窑裂。纹饰风格趋向淡雅，布局疏朗。装饰花纹表现手法宽广，写实或变形纹样皆有。
天顺瓷器纹饰主要有缠枝牡丹纹、缠枝莲纹、缠枝菊纹、折枝牡丹纹、折枝莲纹、折枝菊纹、松竹梅纹、菊石纹、秋瓜纹、海水瑞兽纹、双狮滚球纹、花鸟纹、莲池水鸟纹、月华纹、波斯文。特有的纹样有各种团花、加藤蔓卷须的花卉、三叠或多叠龟背纹锦、仙人掌状海水浪花、复叶卷草、叶尖如芒刺外有双勾葵瓣边缘的蕉叶。
天顺瓷器纹饰纹样基本上沿袭了前朝风格，纹饰布局较为疏朗，秀丽宜人。人物画普遍水平不高，画面比较稚拙生硬，有些呆板和比例失调，人物画普遍水平不高，画面比较稚拙生硬，有些呆板和比例失调，人物纹的衣纹、飘带大多绘成飘动状，看似逆风而行，云气纹形如灵芝或如意云头状，粗线条为轮廓，细线条作装饰，这种云气纹很具特色。
2:
每一件古瓷
都是一个活化石
都是穿越历史
遗留下的璀璨明珠
探究古瓷背后
世纪变迁故事
此“鹿鹤同春”明代墩式青花精残是当时文明高度见证。古朴典雅，堪可入怀。
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碗内底亦绘精美。可知此物制式高端。
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釉水开片自然美妙。方形 正 字款漂亮。
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万福攸同。
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