• 饱卧花阴兴有余:著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长(陈元麟,又名小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” (陈莲涛 )致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页:此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名。通篇书法笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的格调。
  • 饱卧花阴兴有余:著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长(陈元麟,又名小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” (陈莲涛 )致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页:此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名。通篇书法笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的格调。
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  • 饱卧花阴兴有余:著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长(陈元麟,又名小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” (陈莲涛 )致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页:此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名。通篇书法笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的格调。
  • 饱卧花阴兴有余:著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长(陈元麟,又名小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” (陈莲涛 )致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页:此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名。通篇书法笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的格调。
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饱卧花阴兴有余:著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长(陈元麟,又名小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” (陈莲涛 )致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页:此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名。通篇书法笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的格调。

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作者陈莲涛

年代建国后 (1949至今)

页数1页

尺寸26 × 17.8 cm

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此身应共山林老:清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧:虎为百兽王,是中国传统文化重要组成部分,其在历代画家笔下继往开来,生生不息。此幅画家构图奇巧,半边卧虎入图,通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体,间写虎纹与风竹,呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严,更是其精神寄托,直抒胸臆的物我两忘。
此身应共山林老:清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧:虎为百兽王,是中国传统文化重要组成部分,其在历代画家笔下继往开来,生生不息。此幅画家构图奇巧,半边卧虎入图,通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体,间写虎纹与风竹,呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严,更是其精神寄托,直抒胸臆的物我两忘。 ¥4500.00
朵朵花开淡墨痕:清民时期(竹仙逸史)(潇江春色)水墨精作一帧:长期以来(水墨画)在中国绘画史上占据重要地位,是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名,生平虽无考,但其胸有墨澜,下笔不俗,苍劲秀润,动静相宜:遒劲龙枝香,悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
朵朵花开淡墨痕:清民时期(竹仙逸史)(潇江春色)水墨精作一帧:长期以来(水墨画)在中国绘画史上占据重要地位,是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名,生平虽无考,但其胸有墨澜,下笔不俗,苍劲秀润,动静相宜:遒劲龙枝香,悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 ¥4500.00
度生苦海到彼岸:云南秀贤(毕有年)庚申年(1940)泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅:“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中,般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字,相对很多经书篇幅最短,却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车,传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。
度生苦海到彼岸:云南秀贤(毕有年)庚申年(1940)泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅:“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中,般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字,相对很多经书篇幅最短,却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车,传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ¥15000.00
流年亦雄豪:民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧:陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪,因之而带有“民国范儿”,既便在老相片中发黄,仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味,大幅品佳,少见难得。摄影师才高温厚,独具慧眼,记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事,慨然慕贤思。
流年亦雄豪:民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧:陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪,因之而带有“民国范儿”,既便在老相片中发黄,仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味,大幅品佳,少见难得。摄影师才高温厚,独具慧眼,记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事,慨然慕贤思。 ¥5000.00
诸般颜色做将来:晚清瓷绘名家(汪永顺)粉彩婴戏故事图大罐精品一只:(粉彩)是中国国画在瓷器上的一种演变形式,给人耳目一新之感,其诞生即预巅峰。此器形端饱满,硕大庄重,釉质莹润坚细;彩料亮丽,起伏质感,随岁温厚;上下如意万寿纹,主体精绘十童子,身着彩衣,嬉笑玩闹,形态各异,生动传神,寓意吉祥;名家(汪永顺)绘瓷,前人惜古,冲线铜锔,精修牢固,虽残仍珍。
诸般颜色做将来:晚清瓷绘名家(汪永顺)粉彩婴戏故事图大罐精品一只:(粉彩)是中国国画在瓷器上的一种演变形式,给人耳目一新之感,其诞生即预巅峰。此器形端饱满,硕大庄重,釉质莹润坚细;彩料亮丽,起伏质感,随岁温厚;上下如意万寿纹,主体精绘十童子,身着彩衣,嬉笑玩闹,形态各异,生动传神,寓意吉祥;名家(汪永顺)绘瓷,前人惜古,冲线铜锔,精修牢固,虽残仍珍。 ¥5000.00
江上春山远:民国细路青绿山水风景瓷板画一帧:瓷板画历史悠久,最早可追溯到秦汉,清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画,它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润,绘工细腻,设色清雅,意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句:眼前直下三千字,胸次全无一点尘。活水源流随处满,东风花柳逐时新。
江上春山远:民国细路青绿山水风景瓷板画一帧:瓷板画历史悠久,最早可追溯到秦汉,清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画,它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润,绘工细腻,设色清雅,意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句:眼前直下三千字,胸次全无一点尘。活水源流随处满,东风花柳逐时新。 ¥15000.00
高山流水情:晚清御窖画师浅绛名家(高心田)山水高士镶锡锯钉笔筒一只:高心田,生卒不详,名鉴明,字心田。创作活跃期1889年(光绪十五年)到1907年(光绪三十三年)。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能,山水最佳。其山水清淡明雅,勾勒简然流畅,深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家,对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格,所作个性鲜明,此物可见一斑。
高山流水情:晚清御窖画师浅绛名家(高心田)山水高士镶锡锯钉笔筒一只:高心田,生卒不详,名鉴明,字心田。创作活跃期1889年(光绪十五年)到1907年(光绪三十三年)。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能,山水最佳。其山水清淡明雅,勾勒简然流畅,深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家,对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格,所作个性鲜明,此物可见一斑。 ¥7000.00
满纸云烟:嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化  今人惟有叹服仰之  先贤已乘黄鹤去  笔精墨妙今人希!
满纸云烟:嘉庆进士 周昌褀 精品书札 --------书法高妙 蝇头小字可见笔锋使转游丝变化 今人惟有叹服仰之 先贤已乘黄鹤去 笔精墨妙今人希! ¥5000.00
飞花烂漫碧水流,追逐嬉戏清风悠--------陈石濑  精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。
飞花烂漫碧水流,追逐嬉戏清风悠--------陈石濑 精品力作 金鱼双嬉图。蜚声画坛近六十年 著名画家 文物鉴定及收藏家。 ¥8500.00
心正药自真:清代中医(汪藕生)方笺精品一组五页:(中医方笺)是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为:元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅,雄健潇洒;案语简练,以法统方,用药灵韵,配伍有序。汪氏所书特选红笺,似为病者祝送康复喜讯,别有蕴涵。
心正药自真:清代中医(汪藕生)方笺精品一组五页:(中医方笺)是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为:元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅,雄健潇洒;案语简练,以法统方,用药灵韵,配伍有序。汪氏所书特选红笺,似为病者祝送康复喜讯,别有蕴涵。 ¥9999.00
烟炉鸣琴广陵客:明(龙泉窑)青釉(琴炉)精品一只:“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香,从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹,弦纹玉璧底,圈足火石红;通施龙泉青釉,自然流淌至底。浓呈青翠釉色,浅露厚密胎骨。 整体古朴稳重、小器大样,实乃清供陈设佳品。宋人(陈与义)诗云:明窗延静昼,默坐息诸缘。聊将无穷意,寓此一炷烟。
烟炉鸣琴广陵客:明(龙泉窑)青釉(琴炉)精品一只:“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香,从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹,弦纹玉璧底,圈足火石红;通施龙泉青釉,自然流淌至底。浓呈青翠釉色,浅露厚密胎骨。 整体古朴稳重、小器大样,实乃清供陈设佳品。宋人(陈与义)诗云:明窗延静昼,默坐息诸缘。聊将无穷意,寓此一炷烟。 ¥4000.00
花蝶若知人:民国皖籍著名画家(高慰农)花蝶图绢本团扇精品一只:画家(高慰农)天资聪颖,家学渊源,为人或丹青不落俗套,自成一家。本品绢本细腻,金属包锦扇框,柄为烤竹,形制古朴;设色淡雅,布白巧妙,没骨法精绘,质感生动。缤纷花香间,彩蝶上下飞,姿态逼真,立体感十足,有呼之欲出之态,最得自然之真趣。翩翩儒雅,悦人心目。八月蝴蝶来,双飞西园草。
花蝶若知人:民国皖籍著名画家(高慰农)花蝶图绢本团扇精品一只:画家(高慰农)天资聪颖,家学渊源,为人或丹青不落俗套,自成一家。本品绢本细腻,金属包锦扇框,柄为烤竹,形制古朴;设色淡雅,布白巧妙,没骨法精绘,质感生动。缤纷花香间,彩蝶上下飞,姿态逼真,立体感十足,有呼之欲出之态,最得自然之真趣。翩翩儒雅,悦人心目。八月蝴蝶来,双飞西园草。 ¥5000.00
旧事已非还入梦:民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧:书者博学精深。用笔灵活多变,起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配,对比强烈。细画瘦硬能镇纸,如字“名、月”;粗笔丰腴韵味浓,如字“父、天”。结体修长,左低右高之势,穿插得宜。整幅气息纵贯,神完气足。加之所书之(吴梅村)《寿陆孟凫七十》诗境,整幅有精悍之色,又松秀之趣,冲夷激宕,淡简清逸。所用虎皮陈宣,亦增古香。
旧事已非还入梦:民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧:书者博学精深。用笔灵活多变,起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配,对比强烈。细画瘦硬能镇纸,如字“名、月”;粗笔丰腴韵味浓,如字“父、天”。结体修长,左低右高之势,穿插得宜。整幅气息纵贯,神完气足。加之所书之(吴梅村)《寿陆孟凫七十》诗境,整幅有精悍之色,又松秀之趣,冲夷激宕,淡简清逸。所用虎皮陈宣,亦增古香。 ¥4000.00
春光宜诗描:(陈师曾)高足、民国才女画家(江南蘋)(鸟语花香图)绢本精品一帧:了解(江南蘋)先生是因花笺而起。民国时期鲁迅、郑振铎选编《北平笺谱》时将(江南蘋)为琉璃厂(清秘阁)所作十幅花笺全数辑入,流光溢彩,馨香芬远,成就了她花笺史上的一段佳话。此作构图巧思,颇具笺图之主题突出、言简意赅格调。多彩敷之,略施丹粉,庭坚书风,合璧神迥。人行明镜中,鸟度屏风里。
春光宜诗描:(陈师曾)高足、民国才女画家(江南蘋)(鸟语花香图)绢本精品一帧:了解(江南蘋)先生是因花笺而起。民国时期鲁迅、郑振铎选编《北平笺谱》时将(江南蘋)为琉璃厂(清秘阁)所作十幅花笺全数辑入,流光溢彩,馨香芬远,成就了她花笺史上的一段佳话。此作构图巧思,颇具笺图之主题突出、言简意赅格调。多彩敷之,略施丹粉,庭坚书风,合璧神迥。人行明镜中,鸟度屏风里。 ¥6000.00
片石苍山色:民国(石庄)(万世不朽图)精作一帧:源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰,或似飞云,目状幻化,任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的(辛亥年)。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会?
片石苍山色:民国(石庄)(万世不朽图)精作一帧:源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰,或似飞云,目状幻化,任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的(辛亥年)。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会? ¥6000.00
宇宙清平人寿考:清代香樟木(寿考)文匾精品一帧:(文匾)即书斋匾额,约产生于唐宋,自明清以来其悬盛风起开来。此物一厚重香樟木整板,四周打洼斜坡,中间倭角起台。精镌“寿考”二字。笔画方圆遒劲,结体疏密有致,墨趣盎然寓吉。加之髹漆年久愈醇,皮壳温雅可人。如此一帧,书房茶室,翩然引思:家传旧清白,余韵溢寿考。
宇宙清平人寿考:清代香樟木(寿考)文匾精品一帧:(文匾)即书斋匾额,约产生于唐宋,自明清以来其悬盛风起开来。此物一厚重香樟木整板,四周打洼斜坡,中间倭角起台。精镌“寿考”二字。笔画方圆遒劲,结体疏密有致,墨趣盎然寓吉。加之髹漆年久愈醇,皮壳温雅可人。如此一帧,书房茶室,翩然引思:家传旧清白,余韵溢寿考。 ¥3500.00
意高希古文行云:民国书画大家(谭组云)书法精品一帧:“笔能入纸,墨气端凝,是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ,此作乃(谭组云)先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急,娓娓道来,自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花,愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去,落花都上燕窠来。
意高希古文行云:民国书画大家(谭组云)书法精品一帧:“笔能入纸,墨气端凝,是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ,此作乃(谭组云)先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急,娓娓道来,自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花,愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去,落花都上燕窠来。 ¥8000.00
一抹醉人俏天下:民国制瓷名家(胡隆昌)胭脂红茗杯全美品一只(三):“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱,自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰,以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣,在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中,吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作,器型妙巧玲珑,胎质坚密,内部和足底凝脂白釉,外壁胭脂红釉娇嫩细腻,引人入胜。黄金入釉胭脂红,凝结古贤才智思。
一抹醉人俏天下:民国制瓷名家(胡隆昌)胭脂红茗杯全美品一只(三):“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱,自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰,以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣,在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中,吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作,器型妙巧玲珑,胎质坚密,内部和足底凝脂白釉,外壁胭脂红釉娇嫩细腻,引人入胜。黄金入釉胭脂红,凝结古贤才智思。 ¥5000.00

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品相描述:八品
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商品描述
注:

     一:
    陈元麟(小菊)旧藏:著名画家、原上海文史馆馆长、“江南猫王” 陈莲涛 致陈-元-麟(小菊)毛笔信扎一通一页(此信中提及画猫等,不负其爱猫成痴“江南猫王” 之名) 

陈莲涛(1901 - 1994)浙江鄞县人。号虎道人、海石翁,上海著名国画家,他擅画猫,自号“猫痴”,有“江南猫王”的美誉。生前为上海文史馆馆长,其艺术成就在《近现代书画家款印总汇》、《中国当代国画家辞典》等著述中均有记录。曾与张大壮、江寒汀、郑慕康等人创办“大观雅集”画室,擅画山水、人物、花鸟、走兽,晚年尤擅画猫,“江南猫王”之名享誉中外,尤以邓小平收藏并生前挂在办公室内的《白猫黑猫图》最为著名。

陈元麟(1945-2013),又名陈元林、小菊,浙江绍兴人,1945年生于上海。著名社会活动家、收藏家、原绍剧之友社社长,以红楼梦及中国戏曲(越剧、绍剧等)研究著称。上海著名居士陈三洲之子,陈三洲曾在上海霞飞路创办博览书局;姑夫为著名戏曲家汤笔花。在校学习期间曾因组织红旗读书运动得到中共上海市委宣传部、共青团上海市委表彰。1964年参加工作,曾在上海起重运输机械厂、上海市第一机电工业局工会、上海市工业口负责政宣工作,曾担任上海市工业系统纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上讲话》发表二十五周年宣传月筹委会主任委员,多次组织在上海文化广场及上海杂技场的大型文艺活动。后又曾任汪道涵秘书、上海市企业家联谊会副秘书长、上海市企业文化促进会副会长兼秘书长、《方法》杂志社编委、上海炎黄文化研究会理事、台湾省都市研究学会顾问、中国国际金融论坛顾问、中国文化创意产业投资论坛顾问等。曾组织上海市首届老年音乐比赛、上海市首届企业歌比赛、首届中华民俗风情大型游艺会等。近二十年来,在上海万体馆或八万人体育场先后参与筹办费翔、童安格、王力宏等演唱会,担任亚洲音乐节、亚洲新人大奖赛、反盗版演唱会顾问,2007年5月,在上海举办《陈元麟所藏越剧资料展》、《陈元麟所藏绍剧资料展》,影响较大,后又移至浙江绍兴展出。2008年8月,为纪念汪辜会谈15周年,在上海承办《海峡两岸首届和谐文化节》,特别是“《光圈中的两岸情》陈元麟私人影集资料展”,引起海内外关注。2009年4月,又参与在福建举办第二届海峡两岸和谐文化节。近期参与上海世纪出版集团编辑红歌集及参与上海炎黄文化研究会组织红歌会。曾著书《筱丹桂之死》、《百年淮海路的联想》、《抉微钩沉》、《绍剧音乐》,各大报刊投稿及刊登上千篇。

二:

         陳蓮濤繪贈的《雙貓圖》
2016年06月30日07:57    來源:廣安日報    

  陳蓮濤繪贈給小平同志的《雙貓圖》

  在鄧小平故居陳列館生平館二展廳三單元,一幅《雙貓圖》國畫裡的兩隻貓咪躍然欲出,尤其引人注目。它畫心縱89.5厘米、橫47.5厘米,裱縱189.8厘米、橫72.6厘米,創作年代為公元1984年。看到這幅由有著“貓痴”雅號的上海著名國畫家陳蓮濤精心繪制的畫,人們很自然地就會聯想起鄧小平那句著名的“貓論”。

  1962年為解決農業生產的困難,改善人民生活,鄧小平引用“黃貓、黑貓,隻要捉住老鼠就是好貓”這句四川俗語,來表達想方設法把生產和生活搞上去的真切願望,反映了鄧小平坦誠面對現實,實事求是追求真理的務實本色。

  1962年7月7日上午,鄧小平接見出席中國共產主義青年團三屆七中全會全體人員並講話。他在講到國內形勢時指出:“政治上我們是大好形勢,垮不了台。……經濟形勢是不大好,情況還不能一下子改變過來,主要決定於農業的恢復。……調動農民的積極性,主要還得從生產關系上解決。生產關系究竟以什麼形式為最好,恐怕要採取這樣一種態度,就是哪種形式在哪個地方能夠比較容易比較快地恢復和發展農業生產,就採取哪種形式﹔群眾願意採取哪種形式,就應該採取哪種形式,不合法的使它合法起來,就像四川話‘黃貓、黑貓,隻要捉住老鼠就是好貓’。”

  鄧小平講這些話的時候,我國國民經濟三年困難時期還沒有度過,用什麼辦法調動廣大農民生產積極性,把農業生產恢復起來,是亟待解決的緊迫問題。在這種情況下,某些地區出現了包產到戶等形式,並得到農民歡迎,生產也有恢復。

  1984年,鄧小平得知“江南貓王”陳蓮濤仍健在,托人捎信給陳蓮濤,致以問候。時年83歲的陳蓮濤得知鄧小平同志在百忙中還記著自己這樣一個普普通通的老畫師,心中久久不能平靜。於是,他精心構思,一絲不苟,畫了這幅《雙貓圖》,托人敬獻給小平同志。圖中,一隻貓毛色雪白,茸毛輕柔﹔另一隻貓毛色烏黑,黑裡透亮。兩隻貓一前一后,緩緩前進。那毛茸茸的身體,那炯炯有神的眼睛,十分惹人喜愛。圖的右上方,陳蓮濤題寫了幾行筆法遒勁蒼老的墨寶:“不管白貓黑貓,能捉老鼠就是好貓。”

  這位自號“海石”的老畫家,被人們譽為“江南貓王”。為了畫好貓,陳蓮濤四處搜尋,養了十幾隻品種各異的貓,家裡簡直成了貓的世界。他幾乎終日與貓為伴,時時用畫筆去捕捉貓的跳躍、嬉戲神態。他胸中有貓,創作時便可隨心所欲,淋漓盡致地刻畫出貓的各個瞬間。難怪別人稱贊:陳蓮濤筆下的貓形神兼備,呼之欲出。解放后,陳蓮濤的作品多次在全國美展中展出,特別是他畫的貓,神態各異,惹人喜愛。

  鄧小平的大女兒鄧林也是畫家,看到《雙貓圖》后,愛不釋手,向父親要這幅畫,父親當然不給。於是鄧林托人請陳老再畫一幅,“海石”老人欣然命筆,畫了一隻活靈活現、可意媚人的小花貓贈給她。

  鄧小平在世時,這幅《雙貓圖》一直挂在北京“鄧家老院子”家中的辦公室裡。2004年,隨著四川廣安鄧小平故居陳列館的開館,《雙貓圖》也跟著回到了家鄉。(周文 見習記者 李友勝)

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