【原钤印谱】《溶溶斋赏印选》一函三册，限量20部之第10部 （一本印谱，一部流派印史 | 當代的《丁丑劫余印存》）
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作者归昌世、丁敬、黄易、陈曼生，吴让之、赵之谦、徐三庚、黄牧甫、吴昌硕、王福庵、唐醉石、陈巨来、方介堪等
出版人溶溶斋
年代2019-06
纸张其他
刻印方式其他
装帧线装
尺寸16.7 × 27.4 × 0.6 cm
册数3册
上书时间2023-10-13
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商品详情
- 品相描述：全新
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一本印谱，一部流派印史 | 當代的《丁丑劫余印存》！
本印谱为2019年敦堂推出的溶溶斋选所藏的归昌世、丁敬、黄易、陈曼生，吴让之、赵之谦、徐三庚、黄牧甫、吴昌硕、王福庵、唐醉石、陈巨来、方介堪等大师级原钤印谱，限量20部，本书为第10部。
内容介绍：
品名：《溶溶齋賞印選拓》
規格：函套：17.2cmX28.2cmX4.1cm
成书：16.7cmX27.4cmX0.6cmX3
收錄：119方
形式：每頁一印一款（部分兩印一页，对章或双面印）
頁數：132頁（筒子頁）
装帧：一函三册，传统六合装
題耑：高式熊先生
序文：徐云叔先生
跋文：罗随祖先生
題簽：饶宗颐先生、童晏方先生、韩天衡先生、徐云叔先生
用紙：西泠印社印谱纸（七八十年代）
函套：青色细棉布
函护：錦龍堂真金紙本雪花金朱膘色蠟牋
襯紙：红星绵连
封面：订制撒金瓷青笺
經銷：敦堂工作室
數量：僅售18本，編號限量。（共製作20部，藏家自留1部，敦堂留1部，僅有18部對外銷售）
自古以来，中国鉴藏家就有搜寻的历代玺印和名家篆刻精品编印成册的传统，早在北宋，徽宗赵佶即曾下令编纂过《宣和印谱》，只是岁月无情，那时印谱已不得见。但至今我们仍然可以看到明代隆庆时期的顾从德于1572年编辑的《集古印谱》。而晚清陈介祺的《十钟山房印谱》，集印逾万，成为近代著名的集古印谱，惠泽无数后学。
一本印谱，能被藏家珍视并且精心护藏以传诸后人，首先当然得看印谱本身的篆刻艺术高低。古来流传至今的印谱也就那么多，但是当初产生的印谱何止百倍于此，之所以没有流传下来，一者是因为不可抗的天灾人祸，更多的还是其本身不具备流传的价值。但今天我们要讲的这本《溶溶斋赏印选》，可能大家以前未曾听过，但此印谱从内容到质量，无一不是当代个人所能集齐的最高规格。因为它所收入的作品，都是篆刻史上赫赫有名的大师级巨擘所作，他们中有开宗立派的，有推陈出新的。其中不乏代表作品，堪称清末民初的小半部印艺史。
这本印谱收录印章一百一十九方，它们的作者个个都是标程百代的宗师级人物。比如晚明启浙派朱文印先河的归昌世，名列西泠八家的丁敬、黄易、陈豫钟、陈曼生，以摩拓彝器享誉当时的金石僧释逹受，晚清时期集古出新，形成自己鲜明风格并对后世影响甚巨的吴让之、赵之谦、徐三庚、黄牧甫等。当然，也不乏民国大家，如吴昌硕、王福庵、唐醉石、陈巨来、方介堪、叶露渊等人。这一串串姓名，没有一个不是如雷贯耳的。在如今金石篆刻屡创高价的背景下，能集齐这么多名家精品着实不易，能出这样一本原钤印谱更是凤毛麟角。所以，这本印谱当是收藏传世的不二之选。
《溶溶斋赏印选》特色
溶溶斋主人收藏颇丰，鉴赏只眼独具，此次精心编订的《溶溶斋赏印选拓》，有几大亮点。
其一，印谱中收录尽是藏家本人及朋友多年来集腋成裘并从中精心挑选的精品之作。今后恐怕很难有人再有如此能力以一己之力编纂出这样精彩、系统，且规模庞大的印谱了。
其二，这些印章的作者几乎都是当时的巨匠或宗師，他们的活动年代横跨明清，以至到民国近当代，这是篆刻艺术日臻成熟并大放光彩的时期。这些印章正是这段时期的见证者。
其三，不独印坛，印谱中还收录有一些跨界刻印的代表作品，比如著名画家张大千为叶浅予所治的名印，著名金石家马衡为学者叶德辉所刻的藏书印，陆俨少刻“试剑石”，还是长款。
其四，印谱中的很多印章都相当有来历，要么印文内容经典，要么受印人特殊。前面所述自不必说，谱中有一方印“地上麒麟”。这是沙孟海先生为京剧大师周信芳所刻，顿立夫为京剧大师梅兰芳刻“梅兰芳印”，斯人已矣，但这方印见证着他们的交谊。方介堪给叶浅予刻鸟虫印“叶浅予印”，沙孟海为易均室夫妇刻“靜偶軒夫婦心賞之符”，乔大壮为章士钊刻“孤桐長壽”、“ 章士釗印”，吴昌硕刻自用印“聋”，钱瘦铁刻自用印“崖鈢”等。
其五，也是相当重要的一点，光讲情怀未免空洞，印谱最终还要回归本身，这本印谱采用原印精心钤拓，神采精微，井然有序，颇足珍赏。
下面，我们来看看这一百余方大师级的作品，相信看完后，各位就知道本文题目所言不虚。前不久的嘉德春拍，《丁丑劫余印存》的最新成交价是724.5万！而本次这样精品云集的印谱，一生同样遇不到几回，稍有不慎就错过了。
《溶溶斋赏印选》序
篆刻之學必循金石之道。溯源汲古，旁涉分脈，方能心逰八荒，神契古皇。
此溶溶斋赏印选集拓明清民国诸家之精刻，凡一百十八品，珠璧交輝，璀璨含光。诸家師法各異，然根柢秦漢，上遡三代則一也。本固而枝茂，熔古乃化今。加以匠心獨運，故能各呈風貌，足為後世師表。邇年有志於金石之學者日夥，且不乏英齡俊彥之材，探古索玄，勾沉剔隱，咸有所成。是盛世昌榮，藝攵興煥之兆也。
此谱雖為诸家之鴻雪，吉光片羽，亦足珍賞。主人將施縹緗，索予題記，略志數語以歸。
徐雲叔于沪上
《溶溶斋赏印选》跋
集印成譜傳肇自於宋，然多佚不傳。若宋宣和印史，雖有明人來氏摹本，四庫存目已辨其偽。唯漢晉印章圖譜一卷，載在元人編說郛中，又趙孟頫有印史，其序見於松雪齋文集。是知鈐譜訂冊，裨益後學，裝拓精整，流傳千載。然非常人盡能為者，蓋修為緣時勢，功德自無量，善本存乎宇內，良足珍重也。
今溶溶齋賞印，選鈐自歸世昌以下五十九家，百一十九方篆刻，隸分三卷，井然有序，原印鈐拓，神采精微，欲訂譜流傳。余聞之欣欣然，輯篆刻鈐譜，今所得見者，源自明萬曆，如程大憲程氏印譜，集一家之作；而若學山堂印譜鈔，則彚諸家為一譜，世傳良工，為後學篆印人法。其於篆刻探賾索隱，識來知往，良有以也。檢此冊中丁黃之作，撫卷若捫石，所謂下真跡一等。至潘桐岡、錢叔葢、吳熙載、趙撝叔等篆，鈐拓精良，神采紛呈，與印刷者別若天壤。釋達受稱白馬金石僧，余存一玉印，與此冊所鈐，恰如玉璧之正背。馬叔平曾任故宮院長、西泠社長，其身後捐所有於故宮，刊篆刻印譜行世，然其中唯缺真書文印。是知此譜雖僅選百余件印作，卻可補諸印譜之餘漏。
余以受命撰文之故，約見溶溶齋主人俞君，見其年輕有為，論及篆刻、書法、收藏，侃侃而談，求知若渴，意氣甚銳，是後生之不可限量也。愚駑駘不敏，雖供職故宮四十有餘年，自識知見鮮寡，難望先賢項背，今以俞君委之書序，勉就簡陋以陳，乞大方之家教正之。
時己亥穀雨羅隨祖識於京西寓廬
《溶溶斋赏印选》名家题签
饶选堂先生题签
韩天衡先生题签
童晏方先生题签
徐雲叔先生题签
高式熊先生题耑
《溶溶斋赏印选》总目
《溶溶斋赏印选》印人小传
《溶溶斋赏印选 | 卷一》其一
《溶溶斋赏印选 | 卷二》其一
《溶溶齋賞印選拓》目錄
歸昌世（一五七三）
1、一肚皮不合時宜
丁敬（一六九五）
2、鴻
潘西鳳（一七三六）
3、風流肯落他人後
諸葛祚（一七三六）
4、護封
張燕昌（一七三八）
5、心原
陳克恕（一七四一）
6、結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辯已忘言。
黃易（一七四四）
7、戊子經元
陳豫鐘 （一七六二）
8、汪農印
9、沈郎
陳鴻壽（一七六八）
10、輔元審定
趙次閒 （一七八一）
11、幼父
12、藕舲
13、春甫
14、孫蘭枝印
趙懿
15、琴鄔書画
俞中理（一七九零）
16、澹洦閒居
六舟（一七九一）
17、南屏隱叟六舟
達受私印
吳攘之（一七九九）
18、樹伯所作
19、硯山八分
20、守吾此識
21、其實亦無灋
22、丹青不知老將至
23、海陵張文梓樹伯印信
24、儀徵張錫祖珍藏書画
25、醉墨軒收藏金石書畫
吳咨（一八一三）
26、富在知足貴在求退
胡震（一八一七）
27、伯澂賞古
錢松 （一八一八）
28、翔士
29、厚盦
30、徐之鑑印
31、明月前身
32、楊石頭藏真
33、可久長之室
華復（一八二一）
34、家近黃山百岳間
鍾榷
36、六十年前丙戌才九齡
光緒乙酉六十八歲之作
徐三庚（一八二六）
37、退齋
38、臣鋭私印
39、登庸印信
40、甘伯篆分
41、任頤印信
42、少鶴金石延年
43、名同伯陽官同季父
44、郝氏子豐珍藏書畫之章
趙之謙（一八二九）
45、譚獻
46、孫憙
47、胡澍審定
48、日載東紀
49、胡澍壬戌年後所得
朱志復（？～1865年）
50、樂安七佛精舍
王石經（一八三三）
51、罍翁
胡菊鄰（一八四零）
52、馭八
53、廷汸
54、任承弼栢軒父之印記
55、烏程龐氏娛園收藏印
吳昌碩 （一八四四）
56、聾
57、佛堪
58、蘭涯
59、槃翁
60、窳闇
61、懷西父
62、龔心釗印
63、遲鴻軒主
64、鑿楹納書
65、蔭庭珍藏
66、與陳留蔡江都李同名
67、合肥李國芝瑞人信印
趙仲穆（一八四五）
68、印侯肖像印
黃牧甫（一八四九）
69、節盦
70、納粟為官
71、伍德彞印
徐星洲（一八五三）
72、芙蓉盦
73、斗嶽浮海
齊白石（一八六四）
74、適
75、沙園
76、賀伯諾印
77、吾不醜窮
葉為銘（一八六六）
78、璋伯
鍾以敬（一八六六）
79、鳴笙作書之章
80、龍躍天門虎臥鳳閣
吳隱（一八六七）
81、占盡人間一味痴
王冰鐵 （一八六九）
82、人間何處有此境
83、烏程張鈞衡石銘父審定
趙叔孺（一八七四）
84、鳥飛魚躍
85、一貫軒長物
86、趙趙樓珍藏書畫之印
陳師曾（一八七六）
87、覺曉齋
高野侯（一八七八）
88、野侯詩画
王福庵（一八八零）
89、家住錢塘小江曲
90、楚葉縣尹之裔
91、如此至寶存豈多
馬衡（一八八一）
92、葉德輝金石書畫之印
鄧爾雅（一八八三）
93、延年益壽
謝磊明（一八八四）
94、師約臨唐宋元明清名跡
喬大壯（一八九二）
95、孤桐長壽
96、章士釗印
錢瘦鐵（一八九七）
97、崖鈢
王个簃（一八九七）
98、學到老跟到老牛到老改造到老
陳子奮（一八九八）
99、行成於思
鄧散木（一八九八）
100、金石壽印
張大千（一八九九）
101、淺予
沙孟海（一九零零）
102、地上麒麟
103、金石刻畫臣能為
104、靜偶軒夫婦心賞之符
方介堪（一九零一）
105、海粟平生珍賞
106、葉淺予印
朱復戡（一九零二）
107、我自山水窟中來
來楚生（一九零二）
108、六面肖像印
陳巨來（一九零四）
109、安持精舍印最（丙午上元巨来）
110、大音希聲
111、大象無形
112、高時顯印
韓登安（一九零五）
113、金石刻畫臣能為
鄒夢禪（一九零五）
114、朝徹書屋
葉潞淵（一九零七）
115、雲松館
陸儼少（一九零九）
116、試劍石
頓群 （一九零六）
117、梅蘭芳印
方去疾（一九二二）
118、三十功名塵與土 八千里路雲和月
吳樸堂（一九二二）
119、語溪宋望字渭俠別署古屋畸人珍藏金石書畫印
韓天衡（一九四零）
120、滄浪亭
《溶溶斋赏印选》部分印章赏析
一、、印文：日载东纪
边款：孝经中黄识宋书符瑞志引之撝叔为葛民先生制印。
作者：赵之谦
著录：
1.《吴赵印存》1943年，传朴堂劫后重编。
2.《明清名人刻印汇存》P592，1943年，宣和印社所出版。
3.《赵之谦印谱》P55，1979年12月，上海书画出版社出版。
赵之谦治印历来受印人追慕，一生虽留印不多，但是对吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大庵等影响深远。他初学邓石如，而后上溯汉碑，却不死守一法，自成一家。赵之谦刻“日载东纪”，边款为：“孝经中黄识宋旧符瑞志弘之撝叔为葛民先生制印”，印面刀法流畅自如，布局严谨又极富张力，是难得一见精品之作。
二、印文：迟鸿轩主
边款：光绪七年八月既望，苍石。
作者：吴昌硕
著录：
1.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P14，西泠印社，1984年。
2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷一P103，二玄社出版。
3.《缶翁印痕》P91，扶桑印社出版。
4.《篆刻全集·吴昌硕》P30，二玄社出版。
5.《中国鉴藏家印鉴大全》P425，江西美术出版社。
6.《近现代书画家款印综汇》P992，上海书画出版社，2002年
迟鸿轩主是杨岘的斋号，他是咸丰五年（1855）举人，官至常州松江知府。精研金石碑版考据之学，工书法，以汉隶名扬一时。吴昌硕携眷迁居苏州后与杨岘为邻，他们同为湖州郡人，而杨岘年长25岁，吴昌硕钦佩其治学和为人，写了帖子拜杨岘为师。杨氏却谢而力辞，并写信曰：“师生尊而不亲，弟兄则尤亲矣，一言为定，自首如新……”杨岘赏识吴昌硕的艺术才华，又是同里同艺，最终结以换帖兄弟，成为忘年知交。在以后的二十几年里，两年来往甚密，吴昌硕常向杨砚请教书法、辞章，切磋诗文，“为谈诗学源流正变及斟酌字句自朝至暮无倦容”（吴昌硕《藐叟年谱续》跋）这对吴昌硕书法、经学和诗文许多方面的精进，有着不可磨灭的影响。正因为这样不一般的关系，吴昌硕为杨岘所治的斋号印可谓是苦心经营。
三、印文：凿楹纳书
边款：老缶制为书征，时丙秋杪，丙下脱辰字。
作者：吴昌硕
著录：
1、《丁丑劫余印存》卷二十，P11，丁辅之、高络园、俞序文、葛昌楹辑，1937年钤印本。
2、《明清名人刻印汇存》卷十二，P28，葛昌楹、胡佐卿辑，1944年钤印本。
3、《苦铁印选》第四卷，P100，方节盫辑，宣和印社刊行，1950年钤印本。
4、《晚清四大家印谱》第四卷，P97，方节盦辑，宣和印社刊行，1951年。
5、《中国篆刻丛刊》第三六卷-吴昌硕（五），P77，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1982年。
6、《吴昌硕印谱》P205，上海书店出版社，1985年。
7、《中国闲章艺术集锦》P490，上海古籍出版社 1992年6月。
8、《斗盦藏印》P163，谦慎书道会刊行，2005年。
9、《中日书法の伝承》P183，谦慎书道会刊行，2008年八月。
10、《怀玉印室藏印选》P173，北斗文会刊行，2009年11月。
印面主人葛昌楹（1892—1963），浙江平湖人。精鉴赏，富收藏。葛金烺孙，葛嗣浵子，昌楣弟。早年就学于其父稚威先生所创办的稚川学堂卒业于苏州东吴大学。 富于藏书，其“传朴堂”、“爱日庐”藏书及书画名闻遐迩。经葛金烺、葛嗣浵和他兄弟葛昌枌三代之力，先后积书逾10万余册，40万卷，其中善本、宋版书及孤本达4 000余种，方志2 400余种，宋元以来名家书画近400轴，历年科举试卷几千种。其藏书之名与范氏“天一阁”、刘氏“嘉业堂”相匹。苏州藏书家屈爔，1931年时曾应葛嗣浵邀请，为“传朴堂”藏书编目。屈爔称：葛氏藏书精华一是地志收藏最富；二是地方先哲遗书、秘本、稿本；三是明人集部最为完备；四是丛书大者小者种类甚多。尤好印章，举凡古玺、汉印以至明清以来著名篆刻家的作品，无不着意收集。斋馆名有舞鹤轩、玩鹤听鹂之楼等，辑有《晏庐集印》，1925年辑《宋元明樨象玺印留真》6卷、《传朴堂藏印菁华》12卷，吴昌硕为该书题签“传朴堂印谱”，有童大年题签，罗振玉序。1931年辑吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》10册。1939年与丁仁、高时敷、俞人萃辑《丁丑劫余印存》20卷，上起文征明、文彭父子，下至民国叶玉森、高迥共计273家，印作1900余方。1944年与胡淦辑《明清名人刻印汇存》12卷。藏书大部分毁于抗战之初，部分善本流入陈群的“泽存书库”。
四、印文：丹青不知老将至
边款：砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。
作者：吴让之
著录：
1.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷二P59，日本二玄社出版。
2.《中国历代篆刻集粹·邓石如、吴让之》P122，浙江古籍出版社。
3.《丁丑劫余印存》卷十六P9，1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. 《传朴堂藏印菁华》P128，上海书店出版社。
印面主人汪鋆（1816～1883），字砚山，亦作研山，室名十二砚斋，江苏仪征人。邃于金石，工诗，亦善画山水。著有《扬州画苑录》、《十二砚斋随笔》等。
吴让之，初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。
五、印文：伯澂赏古
边款：辛酉九月，鼻山作赠伯澂，时同客沪上。
作者：胡震
著录：
1、《中国篆刻丛刊》第一九卷—屠倬·赵懿·胡震，P153，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1982年。
2、《西泠八家 书画篆刻》P289，谦慎书道会编，日本二玄社刊行，1996年。
3、《近现代名家书法大成第四册》P10，上海书画出版社，1998年。
4、《篆刻全集》第5册陈豫钟·陈鸿寿·赵之琛·钱松，P189，小林斗盦编，日本二玄社出版，2001年。
5、《斗盦藏印》P87，日本谦慎书道会，2005年2月。
胡震，字听香，一字伯恐，不恐，号鼻山，别号胡鼻山人、富春大岭长，清富阳庆护里（今环山乡）人。嗜金石，致力于书法，勤于艺事，无间寒暑，行草、篆隶皆精。篆刻取法汉印，亦见功力。而于当世名家，独服膺于钱松，时相切磋，谊同师友，故其所镌拓，深受钱氏影响。
六、印文：鸿
边款：辛巳十月为可仪甥作，文衡山作两面印，敬叟。
作者：丁敬
著录：
1.《西泠八家印选》第一卷 P11，1925年丁仁（辅之）重辑
2.《丁丑劫余印存》卷二P40，1937年丁辅之，高络园、俞序文、葛书征
3.《中国篆刻丛刊》第十三卷P157，1982年二玄社出版
4.《中国篆刻全集》第四卷P70，2001年6月，日本二玄社出版
此件作品为丁敬的代表作之一，《西泠八家印选》、《丁丑劫余印存》、《中国篆刻丛刊》、《中国篆刻全集》等几乎所有重要的印谱中都收录了此件作品。边款中为我们记述了丰富的信息：“辛巳十月，为可仪甥，仿文衡山”。一是道出了其创作时间1761年，是年丁敬67岁，当为其晚年炉火纯青之作；其次，道出了受印人的特殊性，既然为亲人，当不同于一般的应酬之作，故而更为精心；三是道出了作品的创作意图，是取法明代著名的书画篆刻家文征明（衡山）。文征明与其子文彭、文嘉都长于篆刻，对后世的启发颇多，影响较大。丁敬此印，一方面是取法文氏的朴实端庄，同时又能孕育变化，开自家之气象。此印刀法钝朴遒劲，篆法婉转流美，边栏若隐若现，富于变化，尺寸虽小，却显规模宏大，古朴开张之气象。
西泠八家中，曾随丁敬学习篆刻的是黄易，二人被并称为“丁黄”。下面这方“戊子经元”正是出自黄易之手。
七、印文：戊子经元
边款：乾隆己亥仲春刻于兰阳行馆，秋盦黄易。
作者：黄易
著录：
1.《履盦藏印选》P11，台北出版，1997年。
2.《篆刻全集4》P142，小林斗盦编二玄社版。
3.《西泠八家印选》卷一P66，丁辅之1925年编。
4.《丁鹤庐西泠八家印存稿》P11，2003年日本出版。
5.《丁丑劫余印存》卷三P44，1937年编。
黄易（1744～1802），字大易，号小松、秋盦，别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子，浙江杭州人。树谷子。曾官济宁同知。工诗文，善金石书画，擅长碑版鉴别、考证，又好蓄金石，甲于一时。篆刻曾师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，醇厚渊雅，有所创新。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，为“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隶书，参与钟鼎，愈见古雅。
八、印文：风流肯落他人后
边款：乾隆八年冬子月篆。风流肯落他人后。桐轩嗜古，凡所玩好必出人头地，不出不为也。因拈大白句以赠，天台潘西凤并识。
作者：潘西凤
著录：
1，《中国闲章艺术集锦》，p174，上海古籍出版社,
2，《历代闲章名品鉴赏》，p128，上海书店出版社
潘西凤（1736～1795），字桐冈，号老桐、天姥山樵。新昌人，王虚舟弟子，久居扬州。精于刻竹以浅刻见重。郑板桥称他的技艺为濮仲谦之后，金陵派竹刻第一人。他竹刻《十七帖》曾被收入嘉庆内府。可惜其作品传世甚少，上海博物馆藏有一件刻临恽寿平梅花竹笔筒，即出自其手。而这件“风流肯落他人后”，用刀圆润浑厚，是他难得的代表作。
九、印文：节盦
边款：黄士陵刻充节盦先生文房。
作者：黄牧甫
著录：
1.《增选黄牧父印存》P95，台湾学古斋，1977年。
2.《黄牧甫印影》P364，荣宝斋出版社，1996年。
3.《黄牧甫流派印风》P42，重庆出版社。
4.《黄士陵印谱》P109，上海书店出版社，1993年。
5.《中国鉴藏家印鉴大全》P905，江西美术出版社。
6.《近现代书画家款印综汇》P813，上海书画出版社，2002年。
节盦即梁鼎芬，他是光绪六年(1880)进士，授编修，官至湖北按察使。后为溥仪师傅。工诗，善书瘦金体。
他是黄牧甫在广雅书院工作时的直接上级，当时牧甫在广雅书局刻书，梁在广雅书院任山长。梁的藏书印，很多出于穆父之手。本谱中还收录了，为伍德彝祖所刻图章，而伍德彝祖上是著名的洋商“粤雅堂”主人伍秉鉴，丰厚的家底使他从小悠游于文玩书画之间，师从居廉学画，又工诗词、书法和刻印，穆父为他所治印约存数十方。
十、印文：任頤印信
边款：伯年索仿汉印，三庚记于沪濒
作者：徐三庚
著录：《中国书画家印鉴款识》
《近现代书画家款印综汇》
任氏印章流传有序，均被收录于《中国书画家印鉴款识》、《近现代书画家款印综汇》及各类印谱中。
任伯年早年印章多为徐三庚刻，后多为吴昌硕刻。徐三庚、吴昌硕与任伯年常相交往，关系甚密。这方徐三庚所刻任伯年自用“任颐印信”章，边款“伯年索仿汉印，三庚记于沪濒”。伯年本人亦能治印，印风多为徐三庚一路，潇洒奇崛，功力不凡，其自用多方，即为自刻，且有边款刻书画润例，大有研究价值。
最后，以这方陈巨来最著名的“安持精舍印冣”自用印来压轴。此印是1966年陈巨来专门为自己的原钤印谱所特制的一方大印，准备钤于封面扉页。据说巨翁为刻此印，前后共费时四、五天，刻刀磨了又磨，当刻完时，发现连眼睛都充血红肿了。1982年，上海人民美术出版社出版了陈巨来先生自选精品集《安持精舍印冣》，并由其侄女陈贞馥担任责编，为追求美观效果，按巨翁授意，这方“安持精舍印冣”印章，经放大处理装饰在封面。可见此印之重要。
此印巨大，和安持老人用一样的方法，用手指蘸取印泥，使其涂匀，再示钤盖。
陈巨来
安持精舍印冣（自用印）
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