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【鲁本斯唯一穹顶画】1790年铜版画《白厅宫宴会厅穹顶画》，47.3*33.3cm

8000 八品

仅1件

上海浦东

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绘制者西蒙·格里贝朗

类别铜版

印制方式黑白

材质纸本

尺寸47.3 × 33.3 cm

上书时间2024-04-29

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商品详情

品相描述：八品

商品描述: “白厅宫”起初是13世纪约克大主教沃尔特·德-格雷购买的房产，作为他老人家在伦敦的住所，起名“约克宫”。15世纪时，约克大主教权臣托马斯·沃尔西大规模扩建后提包入住。此时的“约克宫”是伦敦最大的宫殿建筑，唯有坎特伯雷大主教的“兰贝斯宫”堪与媲美。亨利八世罢免沃尔西后顺手剥夺了他的所有家当，并进一步扩建“约克宫”将之改造成一座宏伟的王宫，定名“白厅”，取代威斯敏斯特作为与王后安妮·博林新的爱巢。 1691年时“白厅宫”已成为当时欧洲规模最大设计最复杂的宫殿建筑群，比梵蒂冈的教宗宫和凡尔赛宫更庞大，是都铎王朝以及此后斯图亚特王朝举行仪式、寻欢作乐以及阴谋事件频发的主要场所。第一次重大火灾同样发生在1691年。1698 年，凡事都要亲力亲为的威廉三世将一块潮湿的亚麻布挂在火盆上烤，这回足足烧了17个小时才被扑灭，次日被大风重新点燃。临危不乱的国王急召宫廷工程测量师克里斯托弗·雷恩，责令他集中人力务必保住建筑群中的瑰宝——宴会厅。宴会厅是“白厅宫”留存至今唯一完整的建筑，欧洲宴会厅建筑中最宏伟最著名的幸存者。今天大量的英国政府机构设置在她四周，“白厅”成为英国政府的代名词。

“宴会厅”的建造者，是从苏格兰詹姆斯六世变为英格兰詹姆斯一世的詹姆斯·斯图亚特，目的是取代原先伊丽莎白时代的旧宴会厅。受帕拉迪奥风格影响，改变英国建筑风格的英国古典主义建筑学家伊尼戈·琼斯设计，是英国历史上第一幢新古典主义建筑。随后被大量复制，在英国建筑史上具有极为重要的意义。当时受西班牙王室委派，作为西班牙哈布斯堡王朝外交使节出使欧洲的鲁本斯恰好在伦敦访问，应邀就任英格兰宫廷首席画师一职。随后，詹姆斯一世把装饰宴会厅宏伟天花板这项光荣而艰巨的任务交给他，设计并绘制穹顶画。主题直到艺术鉴赏力极高的查理一世即位后方才敲定，方案文稿现存于大英图书馆，乃大力赞颂与讴歌他爸詹姆斯一世也。查理一世为此授予鲁本斯爵位，穹顶画于1636年完成安装。1649年1月30日清晨，最后一次深情回眸穹顶画的查理一世，昂首挺胸地走到宴会厅门口，从容不迫地登上了绞刑台，大义凛然地发表完一通临刑致辞后英勇就义，有幸成为英国历史上唯一被公开处决的国王，头一个被公开处决的欧洲君主。英国的君主体制随即土崩瓦解，英格兰、苏格兰与爱尔兰共和国成立了。

在伦敦完成画稿后，鲁本斯让助手安东尼·范-戴克留在伦敦接替他宫廷首席画师这一职，带着爵位独自溜回安特卫普，镶板是他和助手在安特卫普工作室里画完后运往伦敦的。尽管比利时和英格兰都以英尺和英寸为测量单位，但每个国家、地区的英尺长度是不一样的。登上脚手架后，负责押运与安装的鲁本斯助手与伊尼戈·琼斯却发现画比预留位置大，因为单位没有经过换算，最终只得削足适履，将画面边缘塞进四周框架之下。画面由三部份组成，分别为《联合王国》（英格兰与苏格兰统一）《詹姆斯一世的荣光》以及《詹姆斯一世的和平统治》，每部分又分为三个画面，是唯一存世的鲁本斯穹顶画，西洋画黄金时代最著名的杰作之一。

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1720 年，在伦敦工作的法国著名铜版画师西蒙·格里贝朗制作并出版了铜版画集《以最谦卑的方式呈现给威尔士亲王乔治殿下的宴会厅穹顶画》，是第一种摹刻白厅宫宴会厅穹顶画油画完成稿的铜版画。与穹顶画一样，格里贝朗的铜版画也是由三个部份组成的，全套三张。这张是位居中间的《詹姆斯一世的荣光》，主画面两侧是两条《天使游行》。这一张是于1790年代第二次印制发行的版本，依旧墨色清亮，极为难得。

铜版画作者同时也是出版人的西蒙·格里贝朗。他的部份作品是贵族像，其中包括威廉三世与玛丽王后以及安妮女王。此外是摹刻名家画作，勒-布伦的《亚历山大进入大流士的帐篷》、丁托列托的《奥林匹斯山的九位缪斯女神》、朱利奥·罗曼诺的《朱庇特和朱诺的诞生》等6件力作，今天可以在肯辛顿宫皇家铜版画收藏中找到。格里贝朗毕生最重要的贡献是《宴会厅穹顶画》。美国宣布脱离英国独立那年，“大陆会议”组成国玺委员会。三个委员中，富兰克林和杰斐逊提出用《出埃及记》作为象征图案，而约翰·亚当斯则主张使用格里贝朗的版画《赫拉克勒斯的审判》。令人遗憾的是，亚当斯的方案最终没被采纳。格里贝朗某天在去上议院觐见国王的途中偶感风寒，数日后去世。

纸张：47.3×33.3cm；版框：46.8×32cm；画芯：46×31.2cm。左上角有一些皱褶，左侧边缘有两处裂。

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收藏是钞票和时间的博弈，也是藏识和运气的乘积，更是气度和格局的舞台。

人活着，总要有点追求，收藏是一种追求。真正有追求的藏家，不会仅仅满足于那种潜层的对美景和美女的偏好，而是逐渐从第一重画面和题材的欣赏走向更广远、更辽阔的历史中去，理解“好看”之外的人文内涵，去读懂纯粹的刻线之美，了解版本的意义和价值。在纸张、水印和油墨中，历史的真相开始浮现出来，我们徜徉其中，获得灵与肉终极统一的审美享受。

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