【巴洛克设计的灵魂】1666年原创蚀刻铜版画《植物·纹样》，41.7×29cm
￥ 12000 八品
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上海浦东
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绘制者让·勒博特
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸41.7 × 29 cm
上书时间2020-08-18
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纹饰题材包罗的内容很多，诸如室内装修中的床壁龛、壁炉 、天花板、墙纸、家具，还有头饰、花瓶、奖杯、挂毯以及花园装饰与石窟雕刻等等等等，一时不能尽其详。纹饰题材的版画其实老早就有了，我们可以从施恩告尔以及丢勒的作品中找到，也可以在十八世纪文化整理运动时期的铜版画中发现。至于彩色石版画诞生的前期，这个题材更加成为文人雅士所喜闻乐见的文化产品。
这幅铜版画的作者名字叫让·勒·波特尔（1618—1682），十七世纪法国设计师与版画家。之所以我们称其为版画家（而非一般意义上的雕版师），是因为他的作品全部来自原创，既亲自设计画稿并制作。纵观整个“古代”纹饰铜版画的历史，像波特尔这样的大师和专家是极个别的，他涉及的范畴太广，并包本文开篇提到的一切专题。不仅在微观的纹饰方面前无古人，对于建筑的宏观同样拥有相当敏锐以及画面构思精巧并且独放异彩的工作成果。
因此，让·勒·波特尔理所当然地成为一个时代纹饰铜版画的旗帜，是十七世纪最重要、最富有想象力的装饰铜版画师，法国巴洛克装饰设计的灵魂。凭借巨大的成就，勒博特最终毫无愧色地踏进法兰西皇家学院的大门并且晋升院士。
让·勒·波特尔的的蚀刻铜版画自诞生以来屡有再版、复刻，其的繁复程度堪比伦勃朗的版画，收藏到真正的原拓初印本机会是相当渺茫的，不过今天我们提供一张。《巴黎屠宰场圣雅克教堂雕刻纹饰》于1666年由巴黎出版商尼古拉斯·朗格罗斯发行，顾名思义，画面上的纹饰来自巴黎圣雅克屠宰场教堂。这座教堂原址位于巴黎第四区，法国大革命期间被拆除，石料全部出售，如今仅剩一座高54米的哥特式钟楼，就是巴黎著名的人文景观之——圣雅克塔。因此波特尔这幅古色古香端庄典雅的蚀刻铜版画所展示的纹饰，实物早已香消玉殒，成为屠宰场教堂一鳞半爪的第一手历史证据与文献，她在文史专题铜版画的收藏中，无疑具有颇高的价值。
波特尔的铜版画被全世界各地博物馆以及相关学术研究机构争相收集，不仅在欧洲，诸如加利福尼亚大学等，也将波特尔的作品设立为专题收藏以及研究的项目，更有大量关于波特尔的专著涌向装饰设计领域。
在十八世纪中期，波特尔的装饰铜版画被结集发行，于是我们在收藏中遇见的，经常是这个时期的后印本。《巴黎屠宰场圣雅克教堂雕刻纹饰》1666年初版之后，于1720年、1731年、1750年、1762年、1793年、1800年、1812年、183？年、1875年再版十次有余，其中前两次为原版增印，之后全部是复刻，以及仿真复制。以上这些数据并非《屠宰场教堂纹饰》版本谱系的全貌，还有。所枚举的版次尽是其中最主要的、以及“古代”的版本。
这张正宗1666年的初拓本，百里无一，墨色清亮雅致、细节完备。页面空白边缘被裁去，但画面完好无损，这是一种自文艺复兴起的版画收藏方式的传统，在早期铜版画中非常常见。作品被裱贴在一张衬纸上，但不是一般的衬纸，而是法国五大高端版画纸品牌之一的“丽芙”，纸质优良而昂贵。从这张丽芙纸的水印来看，我们判断其的制作年代最晚在二战爆发以前。品质一流。包括达利在内的很多大牌艺术家都是这种纸的忠实拥趸。
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人活着，总要有点追求，收藏是一种追求。真正有追求的藏家，绝不会只满足现状，不会满足于那种潜层的对美景和美女的偏好，而是逐渐从第一重画面和题材的欣赏走向更广远、更辽阔的历史中去，理解“好看”之外的人文内涵，去读懂纯粹的刻线之美，了解版本的意义和价值，在纸张、水印和油墨之间触摸历史，最终在历史中获得真正的审美享受。
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