大幅#1705年铜版画《默东宫的喷泉花坛》
￥ 800 八五品
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上海静安
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绘制者伊斯雷尔·希尔维斯特
年代1705-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸57.2 × 46.5 cm
货号C6—B
上书时间2024-09-21
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纸张：57.2×46.5cm；版框：49.8×38.3cm；画芯：49.4×35.3cm。这张铜版画是系列中大幅折页拉页作品，因此横竖各有一条原始发行状态的折痕。左上空白边缘被裁，右侧空白边缘上半部分缺少，是原始装订状态，任何一张都是这样的。左右上三边有后人加固的纸条衬，干滴漂亮，需凑近看才能发现。手工纸，帘纹细密且清晰，有斯特拉斯堡百合水印。1685年初版，这张是1705年第一次重印的再版本。
默东宫，又名默东皇家城堡、默东皇宫或默东国家领地，位于法兰西岛大区上塞纳省的默东，巴黎——凡尔赛宫轴线上。曾经是埃坦普斯公爵夫人，弗朗索瓦一世的情妇，有“法国女王”之称的安娜•珍妮•德.皮塞卢、洛林红衣主教、亚伯•塞尔维安、卢福瓦侯爵弗朗索瓦•米歇尔•勒泰利埃，以及大太子路易等等的住所。1878 年被改造成一座天文台， 1927 年起隶属于巴黎天文台，第一批被法国政府列入历史古迹之一，法兰西岛大区最宏伟壮观最有价值的旅游资源之一，但不对外开放。
默东宫起初是12世纪（ji）一位名叫默东的领主建造的小城堡，16世纪二十年代初的默东领主将之送给侄女，既弗朗索瓦一世的情妇埃坦普斯公爵夫人，随后弗朗索瓦一世出资建成豪宅。情夫去世后，情妇将默东宫卖给了吉斯家族的领袖洛林红衣主教查理•德•吉斯，被后者改造与扩建成更加宏伟的宫殿建筑群。此时的默东宫已名扬天下，得到意大利著名艺术理论家、米开朗基罗的好友乔尔吉奥•瓦萨里的大加赞赏。传到吉斯家族第五代，在法国宗教战争期间，默东宫被争夺王位的对手之一纳瓦拉国王亨利•德•波旁占据。后者是“三亨利之战”的赢家，波旁王朝的缔造者亨利四世。自此，默东宫正式成为波旁家族的财产。1654年被财务大臣阿贝尔•塞尔维安买下，并进一步改建与扩建。到他儿子手里时迫于经济原因，于1679年以40万里弗（银币）的价格转售给卢福瓦侯爵弗朗索瓦•米歇尔•勒泰利埃。后者是陆军国务大臣，经他改革的法国军队数量猛增至40多万，为当时世界上最庞大的陆军。这支法国军队凭借1667—1713年间的四场战争，成就了“太阳王”（路易十四）的光辉岁月。他与法国大革命期间的拉扎尔•卡诺，并为法国历史上最伟大的军备组织天才。勒泰利埃身后，大太子路易（路易十五的父亲）通过交换得到了默东宫，在此后的16年里，花费至少400万里弗进行大规模扩建与装修，与凡尔赛宫的花园相连，默东宫规模至此达到巅峰，时人将之比作巴比伦的塞米拉米斯空中花园。路易十五登基后，每个礼拜都要去那里住上两三天。
18世纪（ji）一十年代的默东宫是玛丽•路易丝•伊丽莎白•德•奥尔良的住所，她是摄政王奥尔良公爵的女儿，大太子路易的小儿子贝里公爵的夫人。后来又短暂地成为流亡法国的波兰国王斯坦尼斯拉斯•莱什琴斯基的住处，随后是路易十五著名的情妇蓬巴杜夫人的居所。拿破仑于 1807 年将默东宫设为帝国宫，他的皇后玛丽•路易丝，还有他幼弟威斯特伐利亚国王以及王后等人都曾在此下榻和避暑。随着第一帝国的衰落，默东宫逐渐失去了皇宫的地位。查理十世的儿子德贝里公爵、退位后的巴西皇帝彼得一世唐•佩德罗、“七月王朝”时期的奥尔良公爵、拿破仑三世和他叔叔热罗姆亲王等等，都曾在此逗留和居住。“普法战争”期间被炮弹击中发生火灾内部烧得很惨，若干年后成了天文台。
铜版画来源：
铜版画《默东宫的喷泉花坛》是默东宫在卢福瓦侯爵手里时的景象，法国铜版画家伊斯雷尔•希尔维斯特接受侯爵委托，于1683—1687年间创作的“默东宫”系列中的一件，从露台上望去的这座著名的花坛。完美对称的视角构图远景处，是克拉马尔市镇和邻近的弗勒里村庄。《默东宫的喷泉花坛》以献给让-巴普蒂斯特•柯尔贝尔的名义出版，他是路易十四时代法国最著名与最伟大的人之一。柯尔贝尔长期担任财政大臣和海军国务大臣，杰出的国务活动家，成功地扩展了法国的工业和贸易能力。他对于收税技巧的经典描述，是向人民抽税，就像拔天鹅的羽毛一样，关键是要尽可能地拔毛，但又不让天鹅被痛到”。 柯尔贝尔也是法国建筑、艺术、挂毯和制造的总督。
铜版画作者：
在古典主义风景画大师克劳德•洛兰的故乡洛林公国（“洛兰”与“洛林”是不同音译的同一个词。）南希市出生的伊斯雷尔•希尔维斯特，是巴洛克艺术时代的法国画家、建筑与城市景观主题铜版画大师。十岁时成了孤儿，被他叔伊斯雷尔•亨利埃塔领去巴黎。叔是蚀刻铜版画师，雅克•卡洛的乡里与老友。后者是西方最卓越的铜版画艺术家之一，也是西洋第一位职业铜版画家。卡洛的作品在风格与思想性方面，都替法兰西艺术开辟出一条崭新的思路。向自然主义进化的同时，没有变成照相机那样的转换器。卡洛的画面，仍然保留场景的虚拟性，构图则一如舞台布景，笔下的人物都是迷你的，以尽可能少的笔画来传神。卡洛的思想对于十九与二十世纪时具有强烈社会意识与表达使命感的艺术家们，具有强大的感染力。伊斯雷尔•希尔维斯特的老师，就是雅克•卡洛。
1662年，希尔维斯特就任宫廷铜版画绘图师与铜版画师。1668年起入住卢浮宫大画廊。让最杰出的艺术家与手工艺匠人安家卢浮宫，是波旁王朝缔造者亨利四世起的头。1670年，经艺术界大独裁者查理•勒-布伦的力荐，进入“皇家绘画与雕塑学院”。。1673年被任命为大王子（大王储，路易十四的儿子，路易十五的爷爷。）的绘图师与铜版画师。
1630—1650年间，伊斯雷尔•希尔维斯特三度往返于巴黎和罗马。并将旅途中所绘素描，变成令人耳目一新的铜版画。希尔维斯特继承卡洛，但绝非卡洛的影子。他找到了自己的脉络，一种冲击视野的新方法。受其影响最直接者，是威尼斯的城市景观主题画先驱卢卡•卡勒维利，以及十八世纪威尼斯风景画大师卡纳莱托。伊斯雷尔•希尔维斯特是巴洛克时代法国铜版画艺术风格的符号之一，卢浮宫与哈佛大学艺术博物馆，都举办过他的个展。
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