1776年原创铜版画《农舍》《林间小屋》
￥ 1000 八五品
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上海静安
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绘制者费迪南德·科贝尔
年代1776-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸40.5 × 30.5 cm
货号210305（3）
上书时间2024-09-03
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纸张：40.5×30.5cm；画芯上：13.6×9cm，画芯下：13.4×8.8cm。古典版框，版框既画面框。版框清晰，背面凸起。手工压印。
亚当•埃尔希默是十七世纪风景画发展的关键人物，深刻影响伦勃朗与克劳德•洛兰以及所有意大利风格的荷兰风景画画家。他的蚀刻版画很少且极罕见，但却是今天西方版画艺术学习的范例，很多人象摹刻伦勃朗一样去摹刻他的版画。普遍认为克劳德•洛兰的绘画与版画创作，是以他为起点出发的。虽然埃尔希默出生在法兰克福，然而却是在意大利深造并成就了自身的艺术地位。在艺术史中，他是理所当然的意大利风景画画家与版画家，不属于德国。因此，自荷尔拜因撒手人寰起，直到门采尔出现以前的三个世纪中，由于宗教、经济的混乱以及战争因素让德国美术归于沉寂，图像艺术舞台上没有出现过像丢勒那般伟大的角色。具体表现为没有自我，风格与思想性一味模仿。
十八世纪西方版画的中心舞台在意大利、法国、英国和西班牙，浮世绘也迎来了高潮。相应的关键词，是皮拉内西、罗马的法兰西学院和巴黎美术学院画展（既后来著名的“沙龙”）、威廉•霍加斯、戈雅，以及葛饰北斋。德意志地区在“狂飙运动”解放个性与回归自然的声浪中，艺术思潮和美术风格也发生了巨变。真正意义上的德国第一位美术史学家、西方考古学奠基人约翰•乔希姆•温克尔曼应运而生，与此同时出现的是版画鉴赏与收藏家约翰•沃尔夫冈•冯•歌德。中国人人人都知道他，但鲜有人掌握他的另一重身份信息——铜版画作者以及收藏鉴赏家。歌德早年拜师学过铜版画，并创作了两幅作品。在鉴藏历代版画方面功力精湛藏品颇丰，不是一般的泛泛涉略。尤其是丢勒作品的收集几近全璧，并且对于印本的选择相当讲究。歌德对于图像艺术的热爱，还表现在大力推动德国绘画版画事业的发展。因此十八世纪下页与十九世纪初的德国图像艺术，也被称为“歌德时代的艺术”。
十八世纪下叶，在发明与点火第一辆“奔驰”的曼海姆，出现了一位图像艺术的天才，被誉为“歌德时代德国版画大师”的风景画画家与版画家费迪南德•科贝尔。他于半途放弃了父亲替他选择的法律专业，转去海德堡大学学画。因深得巴伐利亚选帝侯的青睐而得到资助前往巴黎深造，选帝侯望他能将毕生用于绘画。归国后出任宫廷画师以及学院教授，1793年被委任曼海姆画廊总监，入职前于慕尼黑去世。相比被卡尔斯鲁厄、达姆施塔特、斯图加特以及奥格斯堡诸多画廊收藏的绘画，善解自然、精研近似疯狂的铜版画才是科贝尔艺术的珠穆朗玛。追随伦勃朗的同时，深得文艺复兴时期纽伦堡“玲珑版画”巨匠汉斯•塞巴尔德•贝哈姆微型版画的精髓，作品充份体现出对于自然的深切领悟，是德国原创风景版画画面处理质变与进步的标志。他的版画，被包括其子、十九世纪德国风景画重要画家威廉•冯•科贝尔在内的多名艺术家摹刻，远看容易混淆。在科贝尔的版画中，风景占绝大多数，另有一些动物、人物以及建筑平面等。后者是次要作品。
凭一己之力让德国艺术风景版画重返领先地位的费迪南德•科贝尔，是十八世纪德国的现象级大师。在世期间不曾公开发表版画作品，部份于1809年由慕尼黑“弗劳恩霍尔兹”首次发行，部份于1842年由斯图加特“库格勒”公司首次印行。科贝尔是“神圣丢勒王朝”与“新木刻”运动之间，德国版画原创艺术的一座丰碑，版画圣经的章节。他的作品在市场中，一直以来都受到高度追捧。科贝尔版画的学术研究与收藏鉴赏的主要文献和工具书，是《斯滕格尔目录》《纳格勒目录》《勒布朗目录》。科贝尔版画都没有标题，普遍使用的都是目录提供的描述性标题。
双挖版画的上图是《农舍》，下图是《林间小屋》，创作于1776年，这两幅是“库格勒公司”1842 的初印本。另有象牙白帘纹纸的再版本，以及使用其它印刷术印刷的精美复制品。
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