●摩登灵动上海滩：《大公报》花容月貌醉夏天【民国三十五年六月十九日第七、八版】
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重庆渝中
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责任人/主编大公报社
出版单位大公报社
语言中文
开本2开
出版时间1946
上书时间2019-06-25
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商品详情
- 品相描述：九品
- ●【品相九品】。马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。9岁入北京喜连成科班，23岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，被誉为“南麒北马”。1966年“文化大革命”时期，因主演《海瑞罢官》而被迫害致死。图片系网上下载。
- 商品描述
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●【马连良】是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。8岁入喜连成（后改富连成社）科班。先从茹莱卿学武小生，后 从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷。出科再入科，对艺事渴求不已。他曾私淑前辈贾洪林；时常观摩名家演戏；挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿；30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师；39岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。●
●【黄桂秋】（1906年5月7日—1978年9月11日）京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧演员，名德铨，字荫清，自号桂荫轩主，安徽安庆人，出生于北京，旦角黄派的创始人。“黄桂秋”是其姐妹的名字，借来作了艺名。黄在天津期间，经常与王庾生、章遏云、马艳红等排演新京剧本戏，如《蝴蝶杯》、《燕子笺》、《窦线娘》等，为他后来创编的新戏如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《梁红玉》等奠定了一定的基础。1936年，黄桂秋组织正谊旅行剧团，离开京、津，到全国各地演出，1941年定居上海。黄的嗓音甜美，在“陈腔”的基础上强调湖广韵，吐字行腔讲究技巧。不久，即以独树一帜的艺术风格，蜚声江南，被称为“黄派”。1963年起，在上海京剧院教戏。1978年病逝于上海。黄桂秋弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。●
●【姚水娟】1930年进群英舞台科班学艺，先工生，后工旦。开笔师父为男班演员竺焕泉，教得细、教得深。武功师傅为绍班的竺基焕，教得严、教得狠，使姚初入梨园就学得扎实的基本功。在科班后期又得女子越剧创始人金荣水的亲授，学会了几出“新衣戏”(小衣戏)，如《倪凤扇茶》等。教学中注重人物内心感情的表现，致使姚的表演以细腻传神取胜。学演期间，饰《蜜蜂计·狱中缘》一折中薛小英一角，演得情深意切，众口赞绝，为姚崭露头角的出名戏。由此，未出师门便于1932年春被“越新舞台”聘为客师，流动演出于嵊县、宁波、绍兴城乡。6年中对〔四工调〕的唱腔有所创新，并尝试将路头戏改为详细幕表制。1935年8月，在宁波大光明戏院上演新编戏《仙宫艳史》，使用了机关布景，姚的演功出色，《时事公报》上称她是继施银花前辈之后的新秀，冠以花容月貌、文武兼备、青衣悲旦，并赞为“越剧主席”。至抗战前，她率班在杭州大世界演出，把《碧玉簪》中的李秀英演活了，当时的浙江省省长兼杭州“大世界”游艺场经理的张载阳，在看戏时被她的表演深深激动，高呼“妙，三花不如一娟!”(三花指施银花、赵瑞花、王杏花，一娟指姚水娟)从此，誉传历史。1938年初，随“越升舞台”到上海，演出于通商、老闸等戏院，搭档小生是李艳芳。是年7月，与竺素娥组班“越吟舞台”，演出于天香戏院。她锐意革新，聘请樊篱(迪民)为专职编剧，上演了含有抗战意识、伸张民族正气的《花木兰》，并打破越剧只演老戏的保守路子，引起舆论界重视。接着，又出演《西施》、《冯小青》、《燕子笺》、《貂蝉》、《天雨花》、《孔雀东南飞》等新编剧目，社会影响日益扩大，被有关报刊冠以“越剧皇后”称号。1939年春节，出版了越剧史上第一本演员个人专集——《姚水娟专集》。●
●【上海摩登世界】二十世纪三四十年代，老上海的时尚充斥着浓厚的“洋”味道。时尚不是由服装的裁剪师设计师来决定，而是由那些受新思潮影响的新新女性所决定，她们根据自己的喜好，以及从西方的服装中汲取灵感，随意的裁剪更改自己的服饰款式，往往一呼百应，掀起众多的模仿，形成一阵阵的时尚风潮。正如张爱玲《更衣记》中所说：“我们的裁缝却是没主张的。公众的幻想往往不谋而合，产生一种不可思议的洪流。裁缝只有追随的份儿。因为这缘故，中国的时装更可以作民意的代表。究竟谁是时装的首创者，很难证明，因为中国人素不尊重版权，而且作者也不甚介意，既然抄袭是最隆重的赞美。”洋装。除了各式各样稀奇的旗袍外，其他的种种洋装也在老上海的街头纷纷涌现，百褶伞裙、燕尾、鱼尾式的长裙、蓬松的公主衫、以及蝙蝠衫式样的长袖外衣，荷叶长袖的紧身上衣，搭配潮流的宽檐礼帽，或者圆顶帽子，以及一双不可缺少的高跟鞋，玻璃丝袜。天冷的时候，摒弃了传统的斗篷，而是外加一件西式大衣，走在上海的街头，时尚摩登味儿十足。那个时代的上海已经成为东方的另一个巴黎。搭配洋装自然少不了精致的妆容、雪花膏、带有本人玉照的项链、戒指、以及手镯，外出时不忘带上一把西式的阳伞，在不同的场合搭配不同的配饰，上海女人成为当时最为新潮、时尚的女人，不断地变化，不断地吸取新的灵感，永远走在时尚的最前端。使其他城市望尘莫及，无法追上它的时尚脚步。当时的社会名媛们，穿着时髦的摩登女郎们，兴起学习英语的热潮，不会英语的摩登女郎在当时是称不上新潮摩登女郎的。那个年代英语比赛中前三名向来是女子较多。除了英语，游泳也是一个时髦的爱好，挣脱了传统的束缚，游泳变为一种时髦的运动，甚至很多游泳场成为了老上海不可或缺的交际场所。泳装也跟着走到时尚的前端，在不少杂志上登有泳装的照片。也为后来的内衣外穿奠定了基础。总之，二十世纪三四十年代的上海，在西方文化的影响下，充斥着无所不在的“洋“味道。因而这个时代产生大量闻名遐迩的名媛也是必然的。胡蝶、周旋、阮玲玉、以及才华横溢的陆小曼、林徽因、张爱玲。这些传奇女人也成为历史上娇艳的一笔。她们在历史上的鲜亮也昭示了那个年代的辉煌。以及那个时代人们追求进步，追求新奇事物，努力进取的精神。●
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