著名藏书家黄裳旧藏——民国古书流通处石印巾箱本《曲苑》10册一套全（民国著名文献学家，编辑出版家陈乃乾编的一套极为重要的戏曲作品集、选善本影印、首原黄裳先生题记，惜已破损，仅存残字。有众多黄裳先生藏书章：黄裳、黄裳鉴藏、木雁斋、草草亭藏书记、梦雨斋图书记、容家书库、黄裳藏本，可见先生生前深爱之！）
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作者陈乃乾编
出版人古书流通处
年代民国10年 (1921)
纸张机器纸
刻印方式石印
装帧线装
四部分类集部>别集
尺寸16 × 10.5 × 10 cm
册数10册
上书时间2022-09-15
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黄裳旧藏——民国古书流通处石印本《曲苑》10册一套全。开本长宽：16×10.5cm。首测缺书皮，前几页有破损。首原有其题记，惜已破损，仅存残字。代表性照片如图所示。本书有以下几大特点：一是内容好，名家校勘。是民国文献学家，编辑出版家陈乃乾编的戏曲史料书。此为当时编辑校印的一套极为重要的戏曲作品集，陈乃乾于民国10年编辑《曲苑》(1921年10月古书流通处影石印巾箱本)，《江東白薴》二卷續二卷、《漁村曲話》二卷、《曲目表》一卷、《劇說》六卷、《曲話》五卷、《曲品》三卷、《新傳奇品》一卷、《曲錄》二卷、《南詞敘錄》一卷。陈乃乾(1896.9~1971.2)文献学家，编辑出版家。浙江海宁人。名乾，字乃乾，是清代著名藏书家向山阁主人陈仲鱼后裔。编印《清代学术丛书》《周秦诸子斠注十种》和《重订曲苑》等著作。早年就学于东吴大学国文系，在校期间酷爱读书经常流连书肆中，对版本学有浓厚的兴趣，毕业后经先辈徐蓉初、费景韩指点，遂精版本目录之学。又曾馆于著名藏书家徐乃昌的积学斋，遍览其藏书，又因此得与海内藏书家、古书商往还。陈乃乾一生治学严谨，博学强记，在历史学、考古学、版本学、目录学、地方史志、文化掌故等学术领域都有很深的造诣，他还校勘、整理、编辑、出版了一大批中国古籍和工具书，为后学者留下了一批珍贵的文化遗产。他一生酷爱藏书，积至万卷，颇多善本。1956年调北京工作时，曾包用一节火车皮，将藏书全部运京。 在上海，曾在徐氏"积学斋"整理古籍，并与海内藏书家交往，藏书日多。有藏书楼为"慎初堂"和"共读楼"，1934年编撰有《共读楼藏年谱目录》著录年谱700余种;《慎初堂所藏书目》收书目类图书134种。其藏书印有"乃乾校勘"白文长方印、"慎初堂"朱文长方印等。抗战期间，多次协助郑振铎购藏古籍，先后达数千册。因被生活所迫，将珍藏多年的数十种古籍、《四部丛刊》、明初洪武刻本《明太祖集》《宋元书式》《盛明杂剧》、日本文求堂板《牛郎织女传》等转让和出售。曾多次被藏书家聘请整理藏书、编撰书目，编辑出版《南洋中学书目》《四库全书总目索引》《测海楼善本书目》《索引式的禁书总目》《室名索引》《别号索引》《清名家词》《禁书总录》等10多部著作。校勘学是一门相对发达的传统学问，历代学者尤其是清儒运用校勘方法整理图书积累了丰富的经验。陈乃乾以精审的校勘成果和系统的归纳总结，极大的丰富了这门传统学问。他一生著述颇丰，涉及文史领域的多个学科，其中校勘出版的古籍占有相当的比重。他校勘的《三国志》，是《二十四史》中校勘工作颇具特点的一种史书。陈乃乾用百纳本、清武英殿本、金陵活字本、江南书局本等4种版本互相勘对，利用梁、卢两家成果，又取原书复勘，并加采翁同龢、杨通、吴承仕诸家之说，作了进一步整理和点校。是书的点校整理出版，为促进史学研究，繁荣祖国文化做出了贡献，在海内外学术界产生很大的反响。但由于陈乃乾并非三国史方面的专家，而又受限于时代条件，没办法见到当时港台方面的研究成果，特别是与卢弼同时的易培基的《三国志补注》，因而把一些在《四部丛刊》本中已经解决的一些文字问题疏忽过去，点校本前四史出齐之后，陈本是唯一一个没有做校勘记的标点本，后来学界资深编辑王利器先生对陈乃乾的工作颇为遗憾。尽管如此，陈乃乾的工作为今后我们的古籍整理工作提供了经验和教训。陈乃乾在校勘古籍的同时，还影印出版了许多珍贵的古籍。早在经营中国书店的时候，陈乃乾就在《中国书店愿尽力以便利贡献于海内外学者》的广告中说:"海内外学者，如有需要之书而苦不能购得者，请将书名函寄本店，如果本店接到同样需要之函满五十本以上即特别开印。"这虽是一种科学经营之道，但也正是他保护古籍，古为今用思想的体现，也是他古籍校勘整理工作的开始。建国后，负责中华书局影印组时规划影印重要古籍《永乐大典》及清人考订笔记等。从19世纪初到60年代，经他校勘、影印的古籍有很多，其中主要有《全上古三代秦汉三国六朝文》《文苑精华》《楚辞集注》《影刊宋金元明本词》《绝妙好词笺》《世说新语》《经典集林》《说文解字》《广韵校本》《且韵指掌图》《三国志集解》《史通》《观堂集林》《周书后案》《上海县志》《金山卫志》《清代学术丛书》等，又辑印海宁乡邦文献《观堂遗墨》《海宁三家词》。凡是准备影印的古籍，陈乃乾都要认真审定，并用不同版本加以校勘，再增设序、跋、附录、索引等后方才影印刊行，《汉唐地理书钞》就是典型一例。我国古代地理书籍，大多篇幅不多，易于散失。南齐陆澄和梁任昉所辑地理书到元、明时期早已失传，连《隋书经籍志》所著录的地理书也十不存一了。陈乃乾主持影印《汉唐地理书钞》，根据王漠所辑佚的原刻2册和抄本2册合成比较完备的版本，另外还将陈运溶辑《湖南省境内的古地志》附印在后，因为两家所收各有异同，所以合为一册，方便读者参考使用。《明经世文编》为明朝陈子龙选辑，共504卷，补遗4卷，收集的各家文集在千种以上，资料十分丰富，史料价值极高。其中有些内容现今已经无传本，只赖本书选录才得以保存，然而，在清代竟将此书列为禁书，所以流传甚少。陈乃乾在影印时书时，采用华亭陈氏平露堂明刻本为底本，用上海图书馆、武汉科学院图书馆、兰州图书馆、旅大图书馆(旅大即今大连，大连市在1951年~1981年曾称为"旅大市")所藏的四部比较完整的印本，逐页比对，选择抽换，配合成一部目前最为完整的书，还附有《作者姓名索引》和《分类目录》，以便读者查检。不仅如此，陈乃乾对所有影印出版的古籍都加了出版说明或序言，除有的请陈垣、吴晗等专家撰写外，有不少署名"殷韵初"、"中华书局影印组"的，都是陈乃乾主笔撰写的，由于他秉性谦虚，治学严谨，很少签署真名。他还编著有《四库全书总目提要索引》《室名索引》《别号索引》《清代碑文通检》《浏阳谭先生(嗣同)年谱》《徐暗公先生(孚远)年谱》《上海地方志综录》《测海楼善本书目》《禁书总录》《启祯两朝遗诗考》等。二是版本好，皆善本影印。三是名家旧藏。著名藏书家黄裳旧藏。首原黄裳先生题记，惜已破损，仅存残字。黄裳(1919 - 2012)，原名容鼎昌，祖籍山东益都，为青州驻防旗人后裔。笔名黄裳、勉仲、赵会仪，当代散文家、高级记者，藏书家。黄裳是一位学识渊博又很富有情趣的人，在戏剧、新闻、出版领域均有建树，与梅兰芳、盖叫天、巴金、吴晗等文化名人相交甚笃。黄裳学识渊博、文笔绝佳，文化底蕴深厚，被誉为“当代散文大家”。晚年更以藏书、评书、品书著称于文坛，他著有《锦帆集》、《黄裳书话》、《来燕榭读书记》等书。对读者来说，黄裳也许只是著名的散文家，但业内人士都知道，黄裳老先生是藏书界的泰斗。“黄先生喜好收藏明清版本的古籍善本，像是明刻本、清刻本等等，在这方面他是国内一流的。”陈子善说，“黄先生不仅仅是藏书家，还是版本学家，这两者是有区别的，不是所有人都能做到的，黄先生就做到了。你看他写的书就知道他有多少藏书。黄先生出过很多文集，介绍他的藏书，从怎么得来的，到版本考证等等，他做得非常细致。”
年轻时候的陈子善，经常登门向黄裳老先生求教。“我跟他认识了三十年，以前经常向他请教书，我做周氏兄弟研究，他对此也多有关注。我年轻的时候，每个星期天去旧书摊买旧书，他就经常问我买了什么书。其实我买的书都太普通了，入不了他的法眼的。”由于经常拜访，陈子善对黄裳的书房印象颇深：“我还记得他没搬家之前，那个房子比较小，他的饭厅、客厅里全部是书，都堆到了天花板，所以不论哪里都是他的书房。但是他把书整理得很好，都拿牛皮纸包着保护着，是非常爱书的人。”黄裳老先生藏书无数，而他最为得意的一本藏书，是他自己写的《锦帆集外》。“这本书是巴金文化生活出版社给他出版的，后来他自己印了一部线装本，他非常得意啊，那是唯一的一部，孤本啊，全世界就这么一本。他自己写的，自己印的，自己藏着，真是玩书玩到家了。”陈子善说。黄裳老先生的散文集很多，陈子善认为，黄裳的散文开创了一种文体。“我觉得他可以说是文体家了。我个人非常欣赏他的散文。无论是游记、读书笔记、写人、写题跋等等，他在散文的领域耕耘了那么多年，是个大家。今年上半年黄先生还有文章在报纸上发表，笔耕不辍，一直做到了最后。一代散文大家去世，太可惜了！”
早在少年时，对古籍阅读和收藏就产生了兴趣，抗战胜利后，返回上海，结识了史学家吴晗，对明清文学情有独钟，并在与吴晗的交往中，开始收藏历史文献。他以收藏以明清易代之际的野史、笔记为专，其中不乏稀世的孤本。如祁汝森藏《祁宗规奏疏》、祁承火业《两浙古今著述考》稿本、《澹生堂文集》、《澹生堂别集》崇帧刻本，祁承火业 家书32通，祁承火业 手抄、祁骏佳题名《老子全抄》、《易测》，祁彪佳《守城全书》、《曲品》稿本、《置头役田书册》、《按吴政略》刻本，祁理孙、祁班孙手批《水月斋指月录》、《五朝注略》、祁骏佳《禅悦内外合集》稿本，以及寓山园藏书《吴越诗选》、《国史纪闻》、《礼记集说》和祁承火业 、祁彪佳乡试原卷等，计数十种百余册。其庋藏之富，堪与阿英、郑振铎等当代藏书大家比肩。为了收藏一本崇祯刻本《吴骚合编》，不惜用几三轮车的明清刻本换得。曾以一元一册购进明末“澹生堂”祁氏稿本数册,其中手札4通,均为反清禁品。平生访书甚勤,又精于鉴别。他写有《清刻之美》一文，记经目之清代书籍之佳，谈版刻、谈字体、谈纸张墨彩以至行距排版等，评价极为中肯。其收藏多明清刻本、善本。“文革”中被查抄的藏书装满几辆卡车，其中一些珍品被康生所窃夺。其藏书处为“来燕榭”，藏古今中外各类图书4万余册。他的书话作品对中国藏书文化贡献颇大。书话的主要作品有《钱牧斋》、《姑苏访书记》、《苏州的书市》、《常熟听书记》、《访书》、《访书琐忆》、《故人书简——叶圣陶书二通》等，都是他历年来访书和购书的经历和感想。其中以《榆下说书》博得读书界一致的承认，“不胫走万本”。他的书话札记，笔涉书人书事，凡读书、买书、访书、求书、遇书、淘书、藏书，以及版本、刻工、装帧、题跋、纸张、墨色等有关书的论及，都有娓娓道来、意趣盎然，追根溯源之功力。四是有众多黄裳先生藏书章。书中钤印：黄裳、黄裳鉴藏、木雁斋、草草亭藏书记、梦雨斋图书记、容家书库、黄裳藏本。梅松文章：讲了一点藏书印的历史应该比书画鉴藏印要久远，以印章之别名为“图书”似可知之，如唐李泌“邺侯图书刻章”、宋太宗“秘阁图书”、贾似道“秋壑图书”，皆是较早的实例。明清以来，藏书印尤为藏书家所注重，所撰所刻琳琅满目，颇有令人目不暇接之感，明志者有之，告诫者有之，寄情者有之，详见范景中《藏书铭印记》。藏书家的心事，终涉复杂，然常用之印往往还是姓名、斋号或“某某藏书”、“某某斋珍藏记”之类为多。黄裳是当代藏书名家，平生所得古籍善本累累，尤其是清刻本、钞本、校本。天一阁、澹生堂的旧藏也多有经其手者，其余如张岱、祁彪佳等稿本亦有为其所得者，书缘之厚，令人艳羡。所著《清代版刻一隅》一书，论清代版刻之美及其风尚变迁，尤有独到之处，被藏书者奉为圭臬；所撰《来燕榭书跋》，以散文笔致所成，“随意挥洒，并不着意为文，而佳处自见”（黄裳《来燕榭书跋》后记，中华书局，2011年6月），被学界誉为“黄体”，风靡一时，追随者颇多。黄裳生于1919年，与“五四”以来的文坛诸子皆有往来，如知堂、巴金、钱锺书、沈从文等，这在他的文章中时时可见。然其与西泠印社的早期社员亦有交往，却是很少为人所知。曩昔，余尝与裳老互通书信数次，曾言及其藏书印。蒙其不弃，示云：“皆出陈巨来、许伯遒、唐醉石、王福厂手，为拙藏增重，幸甚。”（2010年6月16日，黄裳致笔者信）陈巨来，别署安持，斋名安持精舍，西泠印社早期社员，有“刻印醇厚，元朱文为近代第一”之誉（赵叔孺语）。许伯遒，名闻铎，字伯遒，有“笛王”之称，亦精于书法、篆刻。曾为梅兰芳、程砚秋刻印，颇为精妙。唐醉石，印宗秦、汉，传西泠八家衣钵，是西泠印社的创始人之一。王福厂，名褆，字维季。工书法、精篆刻，亦是西泠印社的创始人之一。裳老是深谙鉴藏印之个中三昧的，其《谈藏书印》中有一段所云甚妙：“五十年前入京，道过天津，访自庄严堪主人，道藏书掌故，偶及藏书印，曾设一譬，以为绝妙，至今不忘。主人云：‘佳书而有名家藏书印记，正如绝代名姝，口脂面药，顾盼增妍。其劣印则似美人黔面，无可浣拭。’此语极确。数十年来，所见不少。于图记之精粗美恶，风格变化，少有所知，但不敢妄论。宋元朱押，存世甚鲜；朱明一代，浸渐大行；有清三百年，遂臻极盛。藏书印贵元人朱文，以其精整端丽，笔划纤劲，最宜卷尾书头，即钤于书叶中，亦不致侵字。白文印用者较少，似吴缶老白石翁粗犷一路，更不多用。然其高下，亦正难言也。”藏书印与书画鉴藏印皆以细文细边为上，吴昌硕和齐白石粗头乱服一路终究有黑旋风唐突了李师师之感。于此，早在宋代的米芾、元代的陶宗仪皆曾明确指出。米芾《书史》：“印文须细，圈须与文等”；“近三馆秘阁之印，文虽细，圈乃粗如半指，亦损书画也。……王诜见余家印记，与唐印相似，始尽换了作细圈，仍皆求余作篆，如填篆自有法，近世填皆无法”；陶宗仪《辍耕录》卷三十：“凡姓名表字，古有法式，不可用杂篆及朱文。白文印必逼于边，不可有空，空便不古。朱文印不可逼边，须当以字中空白得中处为相去，庶免印出与边相倚，无意思耳。字宜细，四旁有出笔，皆带边。边须细于字。边若一体。印出时四边虚纸皆昂起，未免边肥于字也。非见印多，不能晓此。”故元以来，赵孟頫、吾丘衍所创“元朱文”即成为图书、字画鉴藏印的最佳模式，后世效法者颇多，直至近代，以陈巨来最为卓著，为此脉之集大成者。而其，正是在吴湖帆的建议和帮助之下，在历览前代鉴藏印的基础之上而成此规模。据笔者统计，凡见于已出版书册上黄裳的藏书印约有三十余枚：“黄裳”，朱文，五枚；一朱一白，一枚；连珠，朱白各一；“容”，朱文，一枚；“容大”，白文，一枚；“裳”，朱文，一枚；“小雁”，朱文，一枚；“裳读”，朱文，一枚；“黄裳藏本”，白文、朱文各一；“黄裳藏书”，朱文，一枚；“黄裳鉴藏”，朱文，一枚；“黄裳百嘉”，朱文，一枚；“黄裳私印”，白文，一枚；“黄裳小雁”，朱文，一枚；“容家书库”，白文，一枚；“黄裳珍藏善本”，朱文，一枚；“黄裳浏览所及”，朱文，一枚；“木雁斋”，朱文，一枚；“草草亭藏”，朱文，一枚；“来燕榭”，朱文，一枚；“黄裳青囊文苑”朱文，一枚；“草草亭藏书记”，朱文，一枚；“黄裳容氏珍藏图籍”，白文，一枚；“黄裳壬辰以后所得”，朱文，一枚；“来燕榭珍藏图籍”，朱文，一枚；“来燕榭珍藏书籍印记”，朱文，一枚；“来燕榭珍藏记”，朱文，一枚；“来燕榭藏旧本诗馀戏曲”，朱文，一枚；“黄裳珍藏图书印记”，朱文，一枚，黄裳手书镌刻。另外，遗珠想必亦有，且可惜既未能见原印及边款，故未能一一辨别每印之作者，实是很可惜的事。然细审印风，以陈巨来所刻最多，如“黄裳藏本”、“黄裳百嘉”、“黄裳小雁”、“来燕榭”、“黄裳青囊文苑”、“黄裳容氏珍藏图籍”、“来燕榭珍藏图籍”、“来燕榭珍藏记”，皆似之。另“来燕榭珍藏书籍印记” 、“黄裳私印”，则似海上粪翁所刻。粪翁，即邓散木，亦是一代书法、篆刻高手。黄裳，姓容，名鼎昌，以笔名行。其妻名“小燕”，故以“来燕榭”名斋。夫妻兴趣相近，伉俪情深常见于书跋。如《来燕榭书跋·初版后记》：“湖上吴下访书，多与小燕同游，跋尾书头，历历可见。去夏小燕卧病，侍疾之馀，以写此书跋自遣。每于病榻前回忆往事，重温昔梦，相与唏嘘。今小燕长逝，念更无人同读故书，只此书跋在尔。回首前尘，怆痛何已。即以此卷，留为永念，以代椒浆之奠云尔。”以此，则颇可知其一些藏书印文所含意思之大概。另不易解之数枚，则从其文章中亦可寻得蛛丝一缕。如“黄裳百嘉”，其《盐铁论》跋云：“余拟收嘉靖本百种，近不复有。”（黄裳《来燕榭书跋》，11页）此即“百嘉”之由来。于此，其书跋中屡屡提及，如《陶渊明集》：“然刻印甚佳，书品亦阔大可喜，牌记多至三四，亦可为百嘉中之上驷矣。”（同上，34页）又《杜律单注》：“陈明曾刻《诗外传》于芙蓉泉书屋，有名于时，余收二帙，结体与此不同，而精妙似尚不及此也。爰并储至，以为百嘉书藏二俊。”（同上，47页）藏书家中发愿收罗百部嘉靖刻本的颇多，吴梅有“百嘉室”，邓邦述有“百靖斋”，陶湘有“百嘉斋”，收罗最富，多达两百部以上。如此而言，黄裳可以与之“鼎足而四”了。又“容家书库”，似拟朱竹垞“池北书库”。又“黄裳青囊文苑”，据其致笔者信云：“昔吴枚庵曾有此印，因仿之。”（黄裳2010年6月16日致笔者信）吴枚庵，名翌凤，长洲人。诸生，工诗，家贫以馆谷自给，尝手抄秘书至数十百卷无倦色。亦是一代藏书大家。“青囊”，即指“青囊经”，传为华佗所著医书，得之，可以活人无算。由“青囊文苑”可知裳老当年抱负之所在。又“木雁斋”，乃南浔张珩（葱玉）家故物，为人盗卖。建国初，与“张氏藏书”印一起为裳老购于上海宣和印社，后遂用之。又“黄裳壬辰以后所得”，壬辰，即一九五二年，离山雨欲来之时尚远，故其还能悠游于故纸堆。而又一甲子后之壬辰过半，而裳老则已仙去，其间虽有定数，然悲又何能止之。又“来燕榭藏旧本诗馀戏曲”，据书跋可知，其有一段时间，颇有志于诗馀之收聚，故是印即为此而刊。其尝云“古书流传，多有钤记。好事者往往钤朱累累，或为长印累数十百字，絮絮道其心曲。从中每能窥藏书家心事甚有趣也”，实为夫子自道也。审视当下，以藏书者而言，似乎没有多少人似他如此精心挑剔藏书印，讲究信笺。裳老的逝世，似乎代表了一个时代的终结。文化的衔接，其间不但需要时间和学养的积累，更需要老辈文人雅士的熏染。信夫！著名藏书家黄裳旧藏——民国古书流通处石印巾箱本《曲苑》10册一套全，民国民国文献学家，编辑出版家陈乃乾编的一套极为重要的戏曲作品集、版本好选善本影印、首原黄裳先生题记，惜已破损，仅存残字。有众多黄裳先生藏书章：黄裳、黄裳鉴藏、木雁斋、草草亭藏书记、梦雨斋图书记、容家书库、黄裳藏本，可见先生深爱之，是不可多得的收藏佳品！
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