长谷川等伯と狩野派
国内唯一现货 日本の美・発見 長谷川等伯と狩野派 2011 - 长谷川派和狩野派开始强烈地意识到彼此。在本次展览中，我们将同时展示狩野派的画作，这些作品具有完美华丽的风格美感，以及等伯及其门徒试图从广泛的古典学习中自由并具有独创性的表现。请您留意两个画派的绘画风格特点和差异，以及意外的亲近之处
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四川成都
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作者出光美術館
出版社出光美術館
出版时间1980-10
装帧平装
尺寸30 × 22 cm
纸张铜版纸
页数98页
上书时间2024-01-22
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登国七尾（现石川县七尾市）的地方画师长谷H等伯（1539年～1610年），从一个地方画师逐渐成为京都中央画坛的核心存在。去年，等伯去世400周年之际，他的艺术魅力得到更广泛的介绍，至今仍吸引着许多人的关注。
我们馆内也积极举办了关于等伯的展览，如「国宝松林图屏风」展（2002年）和「新发现·长谷川等伯之美」展（2005年）。在这次展览中，我们将考虑到等伯视狩野派为强大竞争对手的关系，并从新的角度介绍等伯的艺术。
据认为，等伯在元亀二年（1571年）左右，即33岁左右，从七尾迁居京都，而在那个时期，信长和秀吉等当时的权力者所支持的是狩野派。狩野派是由其创始人正信（1434年～1530年）成为室町幕府的御用画师，并由元信（1477年？～1559年）建立起了稳固的流派体制，成为画坛的中心势力之一。等伯终于上洛时，狩野派已经以年轻的永徳（1543年～1590年）为当主，打造了壮丽的桃山绘画风格，统治着画坛。相比之下，由等伯领导的长谷川派可以说是规模较小的新兴画派。然而，狩野派作为画坛的霸主，在面对迅速壮大的长谷川派时，渐渐开始产生警惕之心。
长谷川派和狩野派开始强烈地意识到彼此。在本次展览中，我们将同时展示狩野派的画作，这些作品具有完美华丽的风格美感，以及等伯及其门徒试图从广泛的古典学习中自由并具有独创性的表现。请您留意两个画派的绘画风格特点和差异，以及意外的亲近之处，特别是在狩野派盛行的时代，等伯在一代人的时间内在桃山画坛上留下了确凿的足迹，对后世产生了影响。请您主要从与狩野派的关系出发，仔细欣赏等伯艺术的魅力。
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