奔跑吧!建筑师
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作者[日]隈研吾 著；张力薇 译
出版社电子工业出版社
出版时间2015-10
版次1
装帧平装
货号3349322
上书时间2023-12-17
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商品详情
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作者简介
隈研吾，1954年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、应庆义塾大学教授，2009年任东京大学教授。1997年，作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日本建筑学会奖。2002年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品“根津美术馆”获每日艺术奖。2011年，作品“梼原·木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
最近的作品有：“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森·普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本，而是遍及全世界。
目录
第①章 环游世界
一票环游世界
建筑师似跑马
20世纪建筑师成功的“双六棋盘”（日本的一种棋盘游戏）
建筑拥有战斗力
新客户的抬头
中国四千年的利益诱导
中国才是重视“文化”和“环境”的国家？
不能这样做！
被利用的“隈研吾”之名
中国的“老板文化”、日本的“员工文化”
用尽礼节的“恋爱”
法国果然是高手
犹太人是媒体和建筑的主宰
俄罗斯人爱幻想
终于有盗版了，恭喜！
我，其实就是一个乡下人
第②章 挑战歌舞伎座剧场
困难大于荣誉
新建筑不受表扬的规律
艳丽的歌舞伎座剧场
现代主义与茶室式雅致建筑的融合
围绕唐破风展开的攻守战
东京的巴洛克
多亏了众多意见相持不下
世界稀有的歌舞伎世界
梦魇缠身
第③章 20世纪的建筑
“世纪性的发明”――房屋贷款
纯白的房子和纯黑的石油
石油危机导致的挫折
工薪职员生活
在纽约讲日本的坏话
重视讨论的陷阱
换个地方较量
柯布西耶与混凝土
安藤忠雄建筑与混凝土
不看理论看本事！
抓住人性心理的混凝土
拥有公寓之“疾病”
超越混凝土革命
懂得放弃，人生才有趣
寂寞的母亲
有些寂寞的工薪阶层
官员们想在海岸安装栏杆
没有工作现场的人们
重新审视“两败俱伤”
第④章 反20世纪
泡沫导致的喝倒彩
右手受伤
地方就是“褶皱之地”
看不到的建筑
“看不到的建筑”的进化
没有预算=产生创意
用尽石头
与赖特的建筑关联起来
土豪手法的流行
我以前都在做什么？
辛苦、觉悟、挑衅、改变
到现场去
超越自己的基准
中央政府讨厌的乖僻之人
感谢经济不景气
创作的原点――破旧的家乡
为什么日本建筑师辈出？
第⑤章 灾害与建筑
建筑师的临死体验
改变人类史的里斯本大地震
忘记死亡的城市
在死亡边缘的建筑师
从小物件出发
破坏的方法不止一个
第⑥章 弱建筑
超越虚无
“讨厌建筑”
频繁移动，锻炼建筑师
“直接见面”是必要理由
秒速判断
筛选能干人才的现场面试
组织经营能力也是一种本事
不想被贬低
自我怀疑是幸福的
反对箱形建筑的集大成“AORE长冈”
视线自上而下才能构建“纽带关系”
“缺乏沟通”胜“沟通”
认真享受“快乐”
后序
内容摘要
隈研吾，是世界级著名的建筑设计师，享有极高的国际声誉，曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖、美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名、波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖、“互动内部空间”设计选集大奖、日本建筑学会奖等。《奔跑吧建筑师》以记述的方式描绘了这位建筑大师的前半生，从中可以更好地让我们领会大师的设计理念。
精彩内容
建筑师似跑马已经习惯了每目如此频繁移动的不仅仅是我，活跃在世界前沿的建筑师们，每目的生活都或多或少有几分相似。
我认为所有的契机都源于1997年，美国建筑师弗兰克·盖里在西班牙城市毕尔巴鄂设计的“毕尔巴鄂
·古根海姆美术馆”竣工。
在那之前，建筑师每目的生活杂乱无章，与工薪阶层的常规生活截然不同，但是，自从毕尔巴鄂·古根汉姆美术馆建成之后，建筑师们的生活似乎被加快了移动的速度。
更准确地说，还有1985年“广场协议”之后的经济全球化。在这种背景下，历经毕尔巴鄂的成功，新的建筑设计都以可视化的形式展现给我们。
毕尔巴鄂是西班牙一座因工业而繁荣的相对较大的城市，以日本为例，与名古屋的感觉相似。所以，毕尔巴鄂虽然并非小城镇，但也从来没有享受过“旅游城市”之名。就在毕尔巴鄂·古根海姆美术馆建成之日起，不仅是西班牙本国，世界各国的游客都纷纷聚集至此，毕尔巴鄂瞬间变身为旅游城市，一举成名，引发世界关注。这在我们建筑师圈子里称为“毕尔巴鄂现象”。
何为“毕尔巴鄂现象”呢？就是毕尔巴鄂这样的新故事，“让建筑成为城市的标志，赋予城市新的活力”。
20世纪90年代后期，在世界范围内，20世纪形成的工业化社会瓦解，取而代之的是引导世界经济的金融资本主义。但是，进入21世纪后，金融资本主义的负面影响目益呈现。像毕尔巴鄂一样，借助建筑的强大力量是否能够突破资本主义的闭塞性呢？这种呼声不断高涨。此后，世界各个城市都开始抱有野心，“我们也想成为毕尔巴鄂那样的城市”。
这些抱有野心的城市管理者们最终着眼于建筑师的创造性。凡是认为“这个人有可能建造出城市的标志、有可能挽救我们的城市”，就会贸然地向那些声名在外的设计师们发邮件。
所谓“声名在外”，指的是那些“风格鲜明”的建筑师，跟艺人的判断标准相似。风格不仅体现在作品中，还包括出身的独特，例如，“曾是拳击选手”这一点就是让风格更鲜明的一大要素。
说到邮件中“拜托”的具体内容，有时候会直接说明拜托建筑设计，但是，大多是拜托建筑师们来参
加邀请赛（设计比赛）。总之，就是从世界各地邀请几位有名的建筑师让他们相互竞技。当参加比赛后，如果没有被选上那就意味着失去工作机会，直到现在，我还是会被这些比赛驱赶着忙碌。换句话说，就像每周都要参加赛马比赛的跑马一样。所以，现在建筑师这个职业，必须要有能忍耐比赛的精力和体力。显而易见，自从毕尔巴鄂成功之后，建筑师不再是高眼
光、自主选择工作的精英，变成了每次都义务参赛，悲惨（或者说忙碌）的跑马。
20世纪建筑师成功的“双六棋盘”（日本的一种棋盘游戏）这已经是很久之前的事了，20世纪的建筑师有着
普遍的成功“双六棋盘”，即在各自的国家有着稳定的工作，随着国内社会地位和交际圈子的提高，工作会自动找上门来。
以前，建筑师确立地位的过程是先从设计住宅开
始的。自己家也罢，亲戚家也罢，拿着象征性的设计费，设计一座小住宅，暂且先展示出自己的设计风格
。随后是小型美术馆，接下来是稍微规模大一点的文化设施。大家大概都要经历这样的过程，就像只要双六棋子逐步沿着棋盘格子前进就可以了。这种被规定好的过程。也可以用跑马的一生来比喻，跑马参加完地方、中央的比赛后，逐步拿到了参加世界赛马比赛的参赛资格，之后成为种马，可以安享晚年了。
战后日本的建筑界，第一代建筑师以1913年出生
的丹下健三为代表，之后第二代建筑师以桢文彦（1928～）、矶崎新（1931～）、黑川纪童（1934～2007）为代表，到第二代建筑师为止，他们都有稳定的日本国内设计订单。所以，说到20世纪的日本建筑界，都是以桢老师、矶崎老师、黑川老师这样的明星
建筑师为中心的。
随后，20世纪70年代末，以安藤忠雄（1941～）、伊东丰雄（1941～）为首的第三代建筑师登上了舞台。“第三代”某种意义上有过渡期的含义，还能享受到上一代为止国内设计订单的恩惠。例如，伊东丰雄设计的“仙台传媒中心”（2000年），这个建筑可以说是过渡期的里程碑。20世纪90年代初日本泡沫破裂，但是由于泡沫期的税收，20世纪90年代还是积累了一定的财富。
之后，到我们这些第四代建筑师时，日本国内建筑的需求已满，已经没有可以再奔波的地方。所以，时代使然，我们只能被时代驱赶着参加世界比赛。
这种严峻的现状，不仅局限在日本，也不仅局限在建筑界，制造业、金融业等也是如此。在全球化之后，所有国家的那些一直以来国内稳定的相互依存和相互买卖体系都不复存在。结果就是所有的人都被迫像孤独的跑马一样，在不停地奔跑于国际比赛之中。
对一个建筑师来说，时间和预算充沛、不急不躁
地设计，是最理想的状态。但是，现实生活是，不在比赛中胜出就没有工作，没有工作工作室和自己都要
倒闭、毁灭。所以，为了不倒闭只能无休止地奔跑，这样才可能总被拉去残苛的马场。
P14－17
图书标准信息
- 作者 [日]隈研吾 著；张力薇 译
- 出版社 电子工业出版社
- 出版时间 2015-10
- 版次 1
- ISBN 9787121267567
- 定价 59.80元
- 装帧 平装
- 开本 32开
- 纸张 纯质纸
- 页数 216页
- 字数 345千字
- 正文语种 简体中文
- 原版书名 Kenchikuka, Hashiru
- 【内容简介】
-
「我想打造负建筑、奔走世界各地、我不想做讨厌的建筑！建筑究竟是什么？一种无形的温暖？」
隈研吾在本书中谈及的自身经历，不全是荣耀戴顶的那一面，也谈及因为拘泥于表现而迷失、犹疑的“脆弱”部分。这位设计风格散发日式和风与东方禅意的建筑大师，一路不停地挑战，再挑战，不管到哪，都不改其尖锐的批评态度。
他曾以“不得已参加赛马比赛的跑马”来形容当代建筑师。如果这个比喻属实，毫无疑问，隈研吾正在火力全开地奔跑着。
当你品读完这本书，或许会发现一个最直白、最本真的隈研吾。
隈研吾，是知名的建筑设计师，享有极高的国际声誉，曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖、美国建筑学会杜邦Benedictus奖一名、波士顿建筑师协会未建成建筑优良奖、“互动内部空间”设计选集大奖、日本建筑学会奖等。本书以记述的方式描绘了这位建筑大师的前半生，从中可以更好地让我们领会大师的设计理念。
- 【作者简介】
-
隈研吾是日本现代建筑的重要领袖人物之一，历任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年起任东京大学教授。
主要作品有“龟老山展望台”“云之上饭店”“水/玻璃”“森舞台/登米町传统艺能传承馆”“石之美术馆”“竹屋”“那珂川町马头广重美术馆”“贝桑松艺术文化中心”“三得利美术馆”“梼原町公务所”“格拉纳达表演艺术中心”“根津美术馆”“艾克斯普罗旺斯音乐学院”“麦当劳公共复合设施”“敦提维多利亚&阿尔伯特博物馆苏格兰分馆”“云之上画廊”“GC口腔科学博物馆”“里昂/HIKARI项目”“AORE长冈”等，遍布国内外。著作有《10宅论》《负建筑》《自然建筑》《新·都市论TOKYO》和《新·村落论TOKYO》（《新·都市论TOKYO》和《新·村落论TOKYO》是与清野由美共著）《日本人应该如何居住？》（与养老孟司共著）等。
译者张力薇，毕业于北京第二外国语学院日本文学方向，交换留学，自2008年开始翻译工作，已出版《曹操》、《中国奇人传》、《名医图解子宫肌瘤正确治疗与生活调养》、《复古风小宅设计》等，累计翻译百万余字。
- 【目录】
-
第①章 环游世界011
一票环游世界012
建筑师似跑马014
20世纪建筑师成功的“双六棋盘”（日本的一种棋盘游戏）016
建筑拥有战斗力018
新客户的抬头020
中国四千年的利益诱导023
中国才是重视“文化”和“环境”的国家？025
不能这样做！027
被利用的“隈研吾”之名029
中国的“老板文化”、日本的“员工文化”031
用尽礼节的“恋爱”033
法国果然是高手035
犹太人是媒体和建筑的主宰037
俄罗斯人爱幻想040
终于有盗版了，恭喜！042
我，其实就是一个乡下人043
第②章 挑战歌舞伎座剧场045
困难大于荣誉046
新建筑不受表扬的规律047
艳丽的歌舞伎座剧场049
现代主义与茶室式雅致建筑的融合053
围绕唐破风展开的攻守战056
东京的巴洛克058
多亏了众多意见相持不下061
世界稀有的歌舞伎世界064
梦魇缠身066
第③章 20世纪的建筑069
“世纪性的发明”――房屋贷款070
纯白的房子和纯黑的石油073
石油危机导致的挫折075
工薪职员生活077
在纽约讲日本的坏话080
重视讨论的陷阱082
换个地方较量084
柯布西耶与混凝土086
安藤忠雄建筑与混凝土089
不看理论看本事！092
抓住人性心理的混凝土094
拥有公寓之“疾病”097
超越混凝土革命099
懂得放弃，人生才有趣101
寂寞的母亲103
有些寂寞的工薪阶层107
官员们想在海岸安装栏杆109
没有工作现场的人们111
重新审视“两败俱伤”113
第④章 反20世纪115
泡沫导致的喝倒彩116
右手受伤118
地方就是“褶皱之地”121
看不到的建筑122
“看不到的建筑”的进化125
没有预算=产生创意128
用尽石头131
与赖特的建筑关联起来134
土豪手法的流行138
我以前都在做什么？141
辛苦、觉悟、挑衅、改变143
到现场去146
超越自己的基准149
中央政府讨厌的乖僻之人151
感谢经济不景气154
创作的原点――破旧的家乡155
为什么日本建筑师辈出？157
第⑤章 灾害与建筑161
建筑师的临死体验162
改变人类史的里斯本大地震165
忘记死亡的城市168
在死亡边缘的建筑师171
从小物件出发174
破坏的方法不止一个176
第⑥章 弱建筑179
超越虚无180
“讨厌建筑”181
频繁移动，锻炼建筑师184
“直接见面”是必要理由185
秒速判断187
筛选能干人才的现场面试190
组织经营能力也是一种本事192
不想被贬低194
自我怀疑是幸福的196
反对箱形建筑的集大成“AORE长冈”198
视线自上而下才能构建“纽带关系”201
“缺乏沟通”胜“沟通”204
认真享受“快乐”207
后序210
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