1816年铜版画《一位猎手》
￥ 450 八品
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上海静安
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绘制者雷米•亨利•约瑟夫•德尔沃
年代1816-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸59.7 × 45 cm
货号2
上书时间2023-12-14
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纸张：59.7×45cm；版框：49.3×35.3cm；画芯：24.8×20.4cm。附原始半透明护页，文字说明页1张，正反两面均有文字。画面无褐斑。
绘画：加布里埃尔 梅特苏，荷兰黄金时代巴洛克历史、肖像、静物与风俗画画家，“莱顿画家公会”首批成员之一，兼收并蓄诸家之长风格多变，作品售价极高，后期风俗画转向室内场景。
版画：雷米•亨利•约瑟夫•德尔沃，法国铜版画师，诺埃尔•勒-米尔的学生，作品是摹刻绘画与文学插图两大类型，《舒瓦瑟尔公爵画廊》作者之一，法国大革命前最受欢迎的文学插图铜版画作者之一。
版画来源：
铜版画《一位猎手》，来自1816—1818年间初版的《皇家博物馆》。
卢浮宫的三大主要展馆（或称展区）的馆名是黎塞留、苏力与德农，末者以卢浮宫首任馆长多米尼克•维旺•德农命名。此人于1802年走马上任，1803年卢浮宫建馆与开放十周年之际，他将馆名改作“拿破仑博物馆”。直到1815年《维也纳条约》签署前的馆藏，不仅有皇家收藏、没收的教会财富和流放者的珍玩，还包括军队在比利时、意大利、普鲁士和奥地利收获的战利品。凭仗拿破仑抢来的那几千吨艺术品，卢浮宫迎来了巅峰时代。
尽管都认定拿破仑是攫取文物和艺术品的罪魁祸首，但他并非始作俑者。早在 1794 年国民大会上就曾建议采取这项行动，以解决战败方无力偿还战争债务的问题。鼓励拿破仑在意大利作战时，将那里享有盛誉的艺术杰作搬运到“自由之都”巴黎。1815 年拿破仑退位时， 5,000 件归还原籍国。但仍有数百件得以保留，主要是绘画。首屈一指的是委罗内塞的《加纳的婚礼》，卢浮宫用勒-布伦的一幅画作为交换条件，将之留在了大画廊内。
上述是安托万•米歇尔•菲约勒的《拿破仑博物馆画廊》，以及洛朗夫子的《法兰西博物馆》和《皇家博物馆》两种铜版画的成因。前者于1804—1815年间陆续发行10卷，1827年菲约勒的遗孀出版了第十一卷。铜版画数量惊人，有800幅之多。8开本，画面更小。这是一种科普类版画，前10卷720幅画面都是菲约勒一个人雕刻与蚀刻的。版画工艺与纸张，均令人不敢恭维。
《法兰西博物馆》，全称《法兰西博物馆：根据皇家所藏最美的绘画、雕塑、浅浮雕摹刻的铜版画，及其献给国王陛下的主题描述文字和艺术讲辞》，是卢浮宫版画馆总管、宫廷铜版画师皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗运作，罗比亚•佩隆维勒出版的铜版画系列，由卢浮宫官方指定合作印刷商，既皇家印刷商 “狄多公司”印制。狄多公司，是发明“狄多点阵”以及“狄多字体”的著名印刷家族。为感谢拿破仑为卢浮宫弄来了那么多宝贝，这种铜版画的出版，以献给皇帝拿破仑为名义。于1803—1809年间陆续发行。规格是“最大开本”（望文生义的译法是“大象开本”，另有更大的“双象开本”），定制纸张。前十分之一叫《拿破仑博物馆》，剩余部份更名为《法兰西博物馆》。
《皇家博物馆》初集的出版计划，是皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗的合作者罗比亚•佩隆维勒提出的，后者也是投资方以及出版商。佩隆维勒在巴黎开设烟草厂，还分别在西印度群岛和圣多明各开设糖厂以及咖啡种植园。他兄弟雅克•弗洛朗•佩隆维勒，是法兰西银行第一批股东与董事之一。佩隆维勒为初集投入了15万法郎，洛朗提供的卢浮宫资源折算成5万法郎入股。
皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗与罗比亚•佩隆维勒前后脚离开人世，前者的儿子皮埃尔•路易•亨利•洛朗接任卢浮宫版画馆总管，并于1816—1818年间，与罗比亚•佩隆维勒的女儿佐伊合作推出《皇家博物馆》续集。规格依旧是“最大开本”，还是定制纸张。拿破仑博物馆、法兰西博物馆以及皇家博物馆（波旁复辟），这三块招牌象征着卢浮宫的历史沿革。
参与初集与续集制作的铜版画师，分别来自法国、德国、意大利、奥地利、瑞士、英国以及西班牙等。初集招募的铜版画师近120名。其中的路易•皮埃尔•亨利克尔-杜蓬、弗朗切斯科•巴托洛齐、拉斐尔•桑齐奥•摩根，是当时法国、意大利铜版画的顶梁柱。习惯上统称《拿破仑博物馆》（包括《法兰西博物馆》）与《皇家博物馆》为《皇家博物馆》，称初集与续集为《皇家博物馆》第一系列和第二系列。卢浮宫镇馆三宝中的《蒙娜丽莎》与《米洛斯的维纳斯》（俗称“断臂的维纳斯”），初集与续集各占其一。三宝中的《胜利女神像》之所以未能入选，这尊雕塑是在1863年出土的。
以贵族、皇室、宗教机构，以及公共馆藏藏画为体裁的版画系列，肇始于十七世纪法兰西皇家，十八世纪中叶后层出不穷。《皇家博物馆》雕刻工艺考究，是同体裁大型豪华铜版画摹刻的天花板之一。十七世纪以降，仅《托斯卡纳大公藏画精选》《意大利画派杰作》《不列颠画廊》（标题容易与另一种系列《雕刻版画不列颠画廊》混淆）堪与比肩者，余者的差距肉眼可见。
1877—1879年间，巴黎印刷与出版商菲利克斯•艾赫梅以《卢浮宫博物馆》为题再版《皇家博物馆》。纸张尺寸比初版大几厘米， “中式裱褙”形制，纸张与初版本存在代差，是非常容易辨识的再版本。初版本定制的纸张，是十九世纪初法国研发的，俗称“羊皮纸”或“法国羊皮纸”，并非真的羊皮纸。
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