晚清画报（全30册）《如需代理销售可联系客服》
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作者张伟
出版社天津古籍出版社
ISBN9787552807394
出版时间2019-01
装帧精装
定价25000元
上书时间2021-09-03
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一八七五年三月，美国基督教长老会教士范约翰（John Marshall Willoughby Farnham）主编的《小孩月报》在上海创刊，开啓了晚清画报的序幕。此后，在 一八七五年到一九一二年中华民国成立之前不足四十年的时间里，全国共创刊、出版 各类画报近百种，而这样的成就是与其所处时代以及画报本身的特点密不可分的。 晚清是中国社会大动荡、大变革的时代，整个国家的政治、经济、思想、文化都 处于剧烈的变化之中。西方的科学技术、风土人情、社会制度随着坚船利炮一同来到 中国，引起了广大民衆的兴趣，也吸引着更多的有识之士利用各种方式向西方学习。同时，西方列强也十分热衷宣传自己的文化，于是，集知识性、趣味性、普及性于一 体的画报就应运而生了。
相较于单一的文字叙述，画报，作爲一种创新型的传播方式，具有直观、便捷和 美的特性。它们凭借着以图像叙事爲主、文字注释爲辅的表达方式，将绘画艺术与新 闻时事、新知识、新理论、国民教育完美地结合在一起，精彩地展现着政坛风云、奇闻异事、人物百态、社会风情等诸多内容，在很大程度上满足了清末读者日益增长的思想文化需求，从而受到了各阶层读者的欢迎，并逐渐成爲市民生活的一部分，改变着人们的知识结构和生活方式。正所谓：「各家画报售纷纷，销路争夸最出群。纵是花丛不识字，亦持一纸说新闻。」
不仅如此，随着清王朝衰落，各种新兴势力风起云涌，以维新派和革命派爲代表
的变革者充分利用各种媒体宣传他们的政治、思想主张。画报，作爲广大人民群衆喜 闻乐见的形式， 也就理所当然地成爲了变革者开啓民智、 制造舆论的文化阵地。 可以说，极具思想性的画报爲清末社会的大变革同样作出了巨大的贡献。
在当下快节奏的生活中，图片又以其直观、便捷、引人注目的特质成爲了与文字并驾齐驱的信息传播方式。大量图片类出版物正在打造一个丰富多彩的「读图时代」。其实，回溯百余年前那个变革的时代，近百种画报就已经开啓了大衆閲读的新纪元。 正因如此，晚清画报成爲了近年来出版界瞩目的热点，出现了一系列画报影印和研究类著作。
天津古籍出版社推出的这部《晚清画报》不仅顺应了当下画报出版的潮流，而且没有落入俗套，精心选择了十六种创刊于清末的稀见画报，以飨读者。其中包括：《花图新报》《飞影阁画报》《飞影阁士记画报》《飞影阁画册》《飞影阁士记画册》《飞影阁玉记画册》《飞云馆画册》《求是斋画报》《时事画报》《戊申全年画报》《舆论时事报图画新闻》《神州五日画报》《儿童教育画》《民立画报》《新闻报馆画报》以及《图画灾民録》。这其中除两种规模较小的画报已见于他书以外，其余均爲首次与读者见面。
《花图新报》创刊于一八八〇年五月，创办者即《小孩月报》的主编，美国传教士范约翰。从第二年开始，《花图新报》更名爲《画图新报》，到一九一三年出版第 三十四卷后停刊， 转年一月更名爲 《新民报》 。 《花图新报》 以及 《画图新报》 包含图画、论说、教会近事、说教、科学常识、各类新闻、要紧告白、外文告白等栏目。每期第一页均爲大幅的黄杨雕刻版插图，甚是精美，而报中所附的铜图也令当时的读者称奇赞叹。上海图书馆著名收藏家葛伯熙先生曾感叹说：「两者已不多见，《花图新报》尤属难得。」此次将《花图新报》完整出版，意义重大。
一八七二年四月三十日，英国商人美查（Ernest Major）与友人合办了中国历史
上第一份近代报纸《申报》。一八七六年，美查又办起了一家石印书局，取「点
石成金」之意命名爲「点石斋」，以出版石印中西图书。一八八四年五月八日，美查爲《申报》增加了一份画刊，绘印时事新闻，这就是著名的《点石斋画报》。上海《点石斋画报》的出现，标志着中国近代画报进入了成熟阶段。
《点石斋画报》以时事画爲主要内容，选择新闻中「可嘉可惊」之事绘制成图，并附事略；每十日出版一期，每期八页，随《申报》附赠读者。《点石斋画报》及时报导社会热点，紧密贴近生活，对清廷的腐败、列强的侵略、平民的疾苦与抗争都有非常生动的描绘。同时，该画报笔法细腻，人物形象生动，印刷精美，风靡一时。
在《点石斋画报》成功的鼓舞下，一股「画报热」在十九世纪末的中国悄然兴起。一时间，各类画报如雨后春笋般在大江南北纷纷出现，成就了清末民初四十余年石印画报的繁荣。这其中受《点石斋画报》影响最大，或者说是脱胎于它的便是《点石斋 画报》的主绘者吴友如创办的《飞影阁画报》。
吴友如，名嘉猷，以字行，室名「飞影阁」，江苏元和（今苏州）人，擅长人物、仕女、山水、花鸟，画法融合钱杜、任熊等清代名士而自成一家。作爲《点石斋画报》的缔造者之一，吴友如爲画报的发展立下了汗马功劳；但在六年之后，或因画报由英国老板掌控而备受限制，或因独立经营一份新画报的强烈愿望，吴友如最终在一八九〇年离开了点石斋书局，并于同年九月在上海英租界创办了《飞影阁画报》。
《飞影阁画报》在版式、画法、印刷等许多方面延续着《点石斋画报》的风格，而在图画内容上进行了一定程度的改变。《飞影阁画报》与《点石斋画报》同样爲每月三期，但每期改爲十页，除了七页描绘时事新闻、社会风貌和市民生活以外，又增加了三张诸如沪装仕女、百兽图说、闺艷汇编、山水名胜、考古志异一类的附页。这样安排，既展现了吴友如的画功，又吸引了更多的读者。《飞影阁画报》构图紧凑，线条简洁，层次清晰，形象逼真，细致工整，享誉一时。
一八九三年五月，吴友如将《飞影阁画报》让给了画友周慕桥接办，自己转而创
办了《飞影阁画册》，并于同年八月开始，每逢朔望出版两册，每册十二页，专画人物、仕女、鸟兽、花卉、山水、探奇等内容，而不再有时事新闻画了。
《飞影阁画报》出到了九十期，从第九十一期开始，更名爲《飞影阁士记画报》，
开始全部由周慕桥一人绘制。《飞影阁士记画报》一直延续到一八九四年四月，共续出《飞影阁画报》四十三期。此后，周慕桥也仿效吴友如，将《飞影阁士记画报》改成了《飞影阁士记画册》，抛弃时事新闻画，专画文人崇尚的古人古事， 《飞影阁画报》的历史也就此终结。此次将「飞影阁」系列画报全部呈现出来，爲读者完整系统地认识这一海派画报提供了帮助。
随着石印线装出版形式的衰落，以「点石斋」「飞影阁」爲代表的传统画报被新的形式所替代，不过其开拓的以图像报导时事、传播新知的模式爲二十世纪初的画报发展打下了坚实的基础。
一九〇七年十二月，浙商邵松权在上海集资创办了一份民办商业性的《时事报》，由汪剑秋任主编。《时事报》每日出版一份，两页新闻，一页附赠的图画， 绘有社会奇闻、花鸟以及西洋科学知识等内容，以吸引读者。一九〇九年四月，时事报馆因资金拮据而被苏松太道蔡乃煌收购，并入《舆论日报》，并更名爲《舆论时事报》。同时，舆论时事报馆将一九〇七年十二月至一九〇九年一月《时事报》每日附赠的图画按照各省时事、本埠新闻、外国译闻、时评、专电、小说、杂俎等类别重新编排、石印，发营销售。 因其收録的内容多是一九〇八年 （戊申年） 的新闻报导， 故称 《戊申全年画报》 。
与此同时，新创办的《舆论时事报》每日也同样附赠画报，并称之爲《舆论时事报图画新闻》。《图画新闻》十六开，每天两页四面，前页是每日故事画，后页爲清朝名人政绩图、 社会奇闻异事并附载小说， 「专绘各省可惊、 可喜、 可讽、可劝之时事，言者无罪，閲者足戒，而劝善惩恶之意即寓于中矣」。
上海《神州日报》于一九〇九年一月创刊时就出版了五日画报，对开一张，上下两页，四个方格，每格内刊有一幅或三四幅画。作画者爲马星驰、刘霖，内容涉及国内外要闻，上海社会新闻、风俗等。《神州五日画报》存在时间较短，至一九一一年七月便停刊了。
孙毓修编译的「童话丛书」是上海商务印书馆早期颇具影响力的儿童读物，而同一时期由商务印书馆编译所国文部的戴克敦、高凤谦编纂的图画期刊《儿童教育画》同样十分畅销， 衹是知名度稍逊于 「童话」 罢了。 《儿童教育画》 创刊于一九〇九年一月，终刊于一九二五年二月，三十二开本小册子，立足于学前教育，内容丰富，图画清晰，色彩鲜艷。
《民立画报》爲于右任、宋教仁等人于一九一〇年十月十一日在上海创办的《民立报》的附送品。 《民立报》日销两万多份，画报也随之附送了两万多份。 《民立画报》十开，石印，每日出甲乙丙三页，每页两面，每面一画。经常作画的有张聿光、钱病鹤、汪绮云等著名画家。该画报积极宣传革命，揭露清政府的腐朽无能，批判社会上的丑恶现象，并连载郑正秋的戏评和抨击时弊的小说《粉墨登场之杂货店》。
一九一〇年八月，皖北、苏北一带发生洪灾，上海《新闻报》董事长美国人福开森（John Calvin Ferguson） 发起成立华洋义赈会， 四处派人演讲， 并利用报纸痛心疾呼。
经过近一年的努力，最终筹得善款一百四十余万元。第二年八月，安徽北部再遭洪灾，清政府自顾不暇， 无力解救灾民。 福开森决定再行赈济， 但由于不便再向商家直接索捐，因此他创办了一份《图画灾民録》，随《图画日报》赠閲，以激励人们伸出援助之手。
《图画灾民録》爲十二开经折装，王藴登撰文两篇，陆鼎恒绘图十幅，一环扣一环，匠心独运，弥足珍贵。
《晚清画报》的出版将对新闻出版史、近代史、艺术史、大衆文化等多方面的研究以及当代人深入了解清末社会、重温往日生活发挥巨大的推
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