中国摄影1957.3 第三期，这期有抗日战争时期摄影作品选，包括孔望（实为沙飞的战斗在古长城上首次发表）石少华雁翎队，吴印咸的白求恩大夫，蔡俊三、薛子江、庄学本、刘旭沧、夏禹卿、钱嗣杰、黄翔、金石生、齐观山等大师云集
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北京朝阳
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作者中国摄影编辑委员会
出版社人民美术出版社
出版时间1957-10
装帧平装
上书时间2024-11-02
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蔡俊三（1890-1979）
顺德人。幼好绘画。1927任广州芳村孤儿院美术教员，开始接触摄影艺术。次年创作处女作《春江水暖》，参加英国伦敦摄影沙龙，并刊于同年英国摄影年鉴。1929年作品《青春》又入选伦敦摄影沙龙，再刊于同年摄影年鉴。1934年任上海《良友画报》专栏摄影作者。后在各地从事摄影活动。上世纪40年代初又在广州开设影馆、摄影院，创作了大量摄影佳作，名噪一时；并积极参与创立广东摄影学会。1948年与薛子江被英国皇家摄影学会吸收为高级会员。建国后，任中国摄影学会常务理事、全国影展评选委员、中国摄影学会广东分会副主席、广东文联委员。曾两次举办个人影展。擅长风光、人像、静物和花鸟摄影。作品在国际影展屡获奖。1979年夏在港逝世。出版有《蔡俊三摄影艺术》。
复活的灵魂
蔡俊三：生命不短，艺术更长
论及摄影，必有风格之分。英国皇家摄影学会会长约翰·巴德斯莱有这样的说法：“一切照片只可分为两类：一类是画意摄影，它不基于题材而基于处理手法，能触发审美快感；一类是应用摄影，目的在于实用，以题材为至上标准。”蔡俊三对约翰·巴德斯菜的分析是颇为赞同的，并且言之凿凿，认为自己的作品属于画意摄影的一类(《我的摄影生活》)。显然，摄影虽是西风东渐的艺术，但中国艺术重写意、重内蕴的传统对蔡俊三这样的摄影艺术家的影响还是深及脑髓的。
和今天的一些貌似先锋的所谓摄影相比，蔡俊三的摄影作品要沉毅得多，也要成熟得多。那些稀奇古怪、故作姿态、追赶潮流的作品，或许能在一段特定的时间里吸引眼球，但永远不会在人的心底留下刻骨铭心的记忆。几十年孜孜以求，蔡俊三在长期创作实践中形成了自己的艺术风格和特色：他的入像摄影色调丰富，善于抓住拍摄对象的个性特点，以形传神；他所拍的风光花鸟照片，讲究构图，景物疏密有致；他的静物摄影尤其匠心独运，题材新颖、意境深邃、富有时代气息。
物换星移，艺术作品的恒久魅力却历久弥新；斯人长逝，老先生的创作态度、人格魅力却还一直为后人昕津津乐道。蔡俊三的创作态度严肃认真，从摄影、冲洗、修底、剪裁到放大的全过程均亲力亲为，从不假人之手。他的作品，无论选题、构图、用光、色调都经过缜密考虑，非常讲究，倘若自己还不满意，索性推倒重来，务求技艺臻于精湛。他还酷爱中国画、诗词和书法，并精于饲养鸟类、金鱼和栽培盆景，从各个艺术门类中汲取养分，以发展摄影艺术的民族风格。
蔡俊三性格平和，从不摆出大师的架子。他诲人不倦，批评指正学生、朋友时从来都似春风化雨，切磋问题时也是细声细气，尽显温文尔雅之风。文革前，在文化公园的摄影沙龙里，大家围成一圈，一边抽着烟，一边听他的创作经验谈。久了，圈里的蔡俊三忽然停下来，从兜里提出一个小瓶，抗议道：“你们坐着，还有烟抽；我站着，口干舌燥，我现在要喝酒了！”文化公园的草场上顿时笑声一片，那时是广州摄影人最难忘的幸福时光。
蔡俊三出道很早、出名也旱，但是经济上并不富有。这或许与摄影的成本较高有关：从镜头的购买、更新到照片的冲印和后期制作，再到自费出钱参赛、送展，无不需要投入大量的资本。当年，他和黄容光(摄影前辈，系摄影大师薛子江的外甥)去北京出差，一路上都是谨小慎微地花钱——差旅费固然可以报销，但是蔡俊三本来就囊中羞涩呀！到了北京，中国摄影家协会以1200元购得蔡俊三的10张黑白照片，压力方得舒解。摄影家安哥在文革前到蔡俊三家中拜访，现在回忆起来依然难以忘记那种破败的景象。孔子说：“一簟食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”大师把一切献给了艺术，在心仪的事业里得到升华；和今天艺术功利场上的名利之徒相比，大师“宁可食无肉，不可居无竹”的艺术选择，也尤其值得我们尊重。
在晚年，蔡俊三先生曾有两桩心愿：一是举办蔡俊三摄影艺术展览，二是出版《蔡俊三摄影艺术》。1980年前后，中国摄影家协会和花城出版社帮助蔡老先生完成了遗愿。“死去何所道，托体同山阿”，蔡俊三先生的艺术摄影作品和摄影艺术人生应该是不朽的。
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