中国抽象艺术学

图书标准信息

• 作者 许德民 著
• 出版社 复旦大学出版社
• 出版时间 2009-02
• 版次 1
• ISBN 9787309064599
• 定价 88.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 357页
• 字数 553千字
• 正文语种 简体中文

【内容简介】

　　《中国抽象艺术学》是中国第一部系统的抽象艺术理论学术专著，具有独立的知识产权、原创抽象艺术理论、全新的学术观念，全面阐述中国抽象艺术历史观、学术观、审美观和价值观。这本书的出现，填补了中国抽象艺术系统理论的空白。《中国抽象艺术学》拥有六大突破性的、具有独立知识产权的学术成果：
　　第一，论证“抽象艺术中国早已有之”，中国拥有五千年抽象审美和创造历史。
　　第二，提议重写中国美术史（撰写中国抽象美术史）。
　　第三，提出并建立中国抽象艺术的审美和价值标准。
　　第四，以“艺术是不一样的形式”的观念，挑战“艺术是有意味的形式”的权威论点。
　　第五，在中国首次提出“抽象诗学”（抽象文学）观念。
　　第六，开展抽象艺术图式、技法的“知识产权“和“专利”研究。
　　另外，本书对抽象艺术寻根、如何发展中国本土抽象艺术、抽象画创作入门、抽象艺术理解的误区、抽象艺术审美方法论、西方抽象艺术历史和主要线索等等，都作了系统性的阐述。

【作者简介】

　　许德民，1953年12月生于上海。1983年毕业于复旦大学后留校任教。现为职业艺术家(诗人、画家、艺术评论家)，《中国抽象艺术》主编，角度抽象画院艺术总监。系中国作家协会会员、上海作家协会理事、上海美术家协会会员、上海摄影家协会会员。
　　作品获奖：
　　2007年论文获中央美术学院《美术研究》优秀论文奖
　　2005年绘画获上海美术大展“艺术创意奖”
　　1985年诗歌获首届上海市文学奖
　　1985年诗歌获首届《上海文学》诗歌奖
　　1982年诗歌获中国作家协会《诗刊》
　　优秀作品奖个人专著：
　　诗集《时间只剩下一棵树》
　　1989年诗集《人兽共患病》
　　1989年画册、诗集《现代幻象画》
　　1990年画册、诗集《许德民作品》
　　1997年画册《许德民抽象艺术20年》
　　2006年诗集《发生和选择》
　　2005年诗集、理论《天诗》
　　2008年文论、随笔集《品左常右》
　　2008年理论集《中国抽象艺术学》
　　2008年主编作品《海星星》(中国第一本大学生诗集)
　　1984年《复旦诗派先锋诗歌》
　　2005年《复旦诗派经典诗歌》
　　2005年《复旦诗社社长诗选》
　　2005年《复旦诗派理论文集》
　　2005年《中国抽象艺术》第一期2006年
　　《中国抽象艺术》第二期2007年
　　《中国抽象艺术》第三期2008年

【目录】

前言
第一章　中国抽象艺术学绪论
一、抽象是宇宙的自然本质
二、抽象画、抽象艺术的概念
三、艺术非理性的意义
四、抽象画需要宇宙思想
五、抽象画更需要读者情绪
六、艺术创造：不一样的形式

第二章　中国抽象艺术的价值标准
绪论：为什么要建立抽象艺术的价值标准
一、抽象艺术原创
1.绘画图式原创
2.符号原创
3.绘画材料原创
4.绘画技法原创
5.题目原创
6.题材原创
7.原创与原作
二、抽象艺术审美
1.色彩
2.构成
3.点、线、面
4.细节
5.气氛
6.意味
7.设计性
三、抽象艺术精致
1.绘画技法
2.技巧难度和时间
3.绝技
4.上帝之手，神来之笔
5.精良高级的绘画材料
四、中国文化元素
五、中国人文意境
六、艺术家资历

第三章中国抽象艺术的民族化、本土化研究
一、中国抽象艺术的民族化、本土化
1.中国抽象符号和元素的诞生和发展历史
2.建立中国抽象艺术民族化、本土化的信心
二、中国抽象艺术民族化、本土化方向
1.中国传统抽象审美符号和元素
1）中国文字、书法和篆刻
2）中国彩陶、青铜图案、敦煌壁画
3）中国水墨写意绘画
4）中国古代园林、建筑、家具
5）太湖石、古玉、玩石等
6）中国民间艺术
7）中国文化的特有符号
8）中国的金缕玉衣、织物绣品、蜡染等
9）中国色彩
10）中国经典工艺制作
2.中国传统抽象审美中的意境和人文精神
1）图腾和巫术
2）“道”、“无”、“静”
3）“大音希声，大象无形”
4）“气”与“韵”
5）禅意与意境
6）太极八卦、阴阳互补、四季五行
7）风水
8）《二十四诗品》
三、弘扬中国抽象艺术民族化、本土化的意义
1.中国抽象艺术审美滞后的原因分析
1）人类历史重视理性文化轻视非理性文化
2）中国抽象文化历史悠久但没有梳理
3）中国抽象文化缺少理论总结
4）传统价值观念的“权威”阻拦
5）中国近代历史的闭关自守和思想禁锢
2.中国抽象艺术民族化、本土化的意义
1）中国具有悠久的抽象文化历史和成就
2）只有民族的，才是自己的
3）只有民族的，才是世界的
4）民族化、本土化的战略和战术

第四章抽象画是中国美术史之源
一、抽象审美的三个途径
二、“抽象”是中国美术史的源头之一
三、中国篆刻和书法是高超的抽象艺术
四、抽象艺术和中国大写意
五、抽象艺术和音乐

第五章中国抽象艺术怎样与世界同步
一、中国抽象艺术的最新动态
二、融合现代生命意识和审美观念的抽象艺术理论
三、中国应该在世界当代抽象绘画中占有领军地位
四、系统的抽象艺术理论是世界空白
五、虚空静穆是抽象画中最难追求的意境
六、万籁俱寂、宁静致远的境界是一种宇宙本质境界

第六章中国抽象艺术初学入门
一、抽象艺术初学入门的彷徨
二、认识抽象艺术，坚信抽象艺术
三、纯粹的创作状态靠什么来保持
四、现行美术教学体制的陷阱
五、当今美术学院考生的典型经历
六、天才有时是自己扼杀的
七、青年画家如何走向艺术市场
八、赢得市场的战略和战术

第七章中国抽象艺术的认知误区
绪论：抽象画在中国碰到的问题
一、看不懂，抽象画太难懂了
二、抽象画是“乱画”的
三、抽象画太简单，小孩子都会
四、画不好写实画，才去画抽象画
五、画抽象画早就过时了
六、抽象画没有标准，不知好坏

第八章抽象画审美方法论
一、引子：无界进行抽象当道
二、以艺术标准发现艺术价值
三、符号敲击在圆和点之间

第九章中国抽象诗学
第十章抽象摄影与观念摄影
附录一世界架上抽象画的起源和形成
附录二形式主义美学的历史研究
附录三抽象艺术知识产权和“专利”研究
附录四许德民抽象艺术作品
后记