中国历代名家书法名帖：颜真卿

图书标准信息

• 作者 许裕长 编
• 出版社 江西美术出版社
• 出版时间 2017-01
• 版次 1
• ISBN 9787548048664
• 定价 30.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 94页
• 字数 100千字
• 正文语种 简体中文
• 丛书 中国历代名家书法名帖

【内容简介】

　　古代书法艺术源远流长，可以说从先祖结绳记事起，便有了文字的象形意义，也有着书法审美的萌芽。甲骨文是迄今能够发现的*早的书法形式与艺术，其后产生金文、石刻文、砖瓦文、帛文等，从比较质朴的象形文字，逐步发展出大篆、小篆、隶书、章草、楷书、行书、小草、大草等书法造型艺术。在历史的演变中，书法艺术的发展也有着鲜明的时代烙印。
　　由于中国文字的象形意义，书法也成为我国独有的造型艺术，历来为社会上层建筑及文人士子重视。从汉魏时期，众多士大夫阶层为书法艺术的发展做出杰出的贡献，奠定了书法艺术的理论与创作基础。如东汉梁鹄、崔瑗、蔡邕、杜度等，魏晋时期的钟繇、索靖、王羲之、王献之、王珣、皇象、陆机、卫瓘、卫恒、卫夫人、谢安、张芝等，隋唐时期智永和尚、薛稷、虞世南、褚遂良、柳公权、欧阳询、颜真卿、李世民、钟绍京、国仝、欧阳通、裴休、徐浩、李邕、张旭、怀素、高闲、李贺等，两宋时期的杨凝式、苏轼、米芾、蔡襄、蔡京、赵佶、黄庭坚、薛绍彭、释梦英、赵构、陆游、张即之、赵孟坚等，元代赵孟頫、吴镇、倪瓒、鲜于枢、康里巎巎、邓文原、耶律楚材等，明清时期的宋克、宋璲、宋广、李东阳、吴宽、张弼、沈周、文徵明、唐寅、祝允明、王宠、张瑞图、徐渭、沈度、徐霖、解缙、邢侗、米万钟、董其昌、黄道周、倪元璐、王铎、赵宦光、石涛、朱耷、傅山、邓石如、金农、郑板桥、黄易、粱同书、丁敬、吴大澂、吴熙载、何绍基、杨沂孙、吴昌硕、赵之谦等，近代齐白石、林散之、李叔同、于右任、沈伊默、黄宾虹、溥儒等。可以说在中华数千年的文明进程中，文字作为文明传承的载体，书法艺术在文人士大夫及民众的心中，具有举足轻重的地位。

【作者简介】

　　颜真卿（709—785），字清臣，小名羡门子，别号应方，生于京兆（今陕西西安）。唐开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任命为御史，为监察迁殿中侍御史。“安史之乱”爆发，颜真卿对平定叛乱立下了汗马功劳，历任吏部尚书、刑部尚书等要职，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。建中四年（783年），李希烈又叛乱，颜真卿再次临危受命，亲赴敌营，反为贼所害。
　　颜真卿是继东晋王羲之后成就高、影响大的书法家，出身世家，六世祖颜之推是北齐著名学者及教育家，著有《颜氏家训》，流传至今。颜真卿天资聪颖，幼年时即接受良好的传统教育，酷爱书法，勤学苦练，很快其书法就达到一定的水平。由于唐太宗李世民对书法的酷爱与提倡，唐朝书法异彩纷呈，书法家群星灿烂，颜真卿因此得以博采众人之长。初学飘逸潇洒的褚遂良，后又师从草圣张旭而得其笔法，特别是重点吸收了秦汉以来的篆隶和北魏笔意，终成一家。其书法成就是多样的，诸体皆擅，而为人称道及研习多的乃其楷书。其楷书一反初唐书风，变瘦硬劲健而为雄浑厚重，结体宽博而气势恢弘，骨力遒劲而结构疏朗，用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折处圆而有力，具有独特的美感，被称为“颜体”，与后来的大书法家柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其行书也是一绝，笔法上仍然借鉴篆隶，结构上注重内部空间的紧凑与疏朗，既浑然一体又巧妙留白，特别是在用墨上干湿浓淡焦渴枯润随性变幻，营造出独特的书法意境。他曾奋笔写下《祭侄文稿》，本无意于书法的营造，而无意间将高超的技法与国家、政治、家庭、亲情等浓烈的感情完美结合，使之达到了“笔落惊风雨，字成泣鬼神”的境界，被后世誉为“天下第二行书”，是“无意于佳乃佳”的典范。

【目录】

多宝塔碑竹山堂连句八关斋会报德记李玄靖碑自书告身帖祭侄文稿祭伯文稿谢赠祖官表谢兼御史大夫表争座位帖
作者介绍
颜真卿（709—785），字清臣，小名羡门子，别号应方，生于京兆（今陕西西安）。唐开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任命为御史，为监察迁殿中侍御史。“安史之乱”爆发，颜真卿对平定叛乱立下了汗马功劳，历任吏部尚书、刑部尚书等要职，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。建中四年（783年），李希烈又叛乱，颜真卿再次临危受命，亲赴敌营，反为贼所害。　　颜真卿是继东晋王羲之后成就高、影响大的书法家，出身世家，六世祖颜之推是北齐学者及教育家，著有《颜氏家训》，流传至今。颜真卿天资聪颖，幼年时即接受良好的传统教育，酷爱书法，勤学苦练，很快其书法就达到一定的水平。由于唐太宗李世民对书法的酷爱与提倡，唐朝书法异彩纷呈，书法家群星灿烂，颜真卿因此得以博采众人之长。初学飘逸潇洒的褚遂良，后又师从草圣张旭而得其笔法，特别是重点吸收了秦汉以来的篆隶和北魏笔意，终成一家。其书法成就是多样的，诸体皆擅，而为人称道及研习多的乃其楷书。其楷书一反初唐书风，变瘦硬劲健而为雄浑厚重，结体宽博而气势恢弘，骨力遒劲而结构疏朗，用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折处圆而有力，具有独特的美感，被称为“颜体”，与后来的大书法家柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其行书也是一绝，笔法上仍然借鉴篆隶，结构上注重内部空间的紧凑与疏朗，既浑然一体又巧妙留白，特别是在用墨上干湿浓淡焦渴枯润随性变幻，营造出独特的书法意境。他曾奋笔写下《祭侄文稿》，本无意于书法的营造，而无意间将高超的技法与国家、政治、家庭、亲情等浓烈的感情结合，使之达到了“笔落惊风雨，字成泣鬼神”的境界，被后世誉为“天下第二行书”，是“无意于佳乃佳”的典范。
序言