今西中通画集
日本原版 国内唯一现货 小8开精装带函 日本野兽派、立体派代表画家
￥ 800 八五品
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四川成都
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作者今西中通 画集編集委員会 編
出版社三彩社
出版时间1975
装帧精装
尺寸31 × 24 cm
页数212页
上书时间2025-01-04
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今西中通于享年40岁。他的本名是忠通，在明治41年出生于日本高知县。他曾在川端画学校、1930年协会研究所和独立美术协会研究所等地学习。他参加了1930年的协会展览、独立美术协会展览和独立24人展览等，他的作品获得了第5回独立展的D氏奖励奖。昭和11年他成为独立美术协会的会员，昭和22年成为协会的会友。
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有时候，在某个机会上，脑海中会浮现出一幅鲜明的作品。如果是研究中的大师作品，虽然不算很特别，但对于那些被现代人遗忘的无名画家的作品，就更像是一种梦魔。我是指今西中通，他就是这样一位梦魔般的画家。
平凡社出版的《世界美术全集·日本V》在战后不久发行，其中收录了今西中通的作品，是为了敢于将这样一位梦魔般的画家放在重要位置上。之后，镰仓现代美术馆举办了“今西中通·森有材·饭田操朗”三人展览，除了饭田操朗之外，我认为其他两位都是这样的画家，我想通过组织展览,将重点放在这两位画家的内部，为重新编写现代美术史提供帮助。
我不熟悉今西中通，但与森有材有着奇妙的联系。在我就读于水户高校的岁月中，草野心平同学下榻在早稻田的近卫馆，而经营近卫馆的是細井君，他是个天才演员，也是一位学画的学生。在那里，聚集了我初中时代的朋友们，如已故的湯川尚文、森有材等画学生。当时的画学生渴望能够入选二科展，我还记得他们曾经互相讨论入选或者落选的事情。那个时候，我的家离近卫馆并不远，在家门前是中泽弘光去世的房子，房子的旁边是丹羽礼介和山本森之助的房子，后者作为文展时期著名的风景画家而闻名。在文展的评审前，那些拿着包裹着大画布的画家们就会排队在中泽弘光的门前进出。求龙堂这个并不是重点，关于森有材的作品，在我脑海中仍然清晰浮现的是一幅某寺庙的金刚力士全幅画和一幅将竹丛画满幅的作品。虽然不是很清楚是独立展的第几次，但那个时期已经是日本文化法西斯主义要求画描绘日本主题的时期。森有材的这些作品符合这种要求，但当我看到这些作品时，我感到一种奇妙的感动，仿佛这些作品对时代的要求发出了强烈的愤怒反击，像一个逆境的杰作。今西中通则在独立展的展厅上画了“作品”(1939年，独立美术协会第九届展)、“静物”(1940年，独立美术协会第十届展)等作品，毫无关联地积极创作，而这个时期是在没有文化法西斯主义的影响下。我会经常联想到森有材和今西中通，他们都是拥有坚强肉体的人，两人都在贫困中夭折，前者将爆发性的能量塑造成大尺寸的画面，而后者在这个时期，他在建筑式的立体主义秩序中向画面中撒播那个圆形，为画面带来韵律感，整个画面都浸透着宁静愉快的抒情感。正如林武所回忆的那样，求龙堂这个作品在展览场馆的一个角落孤单地展示着。
我不确定今西中通从何时开始倾向于野兽派风格和立体派风格，但在我记忆中，今西中通的作品始于《真珠》（1936年，独立美术协会第六回展）。在我的记忆中，这幅作品悬挂在东京都美术馆左侧的第三展厅入口右侧，是一幅带有川口軌外的影响的蓝色作品。据中间册夫回忆，川口軌外的家就在附近，他经常去拜访川口軌外，受到他的影响很大，我的印象似乎也没有错。川口軌外是和歌山市出生的优秀艺术家，至今仍应该受到高度评价，但出于某种原因，他没有得到合适的评价。不论如何，他是费尔南·勒热的学生，将立体主义的造型思维构建成了独特的幻想世界，有时接近保罗·克利的诗意世界。与川口軌外的交往给今西中通提供了在野兽派内构建自己世界的方法论的启示。如「剪掉脸的女人」（约1935年）， 「作品」（1939年）等作品显示出，今西中通在这个时期，特别是后者，通过红色或红褐色的单色画面，展示了紧张有力的画面构成，他将一切都寄托在这种构成上。这些作品犹如可怖画面，充满了集中而强烈的意志。在1939年的作品系列「作品・（黄色）」和1940年的作品系列「绿色的鸟」之间，存在着伴随激情的强烈造型意志与这位艺术家内心深处寻求宁静秩序的心情相交融、蒸发的一系列作品。通过这两个系列，可以感受到今西中通背后制作活动背后的心理和精神波动。而且，这两个作品系列中，这位艺术家所钟爱的圆形形象并不一定会出现在画面上，但它赋予了画面构成韵律，在我心中回响起这位艺术家灵魂的歌曲。之所以在开始时称之为梦魔般的瞬间，是因为这种圆形灵魂的歌曲。这位创作这些圆形灵魂的歌曲的艺术家的早逝令人惋惜，但通过这些作品，今西中通将永远在我们的心中呼唤。
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