舟越桂
日本原版 日本当代著名雕刻家 Katsura Funakoshi Works:1980-2003 收录展品136件!
¥
370
九五品
库存2件
作者舟越桂
出版社朝日新闻社
出版时间1980-01
版次1
印刷时间2003-01
印次1
装帧软精装
尺寸30 × 23 cm
页数221页
上书时间2024-12-24
商品详情
- 品相描述:九五品
- 商品描述
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舟越桂Katsura Funakoshi(1951—)日本当代著名雕刻家,其父为舟越保武,是日本战后重要的雕刻家;从小看著父亲雕刻大理石人像,耳儒目染之下对人体雕刻产生兴趣,就像天生的一样对于雕刻有著莫名的向往。但父亲用来雕刻的石材并不是舟越桂喜欢的创作素材,雕凿石材所需要的力道也比较大,而且石头在凿刻时容易沿着节理崩裂,他认为那是非常惊险的事。接触到楠木材质后,觉得它气味芬芳,而且软硬适中有韧性,减法雕刻只有要削掉的部份会被削掉,这方面的材质特性让舟越桂感到安心,再加上木材的仿真效果也好,适合雕刻人物像,遂以木材质为创作主要材料。
舟越桂的作品既有古埃及雕塑所追求的永恒风仪,又有鲜明的个性。他的作品不是一般意义上的人物塑像,写实性之下潜在着微妙的变形夸张。作品中的人物总是充满了静寂、忧郁的气氛,令人觉得既熟悉又陌生,从而有着某种距离感。从服装上看,如同熟悉的邻人,有着鲜活的时代性;从形象上看,略为夸张的五官又有着某种超现实主义的神秘气氛。舟越桂雕像的一个特点还在于人物头部与躯体关系的微妙偏离,他有时将头部单独制作,然后与躯体加以组合,两者形成不同的方向感,以此赋予雕像以难以言说的动感。微妙的偏离和倾斜,导致对称与平衡的缺失。对此他解释道:“考虑到不同的时间点,将此时的躯体位置与略微移动之后的头部位置作为一个整体连接。”也就是说,在舟越桂的作品里,表现的不是单一的时间,而是多层次的时间组合。在塑造这些游移于不同时间点的人物之际,舟越桂也使观者进入到过去的时间记忆中。
一位雕塑家,从20世纪70年代开始,他始终以楠木为材料进行具象雕塑制作,作品既有古埃及雕塑所追求的永恒风仪,又有鲜明的个性。他的作品不是一般意义上的人物塑像,而是写实性之下潜在着微妙的变形夸张。作品中的人物总是充满了静寂、忧郁的气氛,令人觉得既熟悉,又陌生,从而有着某种距离感。从服装上看,如同熟悉的邻人,有着鲜活的时代性;从形象上看,略为夸张的五官又有着某种超现实主义的神秘气氛。舟越桂雕像的一个特点还在于人物头部与躯体关系的微妙偏离,有时将头部单独制作,然后与躯体加以组合,两者形成不同的方向感,以此赋予雕像以难以言说的动感。微妙的偏离和倾斜导致对称与平衡的缺失。对此他解释道:“考虑到不同的时间点,将此时的躯体位置与略微移动之后的头部位置作为一个整体连接。”也就是说,在舟越桂的作品里,表现的不是单一的时间,而是多层次的时间组合。在塑造这些游移于不同的时间点的人物之际,舟越桂也使观者进入到过去的时间记忆中。
在雕像表面着色以及用大理石镶嵌眼球的技法始于12世纪的镰仓时代。显然,舟越桂不是简单地再现古代技法,而是将日本传统雕刻技法与西方现代雕塑观念相连接,从中找到自我艺术语言的立足点。20世纪80年代初期,德国新表现主义绘画的出现,成为当代绘画复兴潮流的重要开端。巴塞利兹也曾沿袭平面绘画的粗犷手法制作木雕人物塑像,并施以色彩。虽然舟越桂的作品与巴塞利兹有某种程度的相似性,但他在形象塑造上更接近写实,并以独特的个人风格脱颖而出。舟越桂集写实与非写实于一身,并以富有诗意的标题将观者引领到想像的世界。
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