舟越桂
日本原版 日本当代著名雕刻家 水のゆくえ 舟越桂作品
￥ 370 九品
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四川成都
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作者舟越桂
出版社朝日新闻社青幻舎
出版时间1980-01
版次1
印刷时间2003-01
印次1
装帧软精装
尺寸30 × 23 cm
页数160页
上书时间2024-12-24
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舟越桂Katsura Funakoshi（1951—）日本当代著名雕刻家，其父为舟越保武，是日本战后重要的雕刻家；从小看著父亲雕刻大理石人像，耳儒目染之下对人体雕刻产生兴趣，就像天生的一样对于雕刻有著莫名的向往。但父亲用来雕刻的石材并不是舟越桂喜欢的创作素材，雕凿石材所需要的力道也比较大，而且石头在凿刻时容易沿着节理崩裂，他认为那是非常惊险的事。接触到楠木材质后，觉得它气味芬芳，而且软硬适中有韧性，减法雕刻只有要削掉的部份会被削掉，这方面的材质特性让舟越桂感到安心，再加上木材的仿真效果也好，适合雕刻人物像，遂以木材质为创作主要材料。
舟越桂的作品既有古埃及雕塑所追求的永恒风仪，又有鲜明的个性。他的作品不是一般意义上的人物塑像，写实性之下潜在着微妙的变形夸张。作品中的人物总是充满了静寂、忧郁的气氛，令人觉得既熟悉又陌生，从而有着某种距离感。从服装上看，如同熟悉的邻人，有着鲜活的时代性；从形象上看，略为夸张的五官又有着某种超现实主义的神秘气氛。舟越桂雕像的一个特点还在于人物头部与躯体关系的微妙偏离，他有时将头部单独制作，然后与躯体加以组合，两者形成不同的方向感，以此赋予雕像以难以言说的动感。微妙的偏离和倾斜，导致对称与平衡的缺失。对此他解释道：“考虑到不同的时间点，将此时的躯体位置与略微移动之后的头部位置作为一个整体连接。”也就是说，在舟越桂的作品里，表现的不是单一的时间，而是多层次的时间组合。在塑造这些游移于不同时间点的人物之际，舟越桂也使观者进入到过去的时间记忆中。
一位雕塑家，从20世纪70年代开始，他始终以楠木为材料进行具象雕塑制作，作品既有古埃及雕塑所追求的永恒风仪，又有鲜明的个性。他的作品不是一般意义上的人物塑像，而是写实性之下潜在着微妙的变形夸张。作品中的人物总是充满了静寂、忧郁的气氛，令人觉得既熟悉，又陌生，从而有着某种距离感。从服装上看，如同熟悉的邻人，有着鲜活的时代性；从形象上看，略为夸张的五官又有着某种超现实主义的神秘气氛。舟越桂雕像的一个特点还在于人物头部与躯体关系的微妙偏离，有时将头部单独制作，然后与躯体加以组合，两者形成不同的方向感，以此赋予雕像以难以言说的动感。微妙的偏离和倾斜导致对称与平衡的缺失。对此他解释道：“考虑到不同的时间点，将此时的躯体位置与略微移动之后的头部位置作为一个整体连接。”也就是说，在舟越桂的作品里，表现的不是单一的时间，而是多层次的时间组合。在塑造这些游移于不同的时间点的人物之际，舟越桂也使观者进入到过去的时间记忆中。
在雕像表面着色以及用大理石镶嵌眼球的技法始于12世纪的镰仓时代。显然，舟越桂不是简单地再现古代技法，而是将日本传统雕刻技法与西方现代雕塑观念相连接，从中找到自我艺术语言的立足点。20世纪80年代初期，德国新表现主义绘画的出现，成为当代绘画复兴潮流的重要开端。巴塞利兹也曾沿袭平面绘画的粗犷手法制作木雕人物塑像，并施以色彩。虽然舟越桂的作品与巴塞利兹有某种程度的相似性，但他在形象塑造上更接近写实，并以独特的个人风格脱颖而出。舟越桂集写实与非写实于一身，并以富有诗意的标题将观者引领到想像的世界。
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