七宝的纹样
国内唯一现货 七宝の文様 明治期七宝焼（日本的景泰蓝）の下絵集 - 这次出版的七宝设计图是由初代小传治先生制作或收藏的，其中包括渡边省亭、幸野楳嶺等明治时期东西方画坛名家的作品。这些图案结合了江户绘画的骨架与明治时期的新设计理念，融合了写实与装饰的技巧，具有现代意义。
￥ 700 八五品
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四川成都
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作者林俊光編著/梅原猛ほか序
出版社マリア書房
出版时间1980
装帧精装
尺寸42 × 32 cm
页数205页
货号X
上书时间2024-12-15
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商品详情
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七宝烧是日语中对金属珐琅器的称谓。因其烧制工艺源于中国的景泰蓝，故又有“日本的景泰蓝”之称。16世纪末（即日本庆长年间），日本工艺美术家及其工匠们，在模仿学习制作中国“景泰蓝”（珐琅器）工艺品（明代万历年间创制）中，于不经意间竟然制造出属于具有自己民族风格并被其命名为“七宝烧”的艺术品。
七宝烧作为日本传统艺术，以金属为胎，表面装饰以石英为主要原料并配合其他颜料烧制而成；其具有器形规整、胎骨轻薄，所以它一直是日本在国际外交中的首选礼品，在北京故宫所收藏的七宝烧大多为日本于十九世纪末进贡给清皇室的贡品。20世纪中日建交后，日本政府曾将七宝烧作为国礼赠送给毛泽东、周恩来等国家领导人。
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十余年前，我曾拜访位于爱知县七宝町的七宝制作名匠林小传治先生。通过他的讲解，我了解到七宝工艺的历史与技术，特别是明治10年代至30年代（约1877年至1897年）七宝村繁荣时期的盛况，给我留下了深刻印象。当时全村都从事七宝制作，有121家窑场，700名工匠，还开设了培养技术人员的学校，其中岛田佳矣曾在此任教，求龙堂后来成为东京美术学校的图案教授。七宝村的产品几乎全部用于出口。
我去七宝町的时间大概是秋天，那次是从正仓院的玻璃器调查归来，为研究正仓院宝库中的铜胎七宝镜技术而专程拜访林先生。当时，镇上的宁静与旧时七宝村的热闹形成鲜明对比，但林先生的介绍让我得以想象，在日本近代化浪潮中，七宝村居民投身工艺、全力创新的热情与能量。
七宝町是现代七宝工艺的发源地，而林家在其中扮演了核心角色，如今已传至第四代小传治先生。林家初代小传治先生曾师从尾张七宝的创始人梶常吉的弟子林庄五郎，掌握了七宝技艺。这次出版的七宝设计图是由初代小传治先生制作或收藏的，其中包括渡边省亭、幸野楳嶺等明治时期东西方画坛名家的作品。这些图案结合了江户绘画的骨架与明治时期的新设计理念，融合了写实与装饰的技巧，具有现代意义。
这些基于设计图制作的七宝作品多已流向海外，尽管现在已难得一见，但可以想象它们在当时受到热烈欢迎。其写实与装饰相结合的风格，与法国传统工艺掐丝珐琅（émail cloisonné Qlt）的设计完全不同，展现出独特的生命力，必然令海外观众大为震惊。
本书的作者是林小传治先生的弟弟，他长期研究近代七宝工艺，与家族渊源深厚，可谓是此领域的权威。
**署名**
传统工艺品产业审议会会长
前京都国立近代美术馆馆长
昭和52年
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