百花谱
国内唯一现货 日本原版 -整部《百花譜》共包含872幅植物画。原稿尺寸为纵202毫米、横167毫米，绘制时尽量遵循实物大小进行描摹。
￥ 1500 八五品
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四川成都
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作者木下杢太郎
出版社岩波書店
出版时间1979
装帧精装
尺寸32 × 23 cm
页数875页
上书时间2024-12-15
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### 《百花谱》翻译
本书所收录的是太田正雄博士亲自命名为《百花谱》的作品。这些植物画从昭和十八年三月开始创作，直至昭和二十年七月，也就是他去世前的三个月。这段时期正值太平洋战争末期，历时两年多，太田博士一直持续描绘植物画。
在《百花谱》出版之际，由我负责为书中的植物种类进行鉴定。实际上，我与太田博士素未谋面，对于他的雅号“木下李太郎”也仅略有耳闻，几乎没有直接的联系。然而，当我得知《百花谱》创作始于昭和十八年三月，正好是我从中国中部战线完成任务归国一个月后的时点，心中便感到了一种微妙的亲近感。那时，我结束了长达五年的战地生活，回到东京，过上了在空袭威胁下的忙碌生活。而太田博士则在距离我不远的东京大学医学部工作。我们虽素未谋面，却在同一片天空下度过了那段动荡岁月。
翻阅这些画作时，我被附在画旁的简短笔记深深打动，这些文字随着日期的推进，透露出他日益加重的苦痛。尤其是最后几幅作品，是他病榻上以小石川植物园收到的花朵为素材所作，其中一幅画旁附注的“运势跚跚”字句，令人感慨万分。这些作品的时间点正是昭和二十年七月，距离日本投降仅一个多月。当时，太田博士的病情与日本的命运都走到了生死攸关的边缘。
整部《百花谱》共包含872幅植物画。原稿尺寸为纵202毫米、横167毫米，绘制时尽量遵循实物大小进行描摹。这些画有些标明了植物的名称，有些则没有。在鉴定过程中，我发现个别植物的名字似乎存在误认。然而，通览全书可以看出，他的笔触随着时间推移逐渐成熟，尤其在后期，那些植物画精准地表现出了植物的姿态。这些无疑展现了太田博士对植物的深厚情感及细致的观察能力。
大部分画作是在获取植物样本后当天完成的，通常以淡彩上色。偶尔也会有附注提到，某些画作的着色是隔日完成的。这些注解中透露出的满足感让人感同身受，尤其在战争时期，这样的心境更显得弥足珍贵。素材主要采集自大学、传染病研究所、小石川植物园，以及太田博士的家乡伊东。此外，还有一些来源于路边种植的植物。
值得一提的是，昭和十九年四月至五月间，求龙堂太田博士从福冈飞往南京，期间还游历了青岛、北京和奉天（沈阳），在这些地方采集到数十种植物。这些植物因仅为路过时收集的枝叶，在鉴定上颇费了一番功夫。
素材以野生植物为主，也包括部分栽培植物。除了显花植物外，还收录了少量的蘑菇、地衣及苔藓类植物。由于画作横跨两年四个月，其中既有稀有植物，也有常见植物。例如，画中有四幅描绘了牛繁缕（ウシハコベ）和槲树（カジノキ），展现了植物在花期和果期的不同形态。
其中一幅描绘了在中国采集的中华冬青（シナヒイラギモチ QLt），其独特的锯齿状叶片自然生动，十分精准；另一幅画中的白松（ハクショウ）的姿态也栩栩如生，松叶的排列方式忠实于自然。这些都证明了太田博士形态观察的准确性与绘画的精确性。
从岩波书店借阅《木下空太郎全集》第十二卷《日记及书简》后，我注意到昭和二十年七月二日的日记中记载：“早晨起床，吃了两个馒头，去了一趟医院。下午两点半左右前往植物园取花茎，被松崎先生盘问……”读到这里让我倍感亲切。当时在植物园担任园艺主任的松崎直枝先生，其高亢的声音仿佛在耳边回响，情景跃然眼前。同日的另一条记载表明，太田博士当日下午便住进了柿沼内科医院。这些内容显示出太田博士即便是在入院前，也抓紧时间进行植物的观察与采集，体现了他对植物画创作的强烈热忱。
此外，画集中还包括一种名为“灌园鲤”的植物（カンエンガヤッリ），这是由牧野富太郎博士以岩崎灌园的名字命名的植物，一度在上野的不忍池大量繁殖。太田博士的画作记录了它在当时上野遗留下来的状况，这为研究其历史提供了重要意义。
这些画作既有生动的姿态，也完整地记录了终战时期的植物生态。这份图鉴不仅是一部植物学与艺术的杰作，也是一份凝聚了太田博士生命热情与战时历史的珍贵遗产。
1978年10月
**前川文夫**
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