自选 滨田庄司陶器集 毛笔签名
日本原版 国内唯一现货 8开精装带函 定价9.8万日元 自選濱田庄司陶器集 1921−1969
￥ 2500 九品
仅1件
四川成都
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作者滨田庄司
出版社朝日新聞社
出版时间1969
装帧精装
尺寸36 × 27 cm
纸张铜版纸
页数258页
上书时间2024-12-14
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商品详情
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昭和36年秋，由朝日新闻社出版的我的作品集主要收录了日本民艺馆和大原美术馆收藏的作品。因此，我决定在即将出版的陶器集中尽可能地依赖各地的收藏家的作品。
正好这个春天，伯纳德·里奇夫妇正在日本逗留，所以我们进行了讨论，计划加入我在大正11-12年间在英国圣艾夫斯的里奇窑开始制作的陶器，这在图录的开头使用珍贵的早期作品是一个意外的好机会。
从上一次作品集到这次企划之间的时间很短，所以大部分值得注意的作品都已经准备好了，但为了寻找以前未在图录中出现的旧作品，我付出了很多努力。此外，我还添加了一些以前在单色版中介绍过的作品，希望能以原色再次展示。技术方面的解说已经在之前的作品集中写过，并没有太大变化，所以这次我略过了。
在益子和冲绳，我一直感激地意识到，即使不带出自己的原料和技法，求龙堂版权所有，未经本店许可，不得盗版转贴只要与那里的土壤、釉料和窑炉相符，工作就能顺利进行。去年在美濃的陶土丘上进行挖掘时，我看到一块特别优质的土壤正在被推土机挖出，我惊讶地发现，无论是肌肤颜色还是触感，都像生物一样绝妙。我很羡慕，但是即使土壤是一流的，充分发挥其优势并使作品达到一流水平也很困难。即使土壤是二三流的，想要完全发挥它的一流效果也很不容易。重新思考起过去那些能充分利用土壤的二三流土壤而获得一流效果的古代烧制作品。最近，我有时会发现，即使形状从我预期的样子变得模糊，反而变得更好，能够重新站起来。虽然可能言之过早，但我有时会感到形状可以委托给轆轆，绘画可以委托给刷子，烧制可以委托给窑炉，这种想法在我的工作中偶尔闪现。去年我重新开始绘制赤绘的时候，我经常想到这一点。
我从十几年前开始尝试盐釉，那个朴素且失败频繁的初期方法成为了我熟悉的技法，给了我很多宝贵的启示。盐釉是起源于德国的西方风格，但不知不觉中变得更加日本化。
另一件事是，我考虑到即使到了70岁也想开始制作乐焼。因为像乐焼这样的低温陶器不会因形状变形的问题而担心，它能以我所做的形状烧制出来，无论好坏都是按照我的意愿。正因为如此，更容易追求不合理的形状。虽然制作好釉瓶也很困难，但从众多作品中选择出精品，并保持好的形状，这种方法相对容易实现。虽然不需要选择大量的作品，每个人都说所有的作品都不错，这是很困难的，但至少我希望能够说任何作品都不差。在开始制作乐焼之前，我想解决这些问题后再下手。
感谢为这本图录提供作品摄影的各地收藏家，提供序文的伯纳德·里奇、梅原龙三郎、芹泽銓介、田中丰太郎先生，以及岡村美穂子女士和松本其女士提供的日英翻译，还有淺川園繪女士和光村原色版印刷所的帮助。我想对他们致以衷心的感谢。
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滨田庄司是日本著名的陶艺家，被誉为“民艺运动的代表陶艺家之一”和“日本国宝级陶瓷艺术家”[2]。他将时间和生命献给做陶，亲自拉択、装饰，对每件器皿都投入大量的时间和耐心，作品充满丰富变化[1]。滨田庄司不仅在陶艺领域取得了卓越成就，还在考古和文化史方面颇有造诣，策划展览、创立博物馆、指导馆藏[1]。他通过日本民艺运动，向更多人宣传“实用之美”的创作理念[2]。在英国兴起、后波及欧洲的工艺美术运动中，伯纳德·里奇是重新发现手工制作的价值并将手工陶器提升至艺术地位的重要人物。里奇与滨田庄司等人在日本共同展出陶器作品，被认为“将闻所未闻的活力带给了日用陶器”[3]。
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