源氏物语绘词
日本原版 国内唯一现货 12开精装版
￥ 500 八五品
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四川成都
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作者濑户内寂听 词 ; 石踊达哉 绘
出版社讲谈社
出版时间1982
印刷时间1998
装帧精装
尺寸39 × 30 cm
页数142页
上书时间2024-12-14
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### 《源氏物语与绘画》——瀬户内寂聴
在古代日本的物语中，大多都附有以物语为主题的绘画。
与今天不同，那时的物语全部书写在和纸或唐纸上，由于当时没有印刷技术，它们主要通过爱好者手抄的方式得以传播。
在宫中后宫，物语通常由声音优美且擅长朗读的女官在帝王和妃嫔面前诵读，其余的女官则在一旁聆听。
在这些物语被手抄传阅的过程中，擅长绘画的抄写者往往会忍不住想要描绘物语中的名场面或登场人物。
可以想象，他们可能会在自己抄写的物语中，加入类似插图的绘画。而后，专业画家们开始挑选流行物语中的名场面进行创作，并将其制作为绘卷。
在这种情况下，绘画成为主体，而文字则起到辅助欣赏绘画的作用。
绘画不再只是插图，而是核心内容，文字则作为说明存在。
这些绘画被精美地装裱成卷轴。
在平安时代，绘画是贵族教育中重要的一环。宫廷和高级贵族之间收藏了大量由当代绘画名家创作的屏风画和襖绘。
《源氏物语》中著名的“绘合”一章里，有这样的场景：冷泉帝的斋宫女御与弘徽殿女御在帝和藤壶宫面前分为左右两组，用所持的绘画展开竞争。
冷泉帝酷爱绘画，甚至自己也参与绘制。虽然斋宫女御年纪远比帝大，显得不太般配，而帝自幼便习惯与年纪相仿、可爱的弘徽殿女御相处，彼此亲密，能作为玩伴。然而，因斋宫女御擅长绘画，冷泉帝逐渐与她熟络，并被她吸引。对此，权中纳言不甘落后，命令名画师创作物语绘，将之送至弘徽殿女御处，意在借这些画吸引帝关注其女儿。女官们甚至成了绘画的评论家，相互较量。在最终的绘合中，源氏凭借自己在须磨所画的绘画日记胜出。这些画描绘的不是风景画、花鸟画或人物画，而是物语中的具体场景。
此外，在“萤”一章中，有一个场景描述：在五月梅雨时节，玉鬘将物语誊写，qlt还让人将喜欢的场景绘制成画，并制作成卷轴或书册。从中可以看出，绘物语已经深深融入贵族子女的日常生活。
“东屋”一章中提到，宇治的八宫之遗孤浮舟因未被父亲承认为子女，经历了诸多磨难。一度，她投奔姐姐中之君。但中之君的丈夫匂宫看到后，强行向她表达爱意，险些强暴她。幸而在刚强的乳母保护下，浮舟得以脱身，但此事对她造成了极大的心理创伤，令她陷入深深的烦恼与忧郁。
得知这一情况后，中之君怜惜浮舟，将她叫到自己的房间里，龙堂用物语绘安慰她。对于从乡间长大的浮舟来说，欣赏如此美丽的物语绘，让她暂时忘却了内心的不安和悲伤，倍感愉悦。
这一场景也未被忽略，被绘制在《源氏物语绘卷》中，成为一处重要描绘。
这些绘卷对当时的公主们来说，不仅是欣赏艺术的珍品，同时也承担了关于爱情与性启蒙的教材功能。
“绘词”与“绘卷”意义相同，在中世以后，这一词语更多地取代了“绘卷”。在绘词中，绘画仍然是主体，文字则作为场景的说明。
作为平成时代的《源氏物语绘词》，画家石踊达哉以优雅高贵的画笔对此进行了挑战，这堪称历史性壮举。
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