豪斯登堡收藏 M.C.埃舍尔 M.C.ESCHER THE
国内现货 日本原版 M.C.エッシャー ハウステンボス・コレクション M.C. ESCHER THE COLLECTION OF HUIS TEN BOSCH 増補版.
￥ 260 九品
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四川成都
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作者M.C.ESCHER 画 ; 安田恭子 編
出版社ンボス美術館編 、ハウステンボス美術館
出版时间1987-01
印刷时间1998
装帧软精装
尺寸23 × 27 cm
页数211页
上书时间2024-10-17
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听到M.C.埃舍尔，首先想到的应该是“卜朗普•路易（欺骗画）”吧。确实，他画了不可能有的图形，作品评价额一下子变成了100倍的现象，掀起了社会的热潮。但是，在他到达特罗普·鲁什之前，存在着对各种表现的挑战。那就是以“变容、循环、无限、二次元和三次元的相克”等抽象概念为主题的“看不见的世界的构造”的表现。由于其独特的画风，长期以来被美术界视为异端，1968年在海牙市立美术馆的大回顾展成为重新评价的契机，现在作为代表荷兰的作家之一被定位。
从他的不可思议的作品中想象人品的话，可能会被认为是讨厌冷酷而知性的人。但是，即使在制作几何图案的版画的时候，他作为莫奇夫，也是风景、动植物等自然形态。到现在为止，埃舍尔只容易强调他是一位诡计多端的欺骗画作家的印象，但我想借此机会，他能认识到以自己的五感和体感为基础，从自然的东西出发的丰富的洞察力、想象力以及广泛的人性。
另外，这里值得一提的是，他的父亲乔治·阿诺德·埃舍尔George Arnold Escher（1843～1939）。他在明治政府的聘请下，于1873（明治6）年访问长崎，并在5年内为日本的港湾治水事业做出了贡献。埃舍尔有机会从父亲带回的浮世绘中，非常自然地接触到日本的文物。他的版画中经常使用的纸，因为是和纸，所以也被认为对版画有潜在的影响。
豪斯登堡美术馆自1983年以来，通过与荷兰的文化交流，收藏了适合系统地讲述埃舍尔的作品。位于与荷兰有着很深因缘的长崎之地的本馆，收藏了他的作品，真的感觉不到很有意义。
最后，如果能让更多的人以与以往不同的视点享受埃舍尔计算出的幻想世界，有新的发现的话就太好了。
豪斯登堡美术馆
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莫里茨·科内利斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）（1898年6月17日－1972年3月27日），荷兰板画家，因其绘画中的数学性而闻名。他的主要创作方式包括木板、铜板、石板、素描。在他的作品中可以看到对分形、对称、密铺平面、双曲几何和多面体等数学概念的形象表达，他的创作领域还包括早期的风景画、不可能物件、球面镜。
埃舍尔是一名无法“归类”的艺术家。他的许多版画都源于悖论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它们的不一致，或者说让那些不可能同时在场者同时在场。他像一名施展了魔法的魔术师，利用几乎没有人能摆脱的逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的“不可能世界”立体地呈现在人们面前。他创作的《画手》、《凸与凹》、《画廊》、《圆极限》、《深度》等许多作品都是“无人能够企及的传世佳作”。
评价
很多艺术家被埃舍尔的版画成就所激励，甚至产生了一个可以命名为“埃舍尔主义”的流派。但人们对埃舍尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解也十分常见。单纯从科学、心理学或者美学的角度，都无法对他的作品作出公正的评价。正如《魔镜——埃舍尔的不可能世界》的中文译者、北京大学哲学系田松说：“埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的作品不是付诸语言，而是形诸绘画。他的每一幅作品，都是他思想探索的一个总结和记录。”
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