阿尔钦博托 Arcimboldo
国内唯一现货 アルチンボルド
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四川成都
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作者阿尔钦博托 Arcimboldo
出版社TASCHEN
出版时间1985-05
装帧软精装
尺寸24 × 19 cm
纸张铜版纸
页数80页
上书时间2024-08-28
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阿尔钦博尔多的作品通常会受到日本艺术爱好者的热烈欢迎，他们喜爱视觉上的技巧和幻象。在北斋、广重或歌麿的精美木刻版画中，多层次的现实反射或著名的角笔画中中央场景与框架之间的关系，使眼睛感到困惑，迫使其不断调整并屈服于艺术家巧妙设计的光学幻象。歌川国芳19世纪的人物图像的强烈表现力，很大程度上归功于合成方法的运用。
阿尔钦博尔多对不同现实形式的双重游戏，似乎注定会吸引日本的艺术观众。他的合成头像不可避免地引发第一次观赏者的惊讶和惊奇，迫使观众认真研究这些作品。同时，这些精心构造的画作同时结合了多个视角：从远处，观众看到的是整体的形状、怪异的完整头像——有时是侧面、有时是正面，甚至是三分之一视角——当他们接近画作时，会开始注意到构成头像的单独物体的精细描绘。这些物体——无论是花卉、水果、鱼类、动物、火钳、书签、纸束还是大炮——都对头像的具体意义做出了贡献，无论是对个人或职业的讽刺、一个季节、一个元素、一个寓言、一个可逆头像还是静物。这些精心挑选的物体相互插入或重叠，每一个都争夺其在画作中的位置，以被感知并增强作品的整体影响力。
合成绘画并不是一种新技术，出现在不同的文化和时期，从古代艺术到波斯微型画，从印度的莫卧儿艺术到日本的歌川及其追随者。用其他物品替代单一面部特征的原则也是古老的文学手法，在旧约和古代诗歌中已有使用，并在16世纪阿尔钦博尔多的时代非常流行。每种文化都有不同的动机和背景来创作这些“怪物”，尽管类似的积累原则可能被采用，但我们不应过于强行解读其相同的含义。实际上，当达达主义者和超现实主义者重新发现阿尔钦博尔多时，他们认为他的作品是他们自己关切和兴趣的先驱。著名表现主义者奥斯卡·科科施卡称阿尔钦博尔多为“超现实主义的祖师”，因为“他的肖像由许多事物组成，这些事物通过毫无意义的巧合组合在一起”。然而，如本次展览所揭示的，他的评论基于对艺术家及其时代缺乏了解而产生的误判。
阿尔钦博尔多的几个合成头像在日本非常著名，并曾在各种主题的展览中展出：他在四季和元素中的杰出作品体现了他的哈布斯堡赞助者对幽默的喜爱。在《视觉欺骗》的展览中，阿尔钦博尔多的头像被用作介绍各种光学幻象现象的开端，带领我们经历时间的旅程，最终到达当代——这与1987年威尼斯展览《阿尔钦博尔多效应》采取了类似的方式。然而，对于创造这些迷人发明的画家以及他的时代和他所处的知识圈子，讨论却相对较少。
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