德彪西 Debussy的音乐和美术：在印象派和象征派之间
国内唯一现货 Debussy ドビュッシー 音楽と美術 印象派と象徴派のあいだで -我们将展示德彪西所热爱的印象派和象征派艺术家的绘画、雕塑、工艺品，以及珍藏品、手稿、照片等资料，介绍19世纪末围绕德彪西的跨时代艺术创作的精髓。
￥ 220 九五品
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作者德彪西（Claude Debussy）
出版社日本経済新聞社 、2012
出版时间1980-10
装帧平装
尺寸27.5 × 22 cm
上书时间2024-05-10
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石桥财团（Bridgestone美术馆）和日本经济新闻社，与奥赛美术馆、橙园美术馆联合举办，“德彪西，音乐与美术——在印象派与象征派之间”的展览。
作为代表法国近代音乐的音乐家，克劳德·德彪西以他对传统音乐形式和和声的创新超越，注重表达自由音响的感性印象而闻名。1888年法国学院首次将德彪西称为“印象派”于音乐史上，这并不一定是因为他与美术史上的印象派有关系，而更多是为了批评他忽略传统手法的作曲态度。不过，根据目前的音乐史观点，德彪西更被认为是象征派的代表。如果认为印象派完成了写实主义，那么随后的前卫艺术不得不宣扬反写实主义，而象征派则是其先锋之一。然而，正如莫奈的例子所示，对印象派的最终追求导致了象征性的表达。换句话说，印象派和象征派之间既有相悖之处，又有共通之处。
德彪西活跃的时代正是印象派和象征派相互影响、竞争的丰富多彩的时期。他的作品中表现出跨越同时代艺术流派的影响是明显的。在他所处的时代，音乐、美术、文学和舞台艺术相互交融，艺术家们共同创作作品。德彪西作为音乐家，可以说是代表这一时代的典型。例如，1892年发表的《午后牧神的前奏曲》是在象征派诗人马拉美的诗作《午后牧神》的启发下创作的，但到了1912年，随着舞者尼金斯基的舞蹈编排，该曲还在巴尔蒂姆舞台上以巴克斯特的装饰装置进行了演出。他的综合艺术革新性给艺术界带来了巨大冲击。
德彪西的作品受到美术作品的形象影响。在年轻时期，他从作曲家恩尼斯托·肖索和画家亨利·勒鲁尔、高级官员亚尔图尔·方特纳等同代革新美术家那里得知了同时代革新美术的存在，并在与他们的交往中认识了多加、勒诺瓦尔、莫奈、东尼、吕东等艺术家，对他们及其周围广泛的美术作品产生了兴趣。因此，德彪西的作品中有很多作品让人联想到版画和影像等视觉艺术。此外，德彪西对日本美术也有深入了解，他在1905年出版的《海》交响诗的乐谱封面上使用了仿制北斋《富嶽三十六景·神奈川冲浪里》的图像，1907年，他受到门下萧的漆器艺术作品中鲤鱼形象的启发，创作了钢琴曲《金色鱼》。
此外，德彪西的作品中有许多以自然为主题。德彪西的音乐唤起了所有感官的感知，也是他热爱的诗歌和绘画的交会。毛里斯·丹尼在《第九届印象派与象征派展览》（1895年）的目录序言中写道：“他们相信，存在着一种造型和装饰等价物，即这种造型和装饰与所有人类情感和思想相对应”，这句话似乎也在表达德彪西的存在。
2012年是德彪西诞辰150周年。在这个展览中，我们将展示德彪西所热爱的印象派和象征派艺术家的绘画、雕塑、工艺品，以及珍藏品、手稿、照片等资料，介绍19世纪末围绕德彪西的跨时代艺术创作的精髓。
最后，我要感谢所有为本次展览的举办作出贡献的相关人士。
2012年7月
石桥财团（Bridgestone美术馆） 日本经济新闻社 奥赛美术馆 橙园美术馆
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