北欧绘画作品
国内唯一现货 大16开英文原版 费城艺术博物馆的十六至十九世纪北欧绘画作品
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四川成都
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作者Peter C. Sutton (Author), Profusely illustrated (Illustrator)
出版社Philadelphia Museum of Art; First Edition (January 1, 1990)
ISBN9789061791140
出版时间1985
装帧平装
尺寸28 × 22 cm
纸张铜版纸
页数390页
上书时间2023-10-12
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费城艺术博物馆收藏的北欧绘画是美国最丰富的之一。由于拥有约1200幅绘画作品的约翰·G·约翰逊收藏，它很容易成为美国最大的荷兰17世纪绘画（近300件作品）的存储库。尽管这本目录只包括博物馆永久收藏中与之前编目的（1972年）约翰逊绘画相互参照的作品，但它确实证明了其卓越之处；像彼得·保罗·鲁本斯的《被束缚的普罗米修斯》（编号91）、赫拉尔德·特尔·伯赫的《文官写信，伴随着一个号手》（编号10）、文森特·梵高的《向日葵》（编号35）和《羊》（编号36）等作品，在任何收藏中都是亮点。费城收藏的乐趣在于其多样性和深度。虽然没有维米尔、弗朗斯·哈尔斯，确实没有确定的伦勃朗，但是由保卢斯·波特（见编号85）、梅因德特·霍布马（编号40）、尼古拉斯·马厄斯（编号66）和萨洛蒙·范·鲁伊斯代尔（编号99）等绘画师创作的柜子大小的作品，或者像科米利斯·勒利恩贝格（编号59）和博纳文图拉·皮特斯（编号83）这样的较少为人所知的画家，即19世纪称之为“小大师”的绘画家，与这个大陆上的任何作品相媲美。
费城的收藏生动地反映了19世纪末和20世纪初形成时代的口味。自然主义的荷兰风景、风俗场景和静物画大大超过历史画或荷兰的意大利化作品，后者在当时被认为是“不荷兰”或与19世纪狭隘的字面现实主义概念不一致的。直到最近几年，这些遗漏才通过购买作品（如赫尔布兰特·范·登·艾克豪特的《斯基皮奥的节制》（编号28）和扬·巴普蒂斯特·韦尼克斯的《逃往埃及的休息》（编号130））以及赠品（如杰拉德·德·莱雷斯的《巴克斯和亚里阿德涅》（编号57））填补。博物馆的顾问和员工早期的购买工作在佛兰芒巴洛克艺术方面打下了坚实基础，其中包括重要的弗朗斯·斯涅德斯（编号106）、科米利斯·德·沃斯（编号122），当然还有鲁本斯（编号91）的绘画作品。早期费城收藏家的热衷之一是海牙学派的绘画，其中包括约瑟夫·伊萨雷尔斯、雅各布·亨德里库斯·马里斯和安东·莫夫的杰出作品，这种口味在本世纪初和中期让位给对印象派和后印象派的偏爱以及梵高。
1870年成立并于两年后入驻纪念堂──1876年美国百年纪念博览会的原始艺术馆──费城艺术博物馆在最初时期缺乏资助者。第一个重要的支持者是威廉·P·威尔斯塔奇，他在内战期间在制革和五金方面致富，他的遗嘱强调了他对德累斯顿画廊的深深钦佩。他于1870年去世后，他的遗孀于1893年将他收藏的150多幅19世纪绘画作品，其中大部分是法国和美国的作品，遗赠给费尔蒙特公园委员会。在威尔斯塔奇遗赠中为数不多的北方绘画作品中包括19世纪轶事和历史化的风俗场景，包括卡尔·弗里德里希·莱辛的《强盗和他的孩子》（编号61）、伊曼纽尔·罗伯特·克罗姆维尔与女儿的《奥利弗·克伦威尔》（编号62）、莱因哈德·塞巴斯蒂安·齐默尔曼的《错过了火车》（编号139）以及阿尔弗雷德·埃米尔·莱奥波德·史蒂文斯的《出发去漫步（菲多，你愿意跟我一起去吗？）》（编号112）──后两幅画的标题是典型的威尔斯塔奇称号──以及像威廉·路德维希·弗里德里希·利夫斯塔尔的《从洗礼回来》（编号88）和奥斯瓦尔德·阿肯巴赫的《那不勒斯街景》（编号i）等风景画。遗憾的是，威尔斯塔奇的许多画作被出售了，其中最大的一次拍卖（132幅画）于1954年在费城的弗里曼拍卖行举行。持久效果更大的是以W. P.威尔斯塔奇的名义建立的购买基金，例如用来购买鲁本斯的《被束缚的普罗米修斯》（编号91）和荷兰绘画作品，如扬·斯滕的早期《算命师》（编号noi）。该基金的早期管理者（包括约翰·G·约翰逊，担任威尔斯塔奇收藏委员会主席）开始在宏伟的纪念堂购置大型绘画作品；在前十几年里，他们购买了两幅较大尺寸的梅尔希约·德·洪德库特（编号41和42），弗朗斯·斯涅德斯的大型静物画《女神塞雷斯与半身像》（编号106），雅各布·伊萨克斯·范·罗伊斯达尔的《瀑布风景》（编号95），科米利斯·德·沃斯的真人大小的《安东尼·雷尼尔斯及其家人的肖像》（编号122），以及其他欧洲学派艺术家的壮观作品。值得庆幸的是，早期的顾问们不仅具有广博的口味，还有辨别力；其中一些早期购买的作品仍然是永久收藏的亮点。
费城艺术博物馆的企业计划在Fairmount Park入口处的海角修建新的博物馆建筑（于1928年竣工）。1924年，他们收到了一份对他们北欧绘画收藏至关重要的礼物（正式登记）。1919年去世时，乔治·W·艾尔金斯遗赠给博物馆他父亲威廉·L·艾尔金斯（1903年去世）收集的欧洲绘画作品，这些作品大部分都存放在宾夕法尼亚州蒙哥马利县的埃尔斯托。19世纪40年代，威廉来到费城，在参与农产品冷藏和运输之后，他转向开发标准石油在宾夕法尼亚州西部的新领域，到1880年左右，他在费城拥有了炼油厂，并发展成煤气街道照明和交通（牵引）行业。后者导致了费城交通公司的成立，该公司是与P.A.B.韦德纳共同创办的，并迅速发展为费城快速交通系统。艾尔金斯对古代大师的品味偏向于英国肖像画和风景画，意大利的vedute以及优质的荷兰风景画和风俗场景。最后一类作品构成了博物馆的荷兰收藏的核心，包括杰拉尔德·特尔博尔赫（编号10）、保罗斯·波特（编号85）、亨德里克·范·德·伯什（编号16）、两幅阿德里安·范·奥斯塔德（编号79和80）、安东尼·帕拉梅德斯（编号81）、扬·范·戈因（编号37）、迈因特·霍贝马（编号40）、阿特·范·德·尼尔（编号77）、索洛蒙·范·鲁斯达尔（编号99）、菲利普斯·沃威曼斯（编号138）、雅各布·伊撒克斯·范·路斯代尔的暴风雨中的船只（编号98）以及亚伯拉罕·范·贝克伦的宴会静物（编号7）。即使艾尔金斯收藏中的几幅荷兰绘画没有进入费城艺术博物馆，它们最终也在其他著名博物馆中找到了归宿：雅各布·达克的江湖医生现在收藏于洛杉矶县博物馆（编号58.50.1），威廉·布伊特韦克的欢乐公司（艾尔金斯1887-1900，编号99，作为Dirck Hals）收藏于柏林国家博物馆（东部）（编号1983）。艾尔金斯夫妇19世纪的法国绘画作品包括巴比松学派和早期印象派的作品（米勒、多比尼、布迪恩、莫奈和拉费利）。与这些品味一致的是他们出色的海牙学派绘画作品（伊萨里弗的《老朋友》、雅各布·马里斯的《阿姆斯特丹的Schreierstoren景观》和《斯海文宁根沙滩上的渔船》以及两幅出色的安东·莫夫作品，编号71和72），以及约翰·巴托尔德·容金德的作品（编号47和49）和弗里茨·陶洛的作品（编号115）。与欧仁·伊萨贝和较低级别的法国艺术家对历史场景的兴趣相补充的是他们对亨德里克·詹·奥古斯特·拉伊斯的《浮士德与玛格丽特》（编号63）的拥有。除了捐赠他的藏品，乔治·艾尔金斯还设立了购买基金，用于购买作品，包括范·登·埃克豪特（编号28）。艺术博物馆内部宏伟的新古典主义建筑仍然展现着其第一任馆长的手笔。在费斯克·金博尔统治的30年里（1924-1954年），艺术和室内设计将统一在一个建筑环境中。金博尔因时代背景房间而闻名，其中最著名的是一间小型荷兰室内，被称为“海上小船”（以属于业主在哈勒姆的啤酒厂命名），这是美国唯一的这样的空间，曾经是哈勒姆的奥利坎家族的一部分，他们被弗朗斯·哈尔斯immortalized.金博尔还有一个非常重要的成绩，那就是在1950年的钻石禧年庆典上为博物馆购买了彼得·保罗·鲁本斯的《被束缚的普罗米修斯》（编号91），这无疑是博物馆收藏的最重要的北欧旧大师绘画作品。在这些年间，博物馆的北方收藏还受益于礼物，特别是戈登·A·哈德威克夫人和W·纽伯尔德·埃利夫人（以纪念罗兰·L·泰勒夫妇）的礼物，包括尼古拉斯·梅斯的《拔毛鸭的女人》（编号66）、鲁本斯的《市长尼古拉斯·洛克克斯肖像》（编号92）和雅各布·德·维特的两幅装饰画（编号136和137）。1957年，尼古拉斯·比德尔为博物馆捐赠了保罗·德·沃斯（Paul de Vos）的一幅狩猎场景（编号128），这幅作品因曾属于约瑟夫·波拿巴（拿破仑的兄弟，曾在1814年被流放到他在新泽西州Point Breeze的领地，是最早到达这个海岸的古代大师收藏之一）的收藏而显得格外有趣。
近几十年来，费城艺术博物馆最引人注目的收藏品是一系列由文森特·梵高的作品组成的礼物。首先是利萨·诺里斯·艾尔金斯（乔治·艾尔金斯的女儿）遗赠的《奥古斯丁·鲁兰夫人和她的宝宝，马塞勒》（编号33），接着是卡罗尔·S·泰森夫妇赠送的《向日葵》（编号35），以及罗道夫·梅耶-德·沙乌恩塞和他的夫人的礼物（编号34），以及夏洛特·多伦斯·怀特的遗赠（编号32）。亨利·麦克尼的遗赠，以纪念他的母亲弗朗西斯·麦克尼，包括梵高的令人惊叹的作品《雨》（编号36），极大地丰富了收藏品。当然，他的其他重要印象派作品也同样增添了色彩，也许可以说是20世纪80年代美国博物馆中最慷慨的艺术捐赠之一。在1943年，亨利·麦克尼的父亲约翰·麦克尼遗赠了几幅次要的17世纪荷兰和佛兰芒画作给博物馆（编号53、75、94、100和129）。亨利·麦克尼以他父亲的名义捐赠了两幅非常稀有的荷兰画作，分别是他父亲的《弗兰斯·德·莫姆贝尔，山谷与山脉》（编号74），以及他自己在巴黎购买的《静物》（编号84），作者是鲜为人知但极具天赋的N. L. 佩什尔，这个礼物证明了麦克尼品味的广泛性和多样性。
和其他顶级美国博物馆的收藏一样，费城艺术博物馆的北欧绘画作品也是得益于慷慨的捐赠，并辅以审慎的购买。随着古代大师绘画作品的供应不可避免地减少，对其活力至关重要的收藏品的增长将需要一种更新的公共慷慨精神，这种精神的大小不亚于传统慈善人士在逐级进税之前的时代，以及更加创造性的馆长角色。随着收藏品的增长，我们的艺术史知识也将不断发展和完善，这将使这本目录成为当前研究状态的简报。作出更正、澄清和修订将一如既往地受到欢迎。
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