【现货~】中国民族歌剧传承与当代发展路径探究 马兴智水利水电

前　言
章 绪论 
节 西方歌剧发展概述 
第二节 中国歌剧中“歌剧““戏曲““话剧““音乐剧“的界定 

第二章 中国民族歌剧创作传承 
节 黎锦晖及其儿童歌舞剧创作 
第二节 早期中国歌剧创作探索 
第三节 中国歌剧创作的成熟期 
第四节 中国歌剧的多元化创作 

第三章 中国民族歌剧的理论思潮传承 
节 新文化运动时期的歌剧理论思潮 
第二节 20世纪三四十年代的歌剧理论思潮 

前　言

章 绪论 

节 西方歌剧发展概述 

第二节 中国歌剧中“歌剧““戏曲““话剧““音乐剧“的界定 

第二章 中国民族歌剧创作传承 

节 黎锦晖及其儿童歌舞剧创作 

第二节 早期中国歌剧创作探索 

第三节 中国歌剧创作的成熟期 

第四节 中国歌剧的多元化创作 

第三章 中国民族歌剧的理论思潮传承 

节 新文化运动时期的歌剧理论思潮 

第二节 20世纪三四十年代的歌剧理论思潮 

第三节 新中国成立初期的歌剧理论思潮 

第四节 改革开放后新时期的歌剧理论思潮 

第四章 中国民族歌剧表演传承 

节 早期歌舞剧表演时期 

第二节 民族歌剧表演时期 

第三节 正歌剧表演时期 

第五章 中国民族歌剧的文学特性传承 

节 歌舞剧的文学特性 

第二节 严肃格局的文学特性 

第三节 “话剧加唱式“歌剧文学特性 

第四节 多元化脚本的文学特性 

第六章 新时期中国民族歌剧的发展与表演实践 

节 演唱活态传承下的民族歌剧世纪反思与展望 

第二节 新时期中国民族歌剧演唱实践 

第三节 广西原创歌剧的发展之路（《壮锦》、 《山歌好比春江水》、《大秦灵渠》）

参考文献

作者介绍