④有划痕 能否播放不敢保证 不退换 版本自辩 大陆 剧情 彩色电影？ 4碟 VCD 《梅兰芳的舞台艺术 A B 一 二》上下集，电影版，这是1955年北京电影制片厂摄制的彩色戏曲电影，北京东方影音公司出版，导演吴祖光。

图书标准信息

• 作者 梅兰芳
• 出版社 新星出版社
• 出版时间 2017-01
• ISBN 9787513323413
• 定价 98.00元
• 装帧 精装
• 开本 其他
• 纸张 其他

【内容简介】

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革

【作者简介】

梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。

【目录】

目　录
第一集
第一章　远东饭店的谈话3
第二章　梅家旧事6
一　会见了秦家姑母6
二　祖母的回忆11
三　关于四喜班16
四　“焚券”与“赎当”19
第三章　幼年学艺的过程22
一　开蒙老师吴菱仙22
二　开始了舞台生活25
三　杨三绝艺27
四　跷　工31
五　武　工32
六　从路三宝学“醉酒”35
七　看　戏37
第四章　回忆四十年前的剧场42
一　广和楼旧景42
二　幼年的伙伴45
三　骡　车46
四　跑马与赛车49
五　“行戏”50
第五章　一个历史最悠久的科班52
一　富连成的前身——喜连成52
二　富连成55
三　叶春善的办学精神58
第六章　养　鸽65
第七章　重演《金山寺》《断桥》70
第八章　最早的青衣新腔84
一　《玉堂春》84
二　孙春山，胡喜禄，陈宝云91
第九章　多方面的学习97
一　请教过的几位师友97
二　二本《虹霓关》99
三　《汾河湾》109
四　《樊江关》112
五　《儿女英雄传》113
第十章　一个重要的关键116
一　第一次到了上海116
二　杨家堂会118
三　第一天的打泡戏120
四　《穆柯寨》125
五　《枪挑穆天王》131
六　关于上海戏馆的种种134
七　《宇宙锋》138
八　《游园惊梦》152
九　离沪之前170
第十一章　回北京搭班的经过177
一　鞭子巷三条177
二　搭班“翊文社”183
三　赶　场184
四　与谭鑫培合演《四郎探母》187
五　“翊文社”的老伙伴189
第二集
第一章　时装新戏的初试197
一　《孽海波澜》197
二　戒坛寺202
第二章　第二次到上海206
一　《女起解》206
二　《五花洞》212
三　《贵妃醉酒》214
四　结束了上海的演出231
五　改搭双庆社233
第三章　十八个月中的工作概况236
一　我怎样排新戏236
二　《牢狱鸳鸯》238
三　时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》248
四　古装戏的尝试——《嫦娥奔月》261
五　初演红楼戏——《黛玉葬花》271
六　另一位排红楼戏的280
七　回忆南通282
八　台上的“错儿”284
九　牵牛花288
十　《千金一笑》293
十一　昆曲和弋腔的梗概298
十二　《思凡》312
十三　《春香闹学》327
十四　《佳期》《拷红》331
十五　《风筝误》335
第四章　第三次到上海339
一　从上海到杭州339
二　演员病不得341
第五章　桐馨社351
一　杨小楼的师承351
二　《木兰从军》361
三　《春秋配》376
第六章　新武汉382
一　第五次到汉口382
二　楚　剧387
三　汉　剧389
四　后台的两件事情402
五　《抗金兵》404
六　离汉之前416
七　老艺人的爱国热情419
第七章　春合社423
第三集
第一章　《奇双会》439
一　第三次入“双庆社”439
二　《哭监》440
三　《写状》445
四　《三拉》456
第二章　从绘画谈到《天女散花》463
一　学　画463
二　绘画和舞台艺术472
三　《天女散花》479
四　吉祥园初演《天女散花》494
五　武戏文唱，文戏武唱499
六　在上海重演《天女散花》505
第三章　《童女斩蛇》512
一　为破除迷信编演新戏512
二　新戏比旧戏更受欢迎516
三　《童女斩蛇》的场次518
四　最后一出时装新戏527
五　与陈彦衡谈创造新腔530
第四章　我和余叔岩合作时期540
一　余叔岩的家世540
二　我和谭、余的交往547
三　善于学习，人皆可师555
四　继承谭派的雄心大志564
五　与余叔岩初排《梅龙镇》568
六　再排演《打渔杀家》577
第五章　与杨小楼合作时期594
一　合组“崇林杜”594
二　合演《回荆州》598
三　《金山寺》的双剑599
四　荒诞的《六五花洞》601
五　合作中演出最多的《长坂坡》602
六　《长坂坡》中的高妙手法604
七　我最爱演的一场戏——《掩井》607
第六章　《霸王别姬》的编演612
一　第一次演出时的情况613
二　霸王的垓下之歌617
三　虞姬的舞剑620
四　我心目中的杨小楼628
第七章　“承华社”时期635
一　“承华社”当时使用的一个新型剧场635
二　从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台637
三　“承华社”在真光剧场排演《西施》649
四　“承华社”在开明剧场653
后　记673
附录一　东游记675
附录二　梅兰芳生平年表简编745
附录三　梅兰芳传记资料知见录762