正版书浮生六记

一

此前我并未去过苏州，直至接手《浮生六记》的编译工作。
地气生文气——想把原文读懂读透，就得去作者的出生地走一走。
我选择小住几日，看遍这个城市的晴天阴雨，晨曦暮色。

起初的印象是，园林景区密集丛杂，转不完；处处学问，恨不能一片树叶都自带典故。好景致讲求浑然天成，忌讳斧凿刻意。收门票的景点虽好，却像是博物馆的标本，形式完美，魂魄空空。我也像个标准的游客，镜头不离手，躲着人头按快门。一天下来，莫名失落。
真正触动我的，是民居深处的原生风情。城中有个“大石头巷”，相传是沈复故居所在。路牌是全新的漆色，锃亮反光。再往里走，酒店、饭馆一应俱全。与之平行、不过数十米的“仓米巷”，则是另一片光景。白墙黑瓦、乱石藤萝，一户挨一户，满目都是残旧气象。路牌已有了锈蚀的痕迹，我举起相机对焦取景，身后突然冒出个老爷子，戒备地盯着我，直到我走远了才转身回巷。
“大雨倾盆，连宵达旦三十余天，时虑银杏折枝，压梁倾屋。”初读时还不解：沈复啊沈复，怎么连下个雨都怕成这样？
本地老人神经质地爱惜和平，唯有墙内的广玉兰树，豪放地伸出巷口，繁茂到密不透风，给人安全感。出了仓米巷，隔街对面是斑斓灯火，人声不绝。你会觉得这个城市是不同文章的破碎拼接，互不相干，只是共享一轮明月罢了。

小心谨慎的人文环境，培育了顽固细腻的审美风情。那些玲珑的盆树，那些迂回的石路，那些错落的建筑，还有那个闲情的沈复。苏州城和苏州人，难说是谁造就了谁。北方大漠，岭南大海，都不会孕育出《浮生六记》。细琐的诗情画意，是一方水土的启迪。
沈复拿黄石、白萍、茑萝造了个微观奇景；芸娘给白瓷碟刷漆，拼成梅花盒，盛下酒菜用。贫穷也得讲究，没钱也要有趣。
彩云易散琉璃脆，盆景被猫搞翻了，芸娘也病死了。沈复，却一直精致地潦倒着。

二

芸娘离世前说：“如沧浪亭、萧爽楼之处境，真成烟火神仙矣。”
萧爽楼，是他们夫妇*次被逐出家门的栖身之所；沧浪亭，才是他们*好的素年锦时。
到沧浪亭时已是日暮，大门早就关了。一群慕名而来的游客，在亭门前的石桥上叹息。管理员不忍心，破例开了锁，允许众人在门槛那观望。山石竹树挡着，什么也瞧不见。
第二天，我早早赶来，绕廊攀山，瞻仰古迹。北宋以来，沧浪亭迎送无数文人雅士，却因沈复的“爱莲居”“我取”，平添了浪漫的生活气息。
他走在前人路上，追思游赏；我沿着他的足印，看他成了历史中人。《浮生六记》开篇即引用了苏轼的“事如春梦了无痕”——的确，两百多年了，花木不朽，人事已非。

全书以大量篇幅描摹风景，却不时穿插着“芸娘在该多好”的感叹。两人能恩爱伉俪，皆因雅趣相投。“芸独爱千顷云高旷，坐赏良久”，“吾苏虎丘之胜，余取后山千顷云一处”，这就是知己。

清朝文人沈复的自传体散文，以与妻子陈芸的生活为主线，记述了平凡而又充满情趣的居家生活的浪游各地的所见所闻。 以开明书店民国本为底本，考以林语堂英译本重新点校，
按现代语序修饰调整，为用典词语添加注释，有效保留韵味和美感。
踏访沈复故里，追寻游赏足迹，力献插图、有声全解本。

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