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　　中国20世纪30年代的新感觉派小说，施蛰存、刘呐鸥创作已经使用了意识流艺术，鲁迅的《狂人日记》也具备意识流小说的特点。
刘以鬯的《酒徒》(1962年出版)被称为中国部意识流长篇小说，白先勇的意识流小说《游园惊梦》发表于l966年。这些，对于生
存于闭塞空间的中国当代文坛是一概不知道的。20世纪七八十年代启始的中国文坛对西方意识流小说接受的主要倾向，在艺术层面。
金红指出，是在意识流小说所包含的内心独白、自由联想、感觉印象三个主要艺术特征。她抓住这一点，层层深入剖析了新时期意识流
小说在这三个方面艺术上的流变情形。王蒙和莫言是新时期之初将意识流笔法融人小说创作的代表作家。以他们20世纪70年代末和
80年代初意识流笔法浓郁的小说为例，他们的创作经由了新时期小说由理性规范到感觉发现的认识“人”的过程。20世纪90年代，以
陈染、林白为代表的女性私语作家已经娴熟地运用意识流艺术，意识流艺术融入私语小说呈现出令人炫目的异辉。

绪论　人学视野下的中西方意识流小说

章　意识流小说在新时期文坛的译介与接受

　节　意识流小说在新时期文坛的译介

　第二节　意识流小说在新时期文坛的接受

第二章　意识流与中国新时期小说

　节　心理的屏风：内心独白

　第二节　意识的幻象：自由联想

　第三节　情感的脉搏：感觉印象

第三章　新时期意识流小说：从理性规范到感觉发现

　节　王蒙：理性规范下的意识流

　第二节　莫言：生命感觉中的意识流

第四章　新时期私语小说：从个体感受到私我表达

　节　私语小说中的意识流

　第二节　林白：“房间”里的诉说

第五章　意识流与新时期小说的诗化叙事

　节　音乐性与小说的诗化叙事

　第二节　意象化与小说的诗化叙事

结语

参考文献

附录1　“文革”地下小说中的“意识流”

　　——兼谈地下小说的现代意识

附录2　文学生命的追索与还魂

　　——重读白先勇的《游园惊梦》

后记

　　中国20世纪30年代的新感觉派小说，施蛰存、刘呐鸥创作已经使用了意识流艺术，鲁迅的《狂人日记》也具备意识流小说的特点。

刘以鬯的《酒徒》(1962年出版)被称为中国部意识流长篇小说，白先勇的意识流小说《游园惊梦》发表于l966年。这些，对于生

存于闭塞空间的中国当代文坛是一概不知道的。20世纪七八十年代启始的中国文坛对西方意识流小说接受的主要倾向，在艺术层面。

金红指出，是在意识流小说所包含的内心独白、自由联想、感觉印象三个主要艺术特征。她抓住这一点，层层深入剖析了新时期意识流

小说在这三个方面艺术上的流变情形。王蒙和莫言是新时期之初将意识流笔法融人小说创作的代表作家。以他们20世纪70年代末和

80年代初意识流笔法浓郁的小说为例，他们的创作经由了新时期小说由理性规范到感觉发现的认识“人”的过程。20世纪90年代，以

陈染、林白为代表的女性私语作家已经娴熟地运用意识流艺术，意识流艺术融入私语小说呈现出令人炫目的异辉。

　　论文将意识流与“人”的观念联系起来考察，突出意识流的主体价值与哲学意蕴，这是选题视角的的新之处。针对学界有些人认为2()世纪90年代中国小说中的意识流已经“断流”的判断，提出自己独到的见解，有力地论证了这一股潜流汇入某些艺术形式之中，而私语小说即为突出表现的论断。论文在后论及意识流与新时期小说诗化叙事的关系，也预示着中国化了的意识流在今后小说创作中的广阔前景，这涉及意识流艺术的潜能进一步发挥的问题，因而使论文更显得完整。这是一篇优秀的博士学位论文。
　　——范伯群
　　金红同志的博士学位论文从影响研究的角度，不仅于艺术层面分析意识流在新时期小说中的流变，而且还将其同“人”的观念联系起来，使意识流创作手法彰显其主体价值和哲学意蕴。这一思路独特新颖，能弥补该课题研究的疏漏。
　　——孙景尧
　　作者把意识流小说与新时期小说的结合看作是一个动态的、不断演化的过程，呈现一种流变的态势，在借鉴模仿意识流艺术的表现形式的同时，熔铸了它的深层次的艺术观念。论文较好地体现了历史与逻辑相统一的原则。论文取得的成果对进一步认识新时期中国小说有重要的启示。
　　——夏锦乾
　　这是学术界迄今为止为完善、完整地论述意识流与中国新时期文学关系的论文。论文不仅评介了意识流小说在新时期文坛的译介过程，而且着力分析它对中国新时期小说的影响过程，显得相当地全面。
　　——汤哲声