【现货速发】歌川广重名所江户百景：与浮世绘大师一同寻访今日东京的昔日名胜

“关于日本浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。”——鲁迅

跟着浮世绘大师畅游江户，寻访今日东京的昔日名胜！歌川广重是江户时代与葛饰北斋齐名的浮世绘大师，名列“浮世绘三杰”。《名所江户百景》作为他晚年的巅峰之作、日本浮世绘艺术的经典，描绘了江户119处地点的四时美景。这一系列画作发行于1856—1859年间，共 120幅，其中118幅出自歌川广重之手，1幅出自二代广重之手。本书完整收录《名所江户百景》版画，而且均为初次印刷的版本，保存状态良好，细腻呈现出不同季节、时令、时间下各处风物的特质。作者对每一幅作品都进行了细致的解读，从构图、色彩、工艺，到画面中描绘地点的古今面貌，乃至隐含的历史典故、风土民情等，呈现出丰富多样的江户文化图景。同时，本书按图索骥，在今日东京一一寻访画中美景，并在地图上标注出画中景色的可能位置、观看视角，列出不可错过的景点。在编排上，也将作品按照不同地区进行分类，提供切实可行的踏访攻略。

• 作者简介

[日]小池满纪子，生于山梨县，毕业于都留文科大学文学部国文系。现任中外产业株式会社美术负责人、公益社团法人川崎砂子之里资料馆理事、国际浮世绘学会理事。著有《日本近代绘画》《月冈芳年：魁题百撰相》（二玄社）等。

[日]池田芙美，生于福冈县，东京大学人文社会系研究科硕士，专门研究日本近世绘画史。

• 译者简介

黄友玫，1974年生，毕业于日本爱知县立艺术大学，主修多媒体设计。现为专职翻译，译有《不为设计而设计＝最好的设计》《绘画的教室》《问出世界名画大秘密》《安野光雅写给大家的七堂绘画课》《有故事的昭和现代建筑(西日本篇)》《美术馆，原来如此》等。

【一】日本桥·霞关一带

日本桥雪晴 —— 12

日本桥江户桥 —— 14

骏河町 —— 16

日本桥通一丁目略图 —— 18

八见桥 —— 20

铠之渡口小网町 —— 22

大传马町木棉店 —— 24

大传马町吴服店 —— 26

神田绀屋町 —— 28

马喰町初音马场 —— 30

市中繁荣七夕祭 —— 32

京桥竹河岸 —— 34

比丘尼桥雪中 —— 36

山下町日比谷外樱田 —— 38

外樱田弁庆堀糀町 —— 40

糀町一丁目山王祭游行 —— 42

霞关 —— 44

虎之门外葵坂 —— 46

赤坂桐畑雨中夕景 —— 48

赤坂桐畑 —— 50

纪伊国坂赤坂溜池远景 —— 52

市谷八幡 —— 54

【二】两国·浅草·上野一带

两国桥大川端 —— 58

两国花火 —— 60

浅草川大川端宫户川 —— 62

两国回向院元柳桥 —— 64

浅草川首尾之松御厩河岸 —— 66

御厩河岸 —— 68

驹形堂吾嬬桥 —— 70

吾妻桥金龙山远望  —— 72

浅草金龙山 —— 74

真乳山山谷堀夜景 —— 76

墨田河桥场渡口瓦窑 —— 78

猿若町夜景 —— 80

吉原日本堤 —— 82

廓中东云 —— 84

浅草田甫酉之町诣 —— 86

上野清水堂不忍池 —— 88

上野山内月之松 —— 90

上野山下 —— 92

下谷广小路 —— 94

从汤岛天神坂上眺望 —— 96

神田明神曙之景 —— 98

筋违内八小路 —— 100

昌平桥圣堂神田川 —— 102

水道桥骏河台 —— 104

千駄木团子坂花屋敷 —— 106

日暮里寺院之林泉 —— 108

日暮里诹访台 —— 110

蓑轮金杉三河岛 —— 112

【三】佃岛·深川·向岛一带

永代桥佃岛 —— 116

佃岛住吉祭 —— 118

铁炮洲筑地门迹 —— 120

铁炮洲稻荷桥凑神社 —— 122

三俣分界之渊 —— 124

大桥安宅夕立 —— 126

深川万年桥 —— 128

深川八幡开山 —— 130

深川三十三间堂 —— 132

深川木场 —— 134

深川洲崎十万坪 —— 136

砂村元八幡 —— 138

小奈木川五本松 —— 140

五百罗汉寺荣螺堂 —— 142

中川口 —— 144

逆井渡口 —— 146

龟户天神境内 —— 148

龟户梅屋铺 —— 150

吾狗之森连理梓 —— 152

柳岛 —— 154

小梅堤 —— 156

请地秋叶境内 —— 158

【四】品川·大森·目黑·新宿一带

爱宕下薮小路 ——1 62

芝爱宕山 —— 164

芝浦风景 —— 166

增上寺塔赤羽根 —— 168

芝神明增上寺 —— 170

金杉桥芝浦 —— 172

高轮牛町 —— 174

月之岬 —— 176

品川洲崎 —— 178

品川御殿山 —— 180

南品川鲛洲海岸 —— 182

八景坂铠挂松 —— 184

蒲田梅园 —— 186

羽田渡口弁天神社 —— 188

千束池袈裟悬松 —— 190

目黑元不二 —— 192

目黑新富士 —— 194

目黑爷爷茶屋 —— 196

目黑千代池 —— 198

目黑太鼓桥夕日之冈 —— 200

广尾古川 —— 202

四之谷内藤新宿 —— 204

玉川堤之花 —— 206

角筈熊野十二社俗称十二所 —— 208

高田马场 —— 210

高田姿见桥Ｅ桥砂利场 —— 212

关口上水端芭蕉庵椿山 —— 214

井之头池弁天神社 —— 216

【五】江户川·隅田川上游·王子一带

真间红叶手古那神社继桥 —— 220

鸿台利根川风景 —— 222

利根川分散松 —— 224

堀江猫实 —— 226

由真崎边看水神之森内川关屋之里图 —— 228

隅田川水神之森真崎 —— 230

木母寺内川御前栽?x —— 232

绫濑川钟之渊 —— 234

堀切花菖蒲 ——236

四之木通用水引舟 —— 238

新宿渡口 —— 240

千住大桥 —— 242

川口渡口善光寺 —— 244

飞鸟山北眺望 —— 246

王子音无川堰埭世俗称大泷 —— 248

王子不动之泷—— 250

王子泷之川 —— 252

王子稻荷社 —— 254

王子装束榎木大晦日狐火 —— 256

一立斋广重一世一代 江户百景 —— 258

浮世绘 技法解说 —— 260

原安三郎与浮世绘收藏 —— 262

歌川广重 —— 263

“关于日本浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。”——鲁迅

跟着浮世绘大师畅游江户，寻访今日东京的昔日名胜！歌川广重是江户时代与葛饰北斋齐名的浮世绘大师，名列“浮世绘三杰”。《名所江户百景》作为他晚年的巅峰之作、日本浮世绘艺术的经典，描绘了江户119处地点的四时美景。这一系列画作发行于1856—1859年间，共 120幅，其中118幅出自歌川广重之手，1幅出自二代广重之手。本书完整收录《名所江户百景》版画，而且均为初次印刷的版本，保存状态良好，细腻呈现出不同季节、时令、时间下各处风物的特质。作者对每一幅作品都进行了细致的解读，从构图、色彩、工艺，到画面中描绘地点的古今面貌，乃至隐含的历史典故、风土民情等，呈现出丰富多样的江户文化图景。同时，本书按图索骥，在今日东京一一寻访画中美景，并在地图上标注出画中景色的可能位置、观看视角，列出不可错过的景点。在编排上，也将作品按照不同地区进行分类，提供切实可行的踏访攻略。

• 作者简介

[日]小池满纪子，生于山梨县，毕业于都留文科大学文学部国文系。现任中外产业株式会社美术负责人、公益社团法人川崎砂子之里资料馆理事、国际浮世绘学会理事。著有《日本近代绘画》《月冈芳年：魁题百撰相》（二玄社）等。

[日]池田芙美，生于福冈县，东京大学人文社会系研究科硕士，专门研究日本近世绘画史。

• 译者简介

黄友玫，1974年生，毕业于日本爱知县立艺术大学，主修多媒体设计。现为专职翻译，译有《不为设计而设计＝最好的设计》《绘画的教室》《问出世界名画大秘密》《安野光雅写给大家的七堂绘画课》《有故事的昭和现代建筑(西日本篇)》《美术馆，原来如此》等。

若侧耳倾听，可听到雨声中的木屐声。阳光闪耀，微风轻拂脸颊。柳枝摇曳，鲤鱼旗飘扬，七夕装饰跃然纸上。梅花香气，马粪臭味，甚至船夫的体味都能感觉得到。从前人们以为名胜画只是描绘风景，而广重《名所江户百景》的魅力，正在于除此之外让人感受到更多的东西。

当初策划本系列画作的出版商，是活跃于下谷新黑门町的鱼屋荣吉，通称“鱼荣”。本书中收录的《名所江户百景》，全都是初摺（译按：第一批印刷的版本）的木刻版画作品，且保存状态极佳。木版的雕刻师（雕版师）包括“彫千”“彫竹”等人，印刷手法则有随处可看到的多种晕色技法及云母摺、空摺等。卓越的雕版印刷技术，增进了远近感、氛围感和质感，可以使观者细腻地感受到季节与时间的变迁。

作品的印制发行始于安政3年（1856）2月，这一年共制作了37张画，到了翌年11月已制作超过100张，时至年底共制作了108张画。所谓人世间有108种烦恼，不知这一系列是否为了比拟这数字。之后在安政5年（1858）4月又制作了1张，7月则推出《芝神明增上寺》《铁炮洲筑地门迹》，并将此系列改名为《江户百景余兴》。尽管该系列超过百张，但仍博得好评，或许也因而继续出版。不过就在开始发行前的五个月，亦即安政2年（1855）10月2日，江户遭逢巨大震灾，市区火灾四起、住宅倒塌，导致许多人命丧黄泉。对于曾经描绘100多处江户名胜的广重来说，看到此时的江户，不知作何感受。在发行《名所江户百景》的同时，广重剃发出家。这一套作品中有好几张出现了戴着斗笠、没有画出脸孔的人；有的则是画面中没有人物，只感受得到人的气息。此外，108这个数字也综合了一年的十二个月、二十四节气以及七十二候，初摺精致的表现方式，尤其传达出季节变迁之美。因此我们也可以理解梅素亭玄鱼所编的目录，为何要按照春夏秋冬的顺序了。总结安政5年的出版状况，4月到8月之间发行了7张图，只有两张图改题，之后便又改回《名所江户百景》之名并持续发行。但就在安政5年9月6日，广重去世，享年62岁。在其逝后，《比丘尼桥雪中》《上野山下》《市谷八幡》3图发行，并由玄鱼制作了目录；安政6年（1859）4月，二代歌川广重的《赤坂桐畑雨中夕景》付梓，该系列至此告一段落。总体来说，《名所江户百景》包含118张初代落款，及1张第二代落款，再加上玄鱼的目录，共有120张，是一组规模庞大的系列作品。

本书的旨趣在于力图毫无保留地呈现其中每一张图的魅力。欣赏广重的构图和色彩，同时仔细观察细节，思考广重为何描绘了这些场景。为了让读者也能实际前往这些广重想必曾经造访的场所，本书将作品按照不同地区进行分类，以便读者能按图索骥地探访残留在某一带的江户遗址。在探寻凝聚于《名所江户百景》中的美学意识时，了解当时的文化具有极深的意义。广重生活的江户并非一直风光明媚，不但夏季燠热、冬季寒冷，强风还会卷起平原的沙尘，生活上仍多有辛苦。然而广重笔下的江户却是如此美丽，不但没有让人感受到逆境，观察风景中的人物，反而会带来些许愉快和喜悦，这成为作品的魅力所在。如此怡情的作品感动了许多人，从而诞生出更多新的艺术作品与著作。愿读者能贴近生活在江户之人的感觉，同时发挥自身的想象，优游于广重的美学意识之中。