【现货速发】戏剧概论（修订版）

戏剧的种类、结构及表现形态是千差万别的，而且，它较之于其他任何艺术样式更富有生命力。因此，把它作为研究对象，委实相当棘手。况且要回答什么是戏剧之类的问题，也是极其困难的。然而，严格地讲，戏剧本身是与人共存的，人生并非是戏剧以外的东西。

如此说来，戏剧理应具有同其他艺术样式及文化形态相异的本质特征—这正是本书所要探讨和论述的课题。

本人素知戏剧研究中的重重困难，但却怀有这样一个意愿：从广阔的视野上，对包括日本传统戏剧在内的戏剧艺术做一概括论述。迄今为止，有关戏剧学的专著虽已为数不少，但它们几乎全都出自西方学者之手，当然存在着不切合于日本乃至东方戏剧的部分。这些论著，把日本和东方戏剧视作为特殊的、例外的东西，有的甚至把它们排除在戏剧范畴之外。这样的戏剧理论体系，未免失之偏颇。

为此，我在本书中，将竭力把有关古今东西的戏剧现象和戏剧理论置于同一范畴之中加以比较探讨，在概括它们共同特征的同时，识别其表现形式的多样性。这是我很久以来就提倡和努力的比较戏剧学研究的终目标。从这一意义上也可以说，本书是我二十多年来从事戏剧研究的一个总结。

本书章，简要地概述我的戏剧观，亦可称之为总论。

第二、三、四章分别论述构成戏剧本质的诸要素，着意于从比较学的角度进行阐述并加以实证。

第五、六两章，相继论述国内外戏剧通史，对前面各章已涉及的内容，用切身的体验和种种史实进行对照并再次加以证实。简明但却力求精当，并尽量引用我所知的戏剧新貌和研究成果。这一戏剧小史，自然也表明了我的戏剧史观。

为了便于查考，笔者还在书末附上“世界戏剧史年表”。当然，这一年表本身也独具价值，读者可以参照正文，细加品味。

正如开头所说的那样，本书是阐述我对戏剧本质特征的见解，而并非作为戏剧入门书或教科书。然而，自昭和二十九年（1954 年）我初出茅庐之时所开设的“戏剧概论”讲座以来，亦将有四分之一世纪了，此书虽尚未成熟，但总算实现了把我的经验之谈撰写成册并加以出版的诺言。

本书如若对同窗诸贤以及广大有志于戏剧的青年、学生有所裨益，并进而对戏剧和戏剧学的发展略有所助的话，这正是我的期待之所在。

《戏剧概论》是基于作者在早稻田大学长期讲授的“戏剧概论”精品课程酝酿而成，是了解日本及世界戏剧发展史概貌、探究戏剧艺术本质的重要专著，自1978年出版以来风行40载。全书从人类戏剧实践活动出发，以东西方比较学的角度切入，既在相互对照中找到了东西方戏剧各自外在表现形式的特性，又深入探讨了什么是戏剧、剧本与戏剧性、演技与演员、剧场与观众等戏剧的本质共性，其中关于观演关系中能量传播与耗散的戏剧“场”的理念尤具特色，也深具影响。书中还专设两章介绍了日本世界戏剧的发展史，并附有世界戏剧史年表，既有助于对照同时代日本与世界戏剧的关系，又可在世界历史的大范畴内了解戏剧自身的发展。

著者简介

 河竹登志夫（1924—2013），毕业于东京帝国大学（现东京大学）理学部物理学科、早稻田大学文学部艺术科，曾远赴欧美进行比较戏剧研究。1974 年获文学博士学位，1976 年被推举为奥地利科学艺术院会员，2001年获选为文化功劳者。曾任早稻田大学名誉教授和日本戏剧学会名誉会长。主要著作有《比较戏剧学》（正、续篇）、《日本的哈姆雷特》、《歌舞伎美论》等。

译者简介

陈秋峰，1942年生，上海师范大学人文与传播学院副教授。曾从事文艺学、比较文学和日语教学。译有《文学序说》及几十篇论文，并与杨国华先生合译《文艺学概论》、《比较文学概论》、《戏剧概论》等。

杨国华，1941年生，上海师范大学人文与传播学院教授。曾从事外国文学和日语教学。曾任中国日本文学研究会理事，著有《日本当代文学史》、《川端康成评传》。