德彪西钢琴作品 钢琴作品I 第5分册 法国杜朗出版社原版引进 上海音乐出版社

　　本卷中的德彪西的二十四首前奏曲原本是以两卷各十二首创作和出版的。作品为钢琴而作，很快被改编成各种乐器的独奏或合奏版本，但其中只有一首是由德彪西本人亲自改编的，即“游吟诗人”的小提琴与钢琴版本。
　　创作过程
　　《前奏曲》*卷在德彪西钢琴创作中的独特性在于，其手稿中的十二首作品中有九首后面用铅笔记录标记日期（毫无疑问是创作完成日期）①。从1909年12月7日到1910年2月4日，这九首作品的创作日期不超过两个月。在同一手稿的*后德彪西写道：“1919年年底（笔误，应为1909年）／1月，数日/2月……／德彪西。”只有第七、九和第十前奏曲没有日期记录，但它们可能完成于同一时间段（也许在其中两个*长的间隔即12月13日到25日和1月17日到2月3日期间），在德彪西1910年2月5日至他的出版商雅可·杜朗的信中写到：“《前奏曲》已经写完。”（这是他在信中*次提及《前奏曲》）②。我们应可确认德彪西所述的可信性，因为在其后不到十个月该卷作品就付诸印制，并于1910年4月14日出版。当然毫无疑问音乐本身经过了相当长时间的酝酿和准备，这点可以从德彪西1907年到1908年间使用的草稿本中找到第二、八和第十前奏曲的草稿推断出来。
　　第二卷<前奏曲》的创作日期记录缺失，在主要手稿里没有出现。但是，作品《雾》的一个早期草稿标注日期为“1911年12月底”，同时有勒内&middot;皮奥在1912年12月于报纸上发表的一篇文章中包含《月色满庭台》的作品名，这些可以帮助人们确定这两首作品的创作日期。当然也有另一种可能，德彪西是在完成后一首创作后才为其取名，就像创作于1907年的《意象集》中《月落荒寺》的情况那样。
　　德彪西在1913年初给雅可&middot;杜朗的信中表达了期待后者“完好地收到两首新写的前奏曲”的愿望，并补充说“*后的两首目前正在创作中，它们写起来可怕……而且其律动非常难以保持。”③*后一句话暗示我们至少其中有一首是《焰火》。根据德彪西1913年1月7日给雅可&middot;杜朗的信，*后两首中的另外一首原本应该是根据吉卜林的《大象们的图麦》而创作的前奏曲：“如果我不是在《大象们的图麦》上耽搁了，您本应该早就收到*后两首作品了。我深陷困扰，发现它根本不可能成为一首前奏曲。我已经开始寻找替代它的作品，您在这个周末就能期待收到作品。”④到底哪首是“替代品”不得而知，但很有可能是“三度交替”，*一首没有情景性标题的前奏曲，这个假设是基于这样一个事实：在*终手稿中，它和《焰火》是仅有的两首在乐曲开头用铅笔标出罗马数字“Ⅺ”和“Ⅻ”的前奏曲，而且数字标记并非出自德彪西之手。此外，这首“三度交替”的每页手稿都出现了折叠的痕迹，明显区别于其他作品页，说明它当时是单独寄送过来的。不管事实如何，*后两首前奏曲显然很快就完成了，因为第二卷《前奏曲》于1913年4月19日出版。
　　到1918年3月德彪西逝世，《前奏曲》*卷已经重印五次，共计8360册，第二卷重印两次，共计4000册。首次公演
　　*卷
　　1910年5月5日，独立音乐协会音乐会，*、二、十、十一首，由作曲家本人演奏，第十一首为返场曲；
　　1911年1月14日，国立音乐协会音乐会，第五、八、九首，由里卡多&middot;维涅演奏；
　　1911年1月16日，农夫大厅，第三、四首，由弗朗兹&middot;里贝希演奏；
　　1911年2月10日，农夫大厅，第十二首，由里卡多&middot;维涅演奏；
　　1911年3月29日，埃拉尔大厅杜朗音乐会，第四、三、六、十二首，由德彪西演奏，第十二首为返场曲；第七首的首演情况没有记录。鉴于它在钢琴方面的要求，不大可能包括在德彪西于1912年3月12日所演奏的一组未确定的前奏曲中。第二卷1913年3月5日，巴黎埃拉尔大厅，*、二、三首，由德彪西演奏；1913年4月5日，国立音乐协会音乐会，第四、七、十二首，由里卡多&middot;维涅演奏；1913年4月8日，埃拉尔大厅，第五、六首，由诺阿&middot;德利维演奏；1913年6月19日，香榭丽舍剧院的“克劳德&middot;德彪西音乐会”，第七、十、九首，由德彪西演奏；1913年12月5日，巴黎，第二、三、六、八、十首，由简&middot;莫提尔演奏；第十一首的首演情况没有记录。

　　本书从法国引进，德彪西的前奏曲由两集组成，每集各12曲，共24曲。作品集钢琴技巧之大成，每首乐曲都表现了作者对所见所闻事物的印象，是作曲家伟大的杰作之一。每首乐曲都有标题