天鹅之歌（契诃夫戏剧全集·名家导赏版）
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作者(俄罗斯)安东·巴甫洛维奇·契诃夫|译者:李健吾
出版社上海译文
ISBN9787532795857
出版时间2024-06
装帧平装
开本其他
定价39元
货号32096516
上书时间2024-07-02
商品详情
- 品相描述：全新
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作者简介
\"【作者简介】：安东？巴甫洛维奇？契诃夫（1860—1904）АнтонПавловичЧехов俄国著名剧作家和短篇小说大师，被认为是十九世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表。戏剧是他文学创作成就中的明珠。在欧美，契诃夫的戏剧剧目演出仅次于莎士比亚，对二十世纪现代戏剧影响极大。契诃夫作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。代表作有戏剧《樱桃园》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《海鸥》，小说《变色龙》《小公务员之死》《万卡》，等等。
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目录
\"【目录】：
导读
彭涛 不简单的“小形式”
《契诃夫独幕剧集》初版序／李健吾
大路上
论烟草有害（一九〇二年版）
天鹅之歌
熊
求婚
塔杰雅娜雷宾娜
一位做不了主的悲剧人物
结婚
周年纪念
契诃夫自传
附录
论烟草有害（一八八六年版）／童道明 译
《论烟草有害》的两个版本／童道明 \"
内容摘要
\"【内容简介】：《天鹅之歌》为安东？契诃夫独幕剧集，收录《大路上》《论烟草有害》《天鹅之歌》《熊》等独幕剧共九种，均短小而富意趣，部分作品有实验色彩，体现契诃夫在独幕剧上的特殊风格探索。其中以《天鹅之歌》最负盛名，该剧描绘一位告别了辉煌岁月的年迈喜剧演员，在无人的后台，与提词员一起进行最后一场精彩绝伦的演出，如同天鹅临终的谢幕绝唱。正如本书导读作者、中央戏剧学院彭涛教授所言，“在独幕剧这不起眼的‘小形式’中，契诃夫看待生活的深邃目光与幽默的笑声融合在一起，忧郁的气质与乐观豁达的精神相伴相随，‘情绪的潜流’与情节的发展有机结合……契诃夫的独幕剧是解读他的多幕剧的一把钥匙”。
本书为“契诃夫戏剧全集”名家导赏版第8册，以复古轻盈小开本呈现，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎。谨以此纪念契诃夫逝世120周年——他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。
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主编推荐
"【编辑推荐】：
★ 收录契诃夫九部经典独幕剧，翻译家李健吾经典译本
★ 特邀中央戏剧学院彭涛教授撰文导读：“独幕剧中深邃的目光与幽默的笑声相融”
★ 纪念伟大戏剧家契诃夫逝世120周年，“他的舞台，有这个时代一切的痛和希望”
★ 复古轻盈小开本，雅致艺术纸，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎
“在独幕剧这不起眼的‘小形式’中，契诃夫看待生活的深邃目光与幽默的笑声融合在一起，忧郁的气质与乐观豁达的精神相伴相随，‘情绪的潜流’与情节的发展有机结合。可以毫不夸张地说：契诃夫的独幕剧是解读他的多幕剧的一把钥匙。”
——彭涛
本书为“契诃夫戏剧全集”名家导赏版第8册。在西方，契诃夫常被称作二十世纪的莎士比亚。他改变了长久以来的演剧体系，以“散文体”呈现出简单自然的生活节奏，却在看似琐碎的日常中挖掘出最深沉的悲伤、期待和永恒的渴望。
2024年恰逢契诃夫逝世120周年，阅读是优选的纪念。本系列完整收录契诃夫戏剧作品，精选李健吾、焦菊隐、童道明等大师权威译本，以轻盈古朴的平装小开本呈现，内置契诃夫戏剧名场面的有声演绎。同时特邀跨越演艺、文学、翻译界的学者，包括南京大学文学院院长董晓，中央戏剧学院戏文系教授彭涛，上海戏剧学院教授吴小钧，新幻想现实主义戏剧研究学者、戏剧导演杨申，北京舞蹈学院音乐剧系教师邹卓凡，知名导演王晓鹰，中国社会科学院研究员徐乐等，深度解读作品，回溯他们与契诃夫舞台的相遇及缘分。
马雅可夫斯基说：“别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。”
纳博科夫在《俄罗斯文学讲稿》中分析了契诃夫的《海鸥》。“只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契诃夫就会同在。”
就让我们坐在契诃夫的观众席上，聆听他，读懂他，纪念他。
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精彩内容
\"【精彩书摘】：《天鹅之歌》选段人物瓦希里?瓦华里叶奇?史威特洛维多夫——一位喜剧演员，六十八岁。
尼基塔?伊万尼奇——一位提示，一位老年人。
伊万尼奇（温柔地，尊敬地）亲爱的师傅！该是你回家的时候了，先生！
史威特洛维多夫我不要回家；我没有家——没有！没有！——没有！
伊万尼奇噢，亲爱的！你忘记你住在什么地方了吗？
史威特洛维多夫我不要去那儿。我不要！我在这儿就是一个人。尼基陶希喀，我没有亲人！没有太太——没有儿女。我像在寂寞的田野吹过去的风。我死了，没有一个人记得我。孤单单一个人是可怕的——没有一个人鼓舞我，没有一个人忠心我，喝醉了酒也没有一个人扶我上床。我是谁的？谁需要我？谁爱我？尼基陶希喀，没有一个人。
伊万尼奇（哭）师傅，你的观众爱你。
史威特洛维多夫我的观众回家去了。他们全睡了，忘记他们的老丑儿了。不，没有人需要我，没有人爱我；我没有太太，没有儿女。
伊万尼奇噢，亲爱的，噢，亲爱的！别为这个不开心。
史威特洛维多夫不过我是一个人，我还活着。我的血管响着热的红血，高贵的祖先的血。尼基陶希喀，我是一个贵族；在我跌到这样低的地位以前，我在军队，在炮队服务，当时我是一个什么样翩翩美少年！漂亮，勇敢，热诚！全到哪儿去了？那些老日子都变成了什么？就是那座正厅，把它们全吞下去了！我现在全记起来了。我有四十五年活活儿在这儿埋掉，尼基陶希喀，什么样一种生活！我清清楚楚看见它，就像看见你的脸：青春的酩酊，信仰，热情，女人们的爱情……女人们，尼基陶希喀！
伊万尼奇先生，是你去睡的时候了。
史威特洛维多夫我第一次上台子的时候，正当热情的美好年月，我记得有一个女人爱我的演技。她又美又年轻，像白杨树那样优雅，天真，纯洁，像夏天的黎明那样照耀。她的微笑能够化除最黑的夜晚。我记得，我有一回站在她前头，就像我现在站在你前头。我觉得她从来没有像这时候那样美丽，她拿她的眼睛跟我谈话，那样美丽——那种眼神！我永远不会忘记，就是到了坟里也忘记不掉，那样温存，那样柔和，那样深沉，那样明亮和年轻！我丢魂了，我沉醉了，我跪在她前头，我求她把幸福给我，她讲：“扔掉戏台子！”扔掉戏台子！你明白吗？她可以爱一个戏子，可是嫁给他——永远不成，我记得，我那天在演……我演一个愚蠢丑角儿，就在我演的时候，我觉得我的眼睛睁开了；我看见我所视为神明的艺术的崇拜，是一种幻象，一个空洞的梦；我是一个奴才，一个傻子，生人们的懒惰的玩具。我终于了解我的观众了，从那天起，我不相信他们的喝彩声，他们的花冠或者他们的热衷。是呀，尼基陶希喀！别人夸赞我，买我的相片，不过我对他们是一个生人。他们不认识我，我就像他们脚底下的烂泥。他们喜欢和我相会……可是让一个女儿或者一个妹妹嫁给我，一个不入流的人，永远不成！我不相信他们，（倒向凳子上）不相信他们。
伊万尼奇噢，先生！你的脸色才叫苍白怕人！你把我吓死了！好，回家去吧，可怜可怜我吧！
史威特洛维多夫那天我全看穿了，这点子智识是花了大价钱买下来的。尼基陶希喀！这以后……那女孩子……好，我就开始漂泊，没有目的，一天一天混下去，不朝前看。我演小丑儿，低级喜剧人物，听凭我的精神破产也不管。啊！可是我从前也是一位大艺术家，其后我一点一点扔掉我的才分，专演那花花绿绿的丑角儿，丢掉我的脸相，丢掉表现自己的能力，最后变成一个丑儿，不成其为一个人了。那个大而黑的正厅活活把我吞了。我从前一直没有察觉到，可是今天晚饭，我一醒过来，朝后一看，后头有六十八年，我这才懂得什么叫做年老！全完了……（呜咽）全完了。
伊万尼奇好啦，好啦，亲爱的师傅！放安静……老天爷！（呼唤）彼特鲁希喀！叶高耳喀！
史威特洛维多夫可是，我是一个什么样的天才！你想象不出我有什么样的能力，什么样的口才；我有多优雅，有多温存；有多少根弦（打着他的胸膛）在这胸膛里面颤嗦！我想到这上头就出不来气！你现在听，等一下，让我换一口气，好啦，现在听这个：伊万在天之灵把我认做他的儿子，给我起了一个名字其米特里，为我激起人民的义愤，指定波里斯来做我的牺牲。
我是太子。够啦！我冲一个骄傲的波斯女人低头就是羞侮。
坏吗，嗯？（很快）现在，等一等，这儿是一段李尔王。天是黑的，看见没有？雨在下，雷在吼，电——咝，咝，咝——掰开整个的天。好，听：刮吧风，炸开你的腮帮子！发怒！刮吧！
往下倒呀，瀑布与飓风，你们就索性泡掉我们的教堂，淹掉风鸡！
你硫磺一样的火，思想一样快，劈开橡树的雷电的前驱，烧干我的白头！还有你，雷，震撼一切，把鼓肚皮的世界打平！
炸开自然的模型，立刻把那制造忘恩负义的人的精虫全部流光！
（焦急）现在，轮到傻子了。（脚）来演傻子的角色！快呀，我等不及了！
伊万尼奇（饰傻子）噢，老伯伯，在干房子领圣水比在门外头淋雨水好多了。好老伯伯，进去吧；求您的女儿们赐赐福吧；这个大夜晚呀，不心疼聪明人，也不心疼傻瓜。
史威特洛维多夫你就轰轰隆隆响个痛快吧！
喷呀火！
倒呀雨！雨，风，雷，火，统不是我的女儿。
我不怪你们大自然翻脸无情；我从来没有给你们国土，叫你们儿女。
啊！这才是力量，这才是才分！我是一位大艺术家！现在，好啦，这儿还有点儿东西，属于同类，把我的青春还给我。
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媒体评论
"【媒体评论】：
我每回看到契诃夫一出戏，我就想把自己的戏全部丢到火里。
——萧伯纳
契诃夫写作的方法有些特别，恰如一个印象派的画家。你看，一个人把浮上他心头的几种鲜明的颜色，随意涂在画布上，在这些鲜明的各部位之间，虽没有明显的联系，可是整个的效果会令人目夺神移。
——托尔斯泰
契诃夫一辈子活在自己的灵魂当中；他永远是自己，永远内在地自由
——高尔基
别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。
——马雅可夫斯基
只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契诃夫就会同在。
——纳博科夫
你会在每一次表演中都发现一点新的东西，好像戏里面藏着一个深不可测的创造力源泉一样。
——斯坦尼斯拉夫斯基
读毕了《三姊妹》……我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛围里。我想再拜一个伟大的老师，低首下气地做一个低劣的学徒。
——曹禺
无论是现实生活的俗浅也好，无论是抒情境界的质朴也好，契氏有力量在光影匀适的明净之中把真纯还给我们的心灵。
——李健吾
我的导演工作道路的开始是独特的：不是因为斯坦尼斯拉夫斯基才约略懂得了契诃夫，而是因为契诃夫才约略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。
契诃夫的作品，外形全是珠玑，内在又驻留着最纯的人类生活的抒情诗。要知道，能使这生活的抒情成分充分地刻绘出来的，不是生活的几条素描的粗线，而是使生活温暖的简单而琐碎的末节。
——焦菊隐
契诃夫是20世纪现代戏剧的开拓者，也是一位能和时代一道前进的经典作家。诺贝尔文学奖获得者索尔仁尼琴曾这样形容契诃夫的品性：“如此的光明，如此的柔情。”
——童道明
契诃夫描写的是在没有物质匮乏的时代之下，人们精神所遭受的痛苦，关注的是人们超脱于物质追求之上的精神追求。契诃夫曾说过，多年以来，我们的物质生活会变得非常好，但依然会有人说：我们不快乐。他预见了100年以后的现代生活。
——童道明
《万尼亚舅舅》和《海鸥》是新的戏剧艺术，在这里，现实主义提高到了激动人心和深思熟虑的象征……别人的剧本不可能把人从现实生活抽象到哲学概括。
——高尔基
《论烟草有害》中的男人，说的是他的生活，《天鹅之歌》中的男人，说的是他的事业。一个在前台演讲，一个在后台悲凉。契诃夫不管在多短的文字里，都会把人生道尽。人的一生，基本上在这两个戏里都被契诃夫说干净了。只有我们演不完的，没有他说不完的。
——何冰
在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。
——《戏剧》杂志
契诃夫的那一章还没有结束，人们还没有很好地把它读完，还没有探索出它的本质，就过早地合上了书。让大家重新打开，把它读完吧。
——康•谢•斯坦尼斯拉夫斯基
契诃夫是散文中的普希金。
——列•尼•托尔斯泰
他有一种到处发现庸俗，使庸俗显露原形的妙法，这种妙法只有对人生提出高度要求的人才能掌握，只有那种想看到人们变得单纯、美好、和谐的强烈愿望才会产生。对于庸俗，他永远是一位严厉无情的法官。
——阿•马•高尔基
当契诃夫出声笑的时候，便真正沉浸在笑的乐趣中，快活极了。我还没有遇见过一个能像他这样“精神上”——我姑且用这个词儿——笑着的人。
——阿•马•高尔基
在他的脸容上最引人注目的是他双目中那种纯粹俄罗斯式的细致入微、敏锐严峻的观察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的调子，他仿佛为冷峻的嘲讽所控制，满意地感到自己身上戴着坚不可摧的锁子甲。
——伊•叶•列宾
《海鸥》是一部异常真实的作品，……那时候这样的少女是很多的。她们挣脱了黯淡的生活，从偏僻的地方跑出来，找到了工作，甚至可以把自己整个“贡献”给它；热情地、温存地为“它”——激起她幻想的才华，作出牺牲。当我们这里女权还受到粗暴的时候，戏剧学校里已经充满了从外省来的这样的少女。
——弗•伊•聂米罗维奇-丹钦科
每当想到我们是怎样纪念契诃夫的，我就会想起他的这句话：“我们都是猪，知道吗！”
——米•康•别尔乌辛
一旦找到了契诃夫剧本中存在着的活的、永恒的东西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永远不会失去韵味，你每次都会从他身上发掘出某种新的、以前未曾利用过的东西。
——奥•列•克尼碧尔-契诃娃
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