插图本中国绘画艺术史丛书：元代绘画艺术史
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作者史仲文
出版社上海科学技术文献出版社
ISBN9787543984271
出版时间2022-01
装帧平装
开本16开
定价118元
货号1202575713
上书时间2024-06-29
商品详情
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作者简介
史仲文，先后在北京财贸学院、中央民族大学、北方工业大学任教，现为北方工业大学公民素质与现代文化研究所所长，北方工业大学学报副主任，校学术委员会委员、副秘书长。主要专著包括《美学》《人类欲望论》《中国人走出死胡同》《中西文明的历史对话》《中国隋唐五代文学史》《泡沫经济：透视中国的第三只眼》《世界近代前期哲学思想史》《世界近代中期哲学思想史》《民间视点：中国现在进行时》《中国六大名著的现代阅读》《大唐诗史》《欲望启示录》《世界全史》和《中国文化大辞海》《两宋词史》《中国艺术史导读》等，主编的主要丛书套书包括《百卷本<中国全史>》《百卷本<中国艺术史>》等。
目录
第一章 概 述
第一节 元代绘画的主要成就 \\\\\\\\\\\\\\\\ 2
第二节 元代绘画的基本特征 \\\\\\\\\\\\\\\\ 7
第三节 元代绘画的历史评价 \\\\\\\\\\\\\\\\ 9
第二章 元 初 画 坛
第一节 宫廷画家 \\\\\\\\\\\\\\\\ 13
第二节 遗民画家 \\\\\\\\\\\\\\\\ 20
第三节 郑思肖、龚开 \\\\\\\\\\\\\\\\ 24
第四节 钱 选 \\\\\\\\\\\\\\\\ 29
第三章 赵 孟
第一节 赵孟的生平 \\\\\\\\\\\\\\\\ 36
第二节 赵孟的艺术成就 \\\\\\\\\\\\\\\\ 40
第三节 赵孟在中国绘画史上的地位和影响 \\\\\\\\\\\\\\\\ 58
第四节 赵氏一门的创作 \\\\\\\\\\\\\\\\ 61
第四章 山 水 画 派
第一节 董巨传派 \\\\\\\\\\\\\\\\ 66
第二节 李郭传派 \\\\\\\\\\\\\\\\ 75
第三节 马夏传派 \\\\\\\\\\\\\\\\ 85
第四节 苏州画家群 \\\\\\\\\\\\\\\\ 88
第五节 其他山水画家 \\\\\\\\\\\\\\\\ 95
第五章 山水画成熟期的杰出代表——元四家
第一节 空灵萧散黄子久 \\\\\\\\\\\\\\\\ 101
第二节 墨气淋漓吴仲圭 \\\\\\\\\\\\\\\\ 111
第三节 格逸尤超倪云林 \\\\\\\\\\\\\\\\ 121
第四节 拨淡返浓王叔明 \\\\\\\\\\\\\\\\ 131
第六章 古木竹石图与花鸟画
第一节 古木图 \\\\\\\\\\\\\\\\ 140
第二节 梅兰竹菊四君子 \\\\\\\\\\\\\\\\ 143
第三节 花鸟画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 160
第七章 王冕与墨梅
第一节 王冕的生平 \\\\\\\\\\\\\\\\ 169
第二节 王冕的创作 \\\\\\\\\\\\\\\\ 171
第三节 王冕在墨梅发展史上的地位和影响 \\\\\\\\\\\\\\\\ 178
第八章 人物与鞍马画
第一节 道释、神仙图 \\\\\\\\\\\\\\\\ 181
第二节 历史人物画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 192
第三节 肖像画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 197
第四节 鞍马画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 203
第九章 界画与年画
第一节 元代界画概述 \\\\\\\\\\\\\\\\ 206
第二节 王振鹏和李容瑾 \\\\\\\\\\\\\\\\ 209
第三节 夏 永 \\\\\\\\\\\\\\\\ 211
第四节 元代的年画创作 \\\\\\\\\\\\\\\\ 215
第十章 壁 画
第一节 敦煌莫高窟元代壁画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 218
第二节 寺观壁画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 221
第三节 墓室壁画 \\\\\\\\\\\\\\\\ 228
第十一章 少数民族画家的创作
第一节 色目画家高克恭 \\\\\\\\\\\\\\\\ 233
第二节 维吾尔族画家边鲁 \\\\\\\\\\\\\\\\ 241
第三节 蒙古族画家张彦辅 \\\\\\\\\\\\\\\\ 243
第十二章 绘画鉴识与收藏
第一节 内府收藏 \\\\\\\\\\\\\\\\ 247
第二节 私人收藏 \\\\\\\\\\\\\\\\ 253
第三节 女收藏家祥哥拉吉 \\\\\\\\\\\\\\\\ 255
第四节 书画鉴识家周密 \\\\\\\\\\\\\\\\ 257
第十三章 绘 画 理 论
第一节 形神论 \\\\\\\\\\\\\\\\ 260
第二节 书画关系论 \\\\\\\\\\\\\\\\ 264
第三节 水墨画论 \\\\\\\\\\\\\\\\ 265
第四节 画史、画论著作 \\\\\\\\\\\\\\\\ 266
第十四章 绘画的国际交流
第一节 与欧亚的交流 \\\\\\\\\\\\\\\\ 271
第二节 与日本的交流 \\\\\\\\\\\\\\\\ 272
后 记 \\\\\\\\\\\\\\\\ 274
内容摘要
元代绘画在中国绘画史上占有光辉灿烂的一页，涌现出了赵孟、元四家等大批优秀的画家，使元代绘画展现出异彩纷呈的局面。本书插图精美，主要介绍元代绘画的成就、基本特征及历史评价，赵孟的生平及艺术成就，元四家的绘画创作及艺术成就，还有绘画的鉴识与收藏，绘画理论与绘画的国际交流等。
精彩内容
元代绘画在中国绘画史上占有光辉灿烂的一页。
这一时期涌现出大批优秀
的画家，他们以其高超的技巧、丰富的创作，使元代的绘画艺术展现出异彩纷呈的局面。
山水画在元代绘画中成就最高。元初绘画大师赵孟频是元代画风的启导人物。他提出复古创新的艺术主张，倡导简率的画风。在艺术实践上，他使水墨和丹青以及董巨、李郭南北两派的山水画熔于一
炉，集前代之大成而无斧凿之痕，在继承传统的基础上师法自然，使他的山水画呈现出多姿多彩的面貌。《幼舆丘壑图》《鹊华秋色图》和《水村图》，代表了赵孟频的山水画艺术风格由萌芽到形成再到成熟的演进过程，同时也是他山水画由精工逐渐简率的过程。
山水画成熟的杰出代表“元四家”，以其卓越的艺术成就将元代的山水画创作推向了一个新的高峰。黄公望被后人评为“四家之冠”，他的《富春山居图》《天池石壁图》《九峰雪霁
图》等作品，以其“平淡天真，高华流利，洒脱活泼”的风格赢得了世人的赞誉。恽向说：“山水至子久而尽峦嶂波澜之变，亦尽笔内笔外起伏升降之变。盖其设境也，随笔而转，而构思随笔而曲，而气韵行乎其问。”①吴镇的山水画追求奇险，有时危峰突起，有时长松倒挂，有时平远取景，有时高远取景，有时又只取景观局部，其势掀天揭地，直迫人面。
代表作品有《双桧平远图》《松泉图》和《秋江渔隐图》等。被乾隆皇帝赞誉为“格逸尤超”的倪瓒，其作品风格简淡荒疏。他的山水画以三段式的艺术构成，将景观物象高度简化。近景平坡上三五株枝叶疏落的林木，一座空荡的茅亭；远景以三五座平缓的山峦与之呼应；中景留出大片空白，权作寥廓平静的水面，不见飞鸟，不见帆影，不见人迹，整个画面静寂空阔。他的着色山水世所罕见，仅存《水竹居图》一幅。水墨山水的代表作品有《渔庄秋霁
图》《松涧寒林图》《春山图》等。王蒙的画风与黄、吴、倪相比，明显的区别是三家简逸，王蒙繁
茂。王蒙多取五代及北宋时期的全景式布局，重峦叠嶂，山回水复，境界幽深，气象恢宏。他的代表作品有《青卞隐居图》《丹山瀛海图》《蛟门春晓图》等。
元代从事山水创作的画家众多，每个画家的创作风格都与前代绘画传统有一定的联系，因此形成了具有不同传承关系的风格
流派，诸如董巨传派、李郭传派、马夏传派等。这些画派以其活动的地域为限，或描绘江南迷蒙的水乡景致，或状写风蚀的黄土高原和草木稀疏的北国风光，使元代山水画蒙上了一层鲜明的地域色彩。
除上述提到的山水大家和山水画派外，尚有许多名不见经传的中小画家也
参与了山水创作。正是由于这些知名与不知名画家的共同努力，才使得元代的山水画创作峰峦叠起，蔚为大观。
元代的古木竹石图与花鸟画也相当发达。其中木、石和梅兰竹菊四君子深得文人画家的喜爱。李士行的《枯木竹石图》和张舜咨的《古木飞泉图》是其中的佳作。 P2-4
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