策展文化与文化策展
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作者[爱尔兰]保罗?奥尼尔(Paul O Neill) 著 邓川 李珂珂 庞贻丹 译 著
出版社清华大学出版社
ISBN9787302670032
出版时间2024-11
装帧平装
开本其他
定价59.8元
货号1203471216
上书时间2025-01-01
商品详情
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作者简介
邓川，四川美术学院教师，SCFAI科技艺术研究院研究院，弗朗士孔泰大学社科人文学院，重大文化历史变更方向，艺术史硕士。研究方向：数字策展、新媒体艺术、数字艺术。参与/负责项目：2021《“预见”互联网形态主义&网络艺术社会学国际学术会议》项目负责人，《新都市公共艺术季》项目负责人，《13th上海双年展-生态联盟单元柔软的城市》策展人，2020 曾任悦来美术馆策展部主任，2019 克里斯汀波尔坦斯基武隆心跳博物馆项目艺术家助理，2016《王大同油画》编辑，2008-2010重庆501当代艺术中心工作期间负责英国文化协会与曼切斯特华人艺术中心艺术家国际驻地项目。
目录
第1章 策展话语的兴起1
1.1 20世纪60年代末独立展览制作人的兴起1
1.2 祛魅与调解者的角色8
1.3 20世纪70年代以来策展作为一种新兴实践11
1.4 20世纪80年代后期作为展览作者的策展人13
1.5 从20世纪60年代的“祛魅”，到80年代的“可见性”， 再到90年代策展人
的“超可见性”18
1.6 策展文集与新兴的展览史22
1.7 20世纪90年代末以来的策展话语25
第2章 双年展文化和全球化策展话语的出现：1989年以来
双年展和大型展览语境下的策展31
2.1 双年展的定义32
2.2 双年展作为当代全球在地化现象的表达32
2.3 “大地魔术师”和作为全球作者的策展人33
2.4 20世纪90年代以来的双年展和全球策展38
2.5 作为全球化白立方的艺术世界46
2.6 流动性是21世纪策展工作的先决条件48
2.7 20世纪90年代末集体策展转向的三种途径52
2.8 展览框架之外的策展54
2.9 双年展概述57
第3章 策展作为艺术实践的媒介：20世纪90年代以来
艺术与策展实践的转变58
3.1 策展作为文化产业58
3.2 作为媒介的展览60
3.3 作为形式的展览61
3.4 策展身份与艺术自律性65
3.5 策展作为自我展示的媒介66
3.6 文化生产领域内的策展67
3.7 展览作为艺术家和策展人的媒介69
3.8 艺术家型策展人71
3.9 新的策展修辞与争议74
3.10 对抗主义与新策展身份84
3.11 对展览制作的双向理解这一概念的兴起89
注释90
致谢137
后记140
内容摘要
"当国际群展和双年展成为展示当代艺术的主流模式后，策展人被视为具有核心地位的文化传播者，从幕后组织者和选择者转变为显而易见的创造性活动的主导者。本书从策展实践与现状以及相关文化理论体系出发，讨论了策展如何影响艺术的展现与传播，艺术又如何改变策展，并重新审视当代策展人的角色。本书通过文化研究的方法审视当代策展制度和艺术生产机制，为艺术与文化领域的学生、研究人员、实践者提供了全球化的视野。
First MIT Press paperback edition, 2016 . 2012 Paul O'Neill All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording, or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher.
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