网络影视精品选评

近年来，网络影视如雨后春笋般在我国蓬勃发展，行业精品不断涌现。本教材选取近年来口碑、市场表现俱佳的热门网络电影、网络剧、网络节目、网络短视频作品作为案例，结合网络影视不同发展时期的行业动态和特点，挖掘出这些作品背后的精品生成逻辑。通过对作品的细致解读和专业分析，帮助学生更好地解读作品，通过对精品生成逻辑的剖析、总结，助力行业更好发展。

主编：张智华
北京师范大学艺术与传媒学院教授、 博士生导师，网络影视研究中心主任，兼 任中国高校影视学会网络视听专业委员会副理事长、中国新闻史学会视听传播研究会副理事长、全球修辞学会视听传播学会副会长，教育*学位与研究生教育评估专家、国家社科基金及教育*人文社会科学研究等项目评审专家。担任国家社科基金艺术学重大项目首席专家、《中国大百科全书》（第三版）影视卷影视编剧分支主编。先后主持并完成国家社科基金艺术学重大项目、国家社科基金青年项目、国家社科基金艺术学项目、教育*项目、国家 广电总局项目、北京社科基金项目等。出版专著16部、合著3部。在核心期刊上发表论文190多篇。获得北京市第十三届哲学社会科学优秀成果奖、广电总局奖6项。获北京师范大学教学名师奖、钱瑗教育基金优秀教师奖、优秀博士论文指导教师奖。享受国务院政府特殊津贴。

副主编：王兰侠
北京师范大学戏剧与影视学博士，研究方向为网络影视与文化，北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心工程师，北京师范大学网络影视研究中心秘书长，中国成人教育协会艺术教育专业委员会副秘书长兼办公室主任。主持北京师范大学青年教师基金项目，作为主要成员参与国家社科基金艺术学重大项目、 北京社科基金重大项目等多项科研课题。在《中国电视》《电影评介》《当代电视》《艺术教育》等中文核心期刊发表学术论文数篇。

第一章 网络电影精品选评 001
第一节  中国网络电影的新特点
——以《超能灭赌师》《决战异世界》等为例   003
第二节 论融媒体时代中国网络电影的形态特征
——以《大蛇》《大雪怪》《水怪》《巨鳄》等为例  015 
第三节  中国网络电影的符号建构
——以《哀乐女子天团》《我是好人》《无罪之城》等为例  028 
第四节  网络奇幻电影与院线奇幻电影之异同
——以《斗战胜佛》《道士出山》《灵魂摆渡·黄泉》《美人鱼前传》等为例   041 
第五节  论网络电影的跨媒介叙事
——以《网络谜踪》等为例 052
第六节  网络电影的精品化探索实践
——以《硬汉枪神》为例 062
第七节  网络电影的青年亚文化读解
——以《老男孩》等为例 072
第八节  中国分账网络电影、网络剧发展
——以《少主且慢行》等为例 080 

第二章 网络剧精品选评 091
第一节  中国网络剧现状分析
——以《白夜追凶》《无证之罪》等为例 093 
第二节  原型观照、多重性格与悲情犯罪：中国刑侦类网络剧人物形象创新与审美构建
——以《隐秘的角落》《破冰行动》《沉默的真相》等为例 104 
第三节  论中国网络剧的文化内涵
——以《庆余年》等为例 120
第四节  网络剧展现中华优秀文化内涵之道
——以《长安十二时辰》等为例 131
第五节  中国青春题材网络剧叙事与传播
——以《最好的我们》《你好，旧时光》等为例 141 
第六节  论中国奇幻题材网络剧的叙事艺术
——以《灵魂摆渡》《动物管理局》等为例 148 
第七节  论竖屏网络剧的兴起、主要特征与发展路径
——以《生活对我下手了》《导演对我下手了》等为例 164
第八节  论网络互动剧的主要特征
——以《他的微笑》《奈何BOSS要娶我》等为例  175 
第九节  网络剧传播
——被消费控制的“商业休闲” 183

第三章 网络节目精品选评 193
第一节  中国网络综艺节目的叙事爆点与危机
——以《奇葩说》《万万没想到》《明星大侦探》等为例  195 
第二节  从接受美学角度探析中国网络综艺节目的创新发展 
——以《吐槽大会》《脱口秀大会》《拜托了冰箱》等为例 214
第三节  论中国情感观察类网络综艺节目的叙事
——以《我家那闺女》《心动的信号》等为例  226 
第四节  论网络旅行真人秀节目发展
——以《奇遇人生》等为例  238 
第五节  论中国网络自制纪录节目叙事、视听传播与文化创新
——以《侣行》《我们的侣行》《纹理》等为例  244 
第六节  论中国网络节目的群体传播
——以《侣行》《奇葩说》等为例 257 
第七节  用书信打开中国故事
——评析网络综艺节目《见字如面》 266 

第四章 网络短视频精品选评 273
第一节  论中国乡村题材短视频的精品意识与文化意义
——以李子柒短视频、丁真短视频为例 275
第二节  中国农村脱贫攻坚短视频中女性媒介形象与传播 284
后  记  294 
参考文献  297

第一节  中国网络电影的新特点 
——以《超能灭赌师》《决战异世界》等为例

发展较快的中国网络电影，在类型、叙事、制作、传播等方面显现出一些特点。中国网络电影类型杂糅明显，有得有失。中国网络电影文本后现代趋势比较明显，有利有弊，令人深思。我们应该不断加强网络电影的社会内涵与文化价值。中国网络电影系列化制作及其产业链引人注目，有利于精品化制作，有利于打造品牌。中国网络电影主要在网络上传播，取得了一定的效果。
本节所论述的网络电影主要指时长在60分钟或者60分钟以上，具备完整电影的结构与容量，符合国家相关政策法规且以互联网为首发平台的 电影，即“网络大电影”。2014年，中国全网发布网络大电影450余部，随后，网络大电影创作数量激增。智研咨询发布的《2017—2022年中国电影 行业发展趋势及投资前景分析报告》显示，2017年中国全网全年度发布网 络大电影1892部。2018年获得龙标的网络大电影超过140部，较2017年增 长100余部。2019年中国网络电影数量有所减少，质量有所提高，标志着网络电影的整体制作品质朝着成熟的方向发展。“与传统戏剧影视相比，网络戏剧影视的创作团队、故事结构、制作流程、播放平台、受众群以及商业模式都具有明显的差异性”，虽然仍未出现能够打破受众圈层、引发广泛关注的现象级、话题性网络电影，但逐渐走向成熟并且发展较快的中国网络电影，正在类型、叙事、制作、传播等方面显现出一些新特点。
一、类型杂糅明显
中国网络电影类型杂糅明显，有得有失。
相较于前几年网络电影围绕奇幻、魔幻题材类型的集中制作，近两年的网络电影进行了更加多样化的类型开发，在喜剧、动作、科幻、爱情以及创业题材等方面有更多的尝试，给市场与观众带来更多的选择。但从实际效果上看，许多网络电影刻意天马行空，打破类型电影创作应有的时空观念和人物形象规则，“表现出一种对类型界限的公然蔑视，也不乏对炫耀 性的相互参照的痴迷”，由于网络电影作为新媒介的电影形态自身强烈的交互性与碎片性，往往将多种类型元素相融合时，更多地表现为类型的拼贴杂糅，呈现出强烈的、对原类型元素解构的倾向，与传统电影的叙事和 视听呈现存在较大差异。《超能灭赌师》（2019）讲述赌神之子黄麟拥有可 以静止时空的超能力，20年后，混迹赌场的黄麟发现自己的超能力对一个 特殊的女人无效，却因此发现了20年前父辈的恩恩怨怨。影片将奇幻、爱情、喜剧、动作、家庭等多种类型元素进行杂糅，时代背景模糊，不追求道具和场景在年代上的准确性。在叙事和视听呈现上富于解构性，让观众很难有代入感，对白含有比较多的对女性的戏谑调侃。同时，该影片不强调传统类型片所看重的包括人物价值观明确坚定、正邪势力冲突激烈、主题明确等叙事要素，反而强调频繁打断观众的收看期待，主要特点是在类型叙事的套路上不断进行反类型，但整体效果更像是相声小品式的喜剧作品……
二、文本后现代趋势令人深思
中国网络电影文本后现代趋势比较明显，有利有弊，令人深思。
网络电影的文本作为新媒体环境下的产物本身就充满着多元和复杂的特性，具体表现为：“网络戏剧影视本身的美学内涵和外延处于发展变化之中。从文化视角来看，这些网络戏剧影视属于年轻网民热衷的‘互联网亚文化’的衍生产物，其充满网络流行文化的题材、非线性的叙事方式、解构的主题内涵、碎片化的结构内容，都使其成为一种具备独特美学意蕴的、原生于网络的艺术形式。” a而“除了多元化和交互性，网络时代部分戏剧影视还具有后现代主义美学特征”。新媒体的特性与消费时代大众的不安与消解共同催生了以泛喜剧化类型为代表的一个后现代式的影像空间、狂欢化的文本结构，近期的网络电影文本呈现出越发强烈的后现代色彩。英国理论家特里·伊格尔顿将后现代主义阐释为：“一种文化风格，它以一种无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、 多元主义的艺术反映这个时代性变化的某些方面。”
……

* 本书是北京师范大学艺术与传媒学院“京师艺术教育丛书”系列图书之一，本系列图书整合了北京师范大学多艺术学科优势，会集美育学科领域的众多专家学者，以强化新时代学校美育工作为出发点，以审美教育中的不同艺术学科的基础教育板块作为切入点，广泛探索学校美育的相关理论与实践问题，实现艺术教育的价值重构与路径创新。
* 本教材选取近年来口碑、市场表现俱佳的热门网络电影、网络剧、网络节目、网络短视频作品作为案例，结合网络影视不同发展时期的行业动态和特点，深挖作品背后的精品生成逻辑，助力行业更好发展。
* 本书深入探讨了我国网络影视行业由粗砺奔放向求精创优的深度转变，内容新颖、观点独特，代表了业界前沿水平，是年轻教师、影视行业相关从业者研究的范本，更是影视专业学生学习的精品教材。