世界摄影艺术思想与流派(中国摄影家协会北京摄影函授学院系列教材)
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作者赵刚|责编:马兰
出版社中国摄影
ISBN9787517912422
出版时间2023-05
装帧其他
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定价79元
货号31756416
上书时间2024-07-05
商品详情
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作者简介
赵刚，1972年生于浙江，英国摄影硕士，中国摄影家协会会员，中国摄影家协会摄影理论委员会委员。曾担任北京奥运会组委会摄影专家、中国摄影出版社副社长等职。著有《留学摄影》《世界摄影美学简史》等。
目录
概 论
第一章 原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考
第一节 摄影原点的“三人两术”
第二节 两种摄影术的不同特质
第三节 卡罗法与美
第二章 “黑盒子”的画意：第一种国际性的摄影美学——画意摄影
第一节 摄影，从技术到艺术
第二节 画意摄影的发展
一、画意摄影的第一个阶段：高艺术摄影
二、画意摄影的第二个阶段：自然主义摄影
三、画意摄影的第三个阶段：后画意摄影
第三节 画意摄影的历史贡献
第三章 摄影的本体美学：直接摄影与决定性瞬间
第一节 摄影的本体探索
一、摄影美学早期探索的分期
二、摄影的两大基本特性
三、技术对摄影本体探索的推动
第二节 直接摄影＝照相机＋镜头＋感光乳剂
一、美国“摄影教父”阿尔弗雷德·斯蒂格利茨
二、直接摄影代表人物保罗·斯特兰德
三、“f/64 小组”
第三节 德国新客观主义摄影
第四节 瞬间的决定性
一、关于亨利·卡蒂埃 - 布列松
二、“决定性瞬间”理论
三、“决定性瞬间”理论的影响
第四章 两个人的革命：摄影“新时代”的序幕
第一节 对“决定性瞬间”理论的反思
第二节 罗伯特·弗兰克与《美国人》
一、一个欧洲人在美国
二、《美国人》的启示
第三节 威廉·克莱因与《纽约》
一、一个美国人在欧洲
二、《纽约》的反叛
第五章 摄影的“新时代”
第一节 新时代
第二节 新风景：从“社会的风景”到“新地形学”
一、“社会的风景”
二、“新地形学”
三、从“社会的风景”到“新地形学”
第三节 纪实与“新纪实”
一、“新纪实”摄影展
二、纪实摄影的演变发展
三、“新纪实”摄影展的意义
第四节 “新彩色”：彩色的指引
一、彩色摄影的艺术探索
二、“彩色摄影之父”威廉·埃格斯顿
三、威廉·埃格斯顿的指引：从彩色的摄影到彩色摄影
第五节 私摄影：“我是你的镜子”
一、拉里·克拉克与《塔尔萨》
二、南·戈尔丁与《性依赖的叙事曲》
第六章 摄影的“大时代”
第一节 当代摄影的轮廓
第二节 摄影“大时代”
一、关于大
二、为什么大
三、最大是多大
第三节 “大时代”的美学
一、从“快速一瞥”到“凝视端详”
二、新大画幅摄影美学的新追求
展 望
内容摘要
《世界摄影艺术思想与流派》是北京摄影函授学院教学用书。本书按照时间顺序，梳理了各个历史时期世界范围内主要摄影艺术思想与流派的产生、发展和传承。从1839年摄影术诞生前后的摄影艺术思想开始探索，涵盖了“画意摄影”“直接摄影”“决定性瞬间”“新纪实”“新地形学”“新彩色”等重要的摄影艺术思想与流派，并对20世纪70年代末以后当代摄影艺术思想的主要特征进行了深入探讨。
精彩内容
第一章原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考【学习目标】1.了解摄影术诞生过程中的重要人物与时间节点。 2.了解达盖尔法摄影术、塔尔博特法摄影术各自的成像特质。
3.总结摄影术诞生之初，人们对摄影与绘画、摄影与艺术之间关系的思考。
作为典型的视觉动物，人类始终渴望将自己的视觉记忆固化下来。经过长时间的探索，19世纪三四十年代，达盖尔法摄影术和卡罗法摄影术先后问世，揭开了摄影的大幕。
作为工业革命之后科学的产物，摄影在诞生之初，首先被冠以“术”之名。那么，植根于冰冷的机械（照相机、光学镜头、感光乳剂）以及科学实验一般的技术规范之上的摄影术，是否可以生长出需要人类灵魂与双手介入的艺术？这种新型的技术与艺术之间又将是怎样的关系？
在这场关于“摄影的艺术性”的最初争论中，人们注意到卡罗法摄影术产生的影像，由于纸底片的纹理造成的轻微柔化模糊及附加的肌理，似乎比达盖尔法逼真清晰的照片更具审美性。通过在拍摄和印制照片的过程中人为施加各种影响，卡罗法可以获得充满画意和艺术感的影像。这样一来，在将摄影当作艺术手段的人群中，卡罗法比达盖尔法产生了更大的影响。这种审美取向，直接影响到此后第一种摄影美学——画意摄影的出现和发展。
第一节 摄影原点的“三人两术”【内容提要】摄影有关的光学与化学条件—照相机和感光乳剂，在摄影术宣布诞生之前就已经具备：作为照相机雏形的暗箱（CameraObscura）早在15世纪就已经出现，18世纪作为绘画的辅助工具广泛应用；1780年，法国物理学家雅克·亚历山大·凯撒·查尔斯（JacquesAlexandreCesarCharles）用涂布了感光银盐的纸张得到了影像。因此，摄影术的发明者实际上要解决的问题是“如何将得到的影像固定下来”。
在前人研究的基础之上，经过长时间的探索和实践，法国的路易斯·雅克·曼德·达盖尔(LouisJacquesMandéDaguerre)和英国的威廉·亨利·福克斯·塔尔博特(WilliamHenryFoxTalbot)分别迈出了这伟大的最后一步，人类开始进入视觉时代。
将时钟拨回到摄影术诞生的那一刻，让我们来简要回顾一下摄影原点上的“三人两术”—三位重要人物和两种摄影术。
生活在法国小城沙隆的约瑟夫·尼塞福尔·尼 埃普斯（JosephNicéphoreNiépce）被认为是摄影术的先驱。
现有资料显示，早在1822年，尼埃普斯就用自制的照相机和在阳光照射下会变硬的犹太沥青，曝光10余小时，成功拍摄了第一张照片—《桌上的物品》（Asettable）。1826年（一说1827年），他用同样的方法拍摄了著名的《窗外的风景》（ViewfromHisWindowsatLeGras），标志着摄影术的萌芽。
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