月亮与六便士(全新修订名家全译无删减)/世界文学经典名译文库
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作者苏福忠
出版社辽宁人民出版社
ISBN9787205096748
出版时间2018-03
装帧平装
开本32开
定价29.8元
货号30766207
上书时间2024-06-29
商品详情
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商品简介
“世界文学经典名译文库：有声导读版”选取*广为人知的经典名著书目，由国内*批翻译人才，邓小平钦点的翻译家们携手合作，全新修订，推出全新修订无删减版，为广大读者打造一版无障碍阅读名著，提升文学鉴赏能力与阅读能力！
作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用圆笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。
作者简介威廉·萨默塞特·毛姆（1874—1965）
英国现代著名小说家、剧作家、散文家。出生于巴黎，不满十岁便父母双亡，由叔父抚养长大，童年经历对其文学创作产生了深远影响。毛姆一生创作颇丰，代表作包括长篇小说《月亮与六便士》《人生的枷锁》《刀锋》等，并著有短篇小说若干。他的作品，特别是小说，取材广泛，洞悉人性，文笔质朴，人物性格非常鲜明，许多篇目均被搬上银幕，以其超凡的讲故事能力，被誉为“会讲故事的小说家”。
译者简介
苏福忠
人民文学出版社编审，从事编辑工作三十余年，编辑《莎士比亚全集》《伍尔夫文集》《福斯特文集》等大型系列图书。译著有《动物农场》《一九八四》《月亮与六便士》《了不起的盖茨比》《汤姆·索亚历险记》《莎士比亚诗歌全集》等。1991年荣获包玉刚基金会奖学金，到英国进修一年，2008年受爱尔兰文学署邀请，到爱尔兰进行交流、讲学。
【媒体评论】
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目录
《月亮与六便士(全新修订名家全译无删减)/世界文学经典名译文库》无目录
内容摘要
《月亮和六便士》是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆创作的长篇小说。作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证
券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，放弃了原本优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔描绘出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布中的故事。
主编推荐① 由荣获“傅雷翻译出版奖”的上海师范大学中文系主任、教授、博士生导师 郑克鲁（朱振武——《达芬奇的密码》的译者的导师）老师为总顾问，并为这套书手写寄语
② 泰斗级翻译团队：
建国初期，邓小平爷爷钦点并接见的*批老翻译家，是他们将外国经典文学作品首次引到中国来；
他们是这些外国文学幕后的英雄；目前他们已经平均年龄82岁，已经被大家渐渐遗忘了，我们决定将他们请到台前，对他们的经典作品全新修订，让读者记住这些幕后的英雄；
③ 本套名著采用名家全译无删减版本，配备精准注释
④ 参考多项大数据，进行进准分析，选取读者*喜爱的名著读本
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【内容简介】
精彩内容
说实话，最初认识查尔斯·斯特里克兰德时，我一点也没有看出来他身上有什么不同凡响的东西。然而，现如
今，没有谁还会否定他的伟大。我这里说的伟大，不是平步青云的政治家所取得的光环，也不是功成名就的军人赢得的声誉。这些人的伟大属于他们的地位，与个人无关，环境一变化，那种盛名就会大打折扣，名不副实。首相退
下官位，人们看到的往往只是一个夸夸其谈的演说家；将军脱下戎装，不过是集镇上一介草莽英雄。查尔斯·斯特里克兰德的伟大是看得见、摸得着的。你也许不喜欢他的艺术，但是你无论如何都不会对他不感兴趣。他让你不得安生，乖乖就范。他被人取笑的日子一去不复返了，为他辩护或者说他的好话，都不再被看作性格古怪或言辞偏激
。他的种种毛病为人们津津乐道，认为是他取得成就的必需品。他在艺术上的地位仍有讨论的余地，赞美者的奉承也许像诋毁者的非议一样率性而为，捉摸不定。然而，有一点是毋庸置疑的，那就是他有天赋。在我看来，艺术中最令人感兴趣的东西是艺术家的个性，如果个性鲜明，即使他有一千个毛病，我也愿意原谅。我以为，与艾尔·格
列柯相比，委拉斯开兹是一个更高明的画家，但是习惯作祟，无人对他顶礼膜拜。而那个沉迷声色、结局可悲的克里特岛人把他灵魂的秘密当作祭祀品呈现出来。一个艺术家、画家、诗人、音乐家，用他非凡美丽的作品作装饰，满足了大众的审美意识，但是这也类似性本能。有野蛮的一面。他在你面前呈现的还有他本人更了不起的天分。对一个艺术家的秘密追根溯源，和津津有味地阅读一个侦探故事不相上下。这种秘密和宇宙一样，妙在没有答案。斯特里克兰德画作的最微不足道之处，都显示出一种罕见、
扭曲以及复杂的个性。正是因为这点，就是那些不喜欢他画作的人，都做不到对他的画作漠然视之；也正是因为这点，世人对他的生平和性格充满了兴趣和好奇。
斯特里克兰德死后不到四年，莫里斯·赫雷特敢为人先，在《法兰西信使》发表了一篇文章，把这位默默无闻的画家从历史尘埃中挖掘出来。后来的作家或多或少惯随大溜，这才纷纷循声发表文章了。在很长时间里，法国没人享有比赫雷特更无可争议的权威，他提出的看法不可能不给人留下印象。他的说法看起来有夸大之嫌，但是后来的各种评价肯定了他的看法，查尔斯·斯特里克兰德也在他先前制定的路线上站稳了脚跟。斯特里克兰德的声誉平地崛起，是艺术史上最浪漫的事件之一。但是，我并不打算对查尔斯·斯特里克兰德的作品妄加评论，除非有作品
触及他的性格。我不能苟同一些画家的出言不逊，说什么门外汉对绘画一窍不通，要表明对他们画作的青睐，最好是三缄其口、掏出支票簿。他们认为艺术是一种才艺，只有手艺人才真正理解，这是一种奇谈怪论。艺术是感情的表露，而感情则讲着一种芸芸大众都能听瞳的语言。不过我承认，批评家要是对技巧缺乏实践的知识，很少能够对有真实价值的画作磊出点什么来，而我就对绘画一窍不通。还好，我没有必要冒这种风险，因为我的朋友爱德华。
莱格特是一个写作高手，又是一个深得人心的画家，他在一本小书里详尽地论说了查尔斯·斯特里克兰德的大部分作品。他的叙述风格令人着迷，堪称样板。可说来遗憾，大部分叙述风格在英国远不如在法国根深蒂固。
莫里斯·赫雷特在他那篇著名的文章里对查尔斯·斯特里克兰德的生平予以简述，伏笔不少，吊足了人们的胃口。他对艺术没有感情用事，只是一心想唤起有识之士对一个天才的注意，因为这是一个名副其实的天才。不过他是一个深谙此道的记者，很清楚“人们的兴趣，，可以让他更容易达成目的。有些人过去与斯特里克兰德接触过，比如在伦敦就知道他的作家，还有在蒙特马特咖啡馆与他相遇的画家。他们当时只不过视他为一个落魄的艺术家，与别人没有什么两样，如今却极其惊讶地发现他竟然是一
个名副其实的天才，而他们却与他失之交臂。于是法国和美国的许多杂志开始出现连篇累牍的文章，一方面各种回忆不断涌现，一方面欣赏评析接二连三。这下让斯特里克兰德名声大噪，挑起了公众的好奇心，却又不满足他们。
这个题目引起了广泛的兴趣，肯下功夫的维特布雷希特一
罗特霍尔兹在其令人难忘的专题论文里，开出了一份各方著名权威的清单。（P1-3）
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