东大教授世界文学讲义3

沼野充义（1954—  ）
日本知名文艺评论家、翻译家。
东京文学部文学教授，研究方向为俄罗斯文学和波兰文学。
著有《屋顶上的双语者》、《通向W文学的世界——跨境的日语文学》、《乌托邦文学论》（读卖文学奖）、《彻夜之块：逃亡文学论》（三得利学艺奖）等作品。译有《索拉里思星》（斯坦尼斯拉夫 莱姆著）、《天赋》（纳博科夫著）、《新译契诃夫短篇集》（契诃夫著）等作品。
译者简介
王宗杰，日语语言文学博士。现任浙江越秀外国语学院东语学院院长、教授，日本明星客座教授。研究方向为日本文学、比较文学。

小说家·诗人

章 现在重新思考———“ 文学是什么？”

———加贺乙彦与沼野充义的对谈

大河小说中呈现的“ 我” 与“ 日本” 的战后社会 

读书经历始于巴尔扎克和托尔斯泰／电车中偶遇陀思妥耶夫斯基／从世界文学的大河小说出发，途经十九世纪俄罗斯小说，再到《源氏物语》／何为写实主义？／虚幻与现实世界的交融／《源氏物语》是欧洲风格的大河小说吗？／饥俄的时期，曾经是阅读小说的好时代 

第二章 诗的翻译有可能吗？

———谷川俊太郎、田原、沼野充义的对谈

以中国的视角解读谷川俊太郎的诗 

简直像遇到了外星人／诗及其翻译 ／谷川诗歌之所以在中国受欢迎 ／ 诗人与“ 生活” ／ “ 永远保持一颗童心。 所以能写出好诗”／ 没有翻译便没有了历史／诗与小说的区别———“ 现在·这里”／在意义与意义之外共赏———朗读诗四首／当诗具备了普通性其意义何在？

第三章 带我走进“ 世界文学”

———辻原登与沼野充义的对谈

模仿性小说私论 

青春作家陀思妥耶夫斯基／永远沉浸在青春中是无法写小说的／ “ 带我去远方”／史蒂文森和中岛敦／二叶亭四迷《我的翻译标准》和本雅明《译者的天职》／日语的变化改变翻译的个例／再读《天赋》／何为“ 要点”？何为“ 效仿”／古典，越读越有趣 

文学中的异语言乐趣

第四章 惊人的日语、出色的俄语

—视线越过地平线—

———罗杰·裴费斯与沼野充义的对谈

我之所以放弃做美国人 

越境人生的多重足迹／来日本之前，被卷入了间谍事件／我学习的那些语言／在无意识之中追根溯源／开启日语诸事／语言随时代而改变／挑战“ 翻译的不可能性” ———声音和诗的翻译／语言习得障碍／

第五章 “ 怀疑语言，用语言抗争”

———阿瑟·比纳德与沼野充义的对谈

诗人的我和我的日语 

在日语中领悟·再现／保持距离即是靠近／感人肺腑的俄罗斯作家布罗茨基的英语／被误读的《不畏风雨》———过去是一种“ 外国”／泛滥的“ 伪文学” 语言／文学是不老的“ 新闻”／对文艺传媒推出“ 新人” 的忧虑 ／诗与散文 ／ 文学的语言 ／ 推荐的书 ／ 与“ 不言而言” 之博弈 

２０１４ 年世界文学之旅———后记 

《不畏风雨》 是宫泽贤治的遗作， 是他在世时并未发表的作品， 现在我以日英对照的绘本形式出版了， 当然这部作品很有名， 已经多次被译成英语。 ……《不畏风雨》 是用日语写的， 大家都理所当然地认为这是现代日语。 但宫泽贤治在备忘录上清楚地记录着是在 １９３１ 年 １１ 月３ 日写的这部作品。 也就是说， 书中叙述的是十九世纪二三十年代岩手县深山里的生活。那么当时的生态系统、 地域社会与 ２０１４ 年东京的情况应该是完全不同的……

 虽说是 “ 一日糙米四合、 少许豆酱少许青菜”， 但实际上大家一天能吃到几合米呢？ 能吃到四合米吗……根本吃不了！ 现在的四口之家一般能吃四合米， 所以一个人吃四合是相当大的量了。 虽说是 “ 少许豆酱少许青菜”， 当然指的不是现在的杂交果蔬种子。 吃着持续不断的自家地里种植的蔬菜， 与现在的超市卖的蔬菜用的种子完全不同。 但是， 大家都视为是现代的日语， 而且把它误认为是东京的自己正在使用的本地话。 说到 “ 少许豆酱少许青菜”， 大家很容易误解为是简朴的、 物质不足的生活。 事实上并非如此。