音频技术与录音艺术译丛：现代录音技术（第7版）

图书标准信息

• 作者 [美]David Miles、Robert E.Runstein 著；李伟、叶欣、张维娜 译
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2013-02
• 版次 7
• ISBN 9787115301772
• 定价 128.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 671页
• 字数 874千字
• 正文语种 简体中文
• 丛书 传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛

【内容简介】

　　《音频技术与录音艺术译丛：现代录音技术（第7版）》中的音频指南涵盖了最新的音频技术，包括数字音频工作站(DAW)、插件、循环及律动工具、录音棚技术、环绕声、母带制作等方面的技术革新及最新发展。通过与互联网的结合，《音频技术与录音艺术译丛：现代录音技术（第7版）》的官方网页提供了音频关键词搜索引擎，能帮你解决许多关于音频技术的问题。同时也给你更多的机会分享你的想法，并和其他人交换各种技巧，无论何时何地，只要你需要就能够得到不同的意见。
　　通过《音频技术与录音艺术译丛：现代录音技术（第7版）》，你能够完成以下各项内容：探索建立专业录音棚及个人音乐工作室所需的各种设备，深入剖析数字音频技术、数字音频工作站(DAW)台技术、混音技术、调音台自动化控制技术等；了解基本的动态处理技术、降噪技术，以及其他模拟和数字领域中的信号处理技术；学习实用传声器拾音技术、监听的基本原则、CD母带制作，以及如何将你的音乐推向市场的专业技巧；随时从互联网上跟进新媒体技术、笔记本计算机音频及音乐制作技术的最新发展。

【作者简介】

David MilesHuber是一名位音乐家也是一名音乐制作人，他比较擅长电子音乐、舞曲以及Downtemp风格，他的CD唱片曾销量百万。DavidMilesHuber所制作的音乐，无论是像Lush乐队一样的另类摇滚乐、Downtemp，还是现场演奏的原声乐器，都能够在双声道立体声或者环绕声的重放环境下平衡协调又富有活力。他最新的音乐作品和合作作品能够在www.51bpm.com和www.MySpace/51bpm这两个网站上听到。David Miles Huber毕业于印第安纳州立大学（IndianaUniversity，简称I.M.P）音乐科技专业，并且他是被久负盛名的英国萨利大学（英国吉尔福德）Tonmeister项目录取的第一位美国人。同时他也是美国国家录音艺术与科学学会（NARAS,www.grammy.com）以及美国国家录音艺术与科学学会制作人与录音师联盟（P&EWing）的成员之一。他已经出版和发表过多部关于录音和电子音乐制作方面的书籍、杂志文章和网络文章。 Robert E.Runstein是一位精通录音领域方方面面的工程师、音频技术专家，他曾经当过演奏家、混音师、音响工程师和录音师。如今Robert E.Runstein在录音棚里担任主要的录音师和技术指导，同时也教授现代录音技术的相关课程。他是音频工程协会（AES）的成员之一。

【目录】

第1章概述
1.1录音棚
1.2控制室
1.3商业音乐录音棚的变化
1.4小型制作棚
1.5便携式工作站
1.6知识就是力量！
1.7为自己工作
1.8通过录音棚项目赚回自身建设成本
1.9现场录音：与众不同的工作
1.10电视、电影音频制作录音棚
1.11多媒体
1.12参与创作的团队成员构成
1.12.1艺术家
1.12.2录音棚音乐家和音乐统筹
1.12.3制作人
1.12.4录音工程师
1.12.5助理录音工程师
1.12.6系统维护工程师
1.12.7母带制作工程师
1.12.8DJ（discjockey）
1.12.9VJ（videojockey）
1.13录音棚经理
1.14音乐法律
1.15行业中的女性和少数民族
1.16幕后
1.17职业规划
1.18录音流程
1.18.1准备
1.18.2录音
1.18.3补录（插录）
1.18.4混音
1.18.5母带制作
1.18.6曲目顺序编辑
1.18.7产品制造
1.18.8市场推广和销售
1.19换能器

第2章声音与听觉
2.1声音的本质
2.2声音波形特性
2.2.1振幅
2.2.2频率
2.2.3波速
2.2.4波长
2.2.5相位
2.2.6谐波成分
2.2.7包络
2.3响度级：分贝（dB）
2.3.1对数基础
2.3.2dB
2.3.3简单的核心概念
2.4人耳
2.4.1听阈
2.4.2听觉极限
2.4.3痛阈
2.4.4保护好耳朵
2.5心理声学
2.6听觉的感知
2.6.1拍频
2.6.2组合频率
2.6.3掩蔽效应
2.7声音的方向感
2.8空间感
2.8.1直达声
2.8.2早期反射声
2.8.3混响声
2.9加倍

第3章录音棚声学及声学设计
3.1录音棚类型
3.1.1专业录音棚
3.1.2视频后期音频制作棚
3.1.3小型工作室
3.1.4便携式音频工作站
3.2影响录音棚及控制室声学设计的主要因素
3.2.1声学隔离
3.2.2控制室对称设计
3.2.3频率平衡
3.3房间声反射和混响

第4章传声器：设计与应用
4.1传声器：概述
4.2传声器设计
4.2.1动圈传声器
4.2.2铝带传声器
4.2.3电容传声器
4.3传声器特性
4.3.1指向性
4.3.2频率响应
4.3.3瞬态响应
4.3.4输出特性
4.4传声器前置放大器
4.5传声器技术
4.5.1基于距离因素的拾音特性
4.5.2立体声拾音技术
4.5.3环绕声拾音技术
4.6传声器摆放技术
4.6.1铜管乐器（Brassinstruments）
4.6.2吉他（Guitar）
4.6.3键盘乐器（Keyboardinstrument）
4.6.4打击乐器（Percussion）
4.6.5有固定音高的打击乐器（TunedPercussionInstrument）
4.6.6弦乐器（Stringedinstruments）
4.6.7人声（Voice）
4.6.8木管乐器（Woodwindinstrument）
4.7传声器的选择
4.7.1ShureSM57
4.7.2AKGD112
4.7.3BeyerdynamicM160
4.7.4RoyerLabsR-121
4.7.5NeumannKM180系列
4.7.6AKGC3000B
4.7.7MXLV67i
4.7.8TelefunkenM216立体声传声器

第5章模拟磁带录音
5.1是否2英寸？
5.2磁带录音及记录媒介
5.3专业模拟磁带录音机
5.4磁带传输
5.5磁头
5.6均衡
5.7偏磁
5.8监听模式
5.9插入录音
5.10磁带、带速及磁头结构
5.11复印效应
5.12清洁
5.13消磁
5.14备份及存档方法
5.14.1工程文件备份
5.14.2保存方法

第6章数字音频技术
6.1数字语言
6.2数字技术基础
6.2.1采样
6.2.2量化
6.2.3处理细节中常出现的“恶魔”
6.2.4固定及浮动点处理
6.3数字录音及重放过程
6.3.1录音过程
6.3.2重放过程
6.3.3声音文件的采样率
6.3.4声音文件的比特率
6.3.5关于数字音频电平
6.3.6数字音频传输
6.3.7信号分配
6.3.8什么是抖晃（Jitter）?？
6.3.9字时钟
6.4数字音频录音系统
6.4.1采样器
6.4.2硬盘录音
6.4.3多声道硬盘录音机
6.4.4便携式工作站
6.4.5手持式闪存
6.4.6旧式工艺

第7章数字音频工作站
7.1当下——整合，永远——整合！
7.2数字音频工作站硬件
7.2.1台式计算机
7.2.2笔记本计算机
7.2.3附件及补充配件
7.3系统连接
7.3.1USB
7.3.2火线
7.3.3网络连接
7.4音频接口
7.4.1音频驱动协议
7.4.2等待时间
7.5数字音频工作站控制器
7.6声音文件格式
7.6.1格式转换及兼容
7.6.2声音文件的采样率和比特率
7.7数字音频工作站软件
7.7.1声音文件的录制、编辑、区域定义及声像定位
7.7.2MIDI音序制作及制谱
7.7.3实时在屏幕上混音
7.7.4混音及效果自动化
7.8处理器的力量来源——人！
7.8.1购买一台处理能力足够强大的计算机
7.8.2保证你拥有足够的存储空间
7.8.3分开保存你的媒体作品
7.8.4升级你的设备
7.8.5运用双显示器
7.8.6给你的计算机静音
7.8.7备份及保存策略
7.8.8工程文件文档管理
7.9尾声

第8章节奏律动处理工具及相关技术
8.1基础知识
8.1.1时间与音高变化技术
8.1.2变速（Warping）工具
8.1.3节拍切片（BeatSlicing）
8.2数字音频工作站中循环的应用
8.2.1基于循环的音频软件
8.2.2Reason
8.2.3ReWire
8.3律动和循环制作硬件
8.3.1律动和循环插件
8.3.2鼓音色及鼓循环插件
8.3.3将循环片段导入数字音频工作站工程文件中
8.4DJ软件
8.5从大量的数据材料中获取循环文件

第9章MIDI及电子音乐制作技术
9.1MIDI制作环境
9.2什么是MIDI？对MIDI的误解
9.3系统连接MIDI线缆
9.4MIDI幻象电源
9.5无线MIDI
9.6MIDI插口
9.7MIDIECHO
9.8典型结构
9.8.1串级链
9.8.2多端口网络
9.9规格概述
9.9.1MIDI信息
9.9.2MIDI通道
9.9.3MIDI模式
9.9.4通道音色信息
9.9.5关于控制变化信息中的控制器ID参数的说明
9.9.6系统信息
9.9.7系统专属信息
9.10MIDI及个人计算机
9.10.1与外围设备连接
9.10.2MIDI接口
9.11电子乐器
9.11.1内部组成
9.11.2乐器插件
9.11.3键盘
9.11.4合成器
9.11.5从CD、DVD和网络中获取采样
9.11.6MIDI键盘控制器
9.11.7打击乐器
9.12音序器
9.12.1与数字音频工作站相结合的音序器
9.12.2软件音序器
9.12.3音序器使用的基本介绍
9.13录音
9.13.1设置工程文件速度
9.13.2改变速度
9.13.3节拍声轨
9.13.4多轨录音
9.13.5插入和跳出录音
9.13.6步进输入
9.14保存你的MIDI文件
9.15编辑
9.15.1实际编辑技巧
9.15.2编辑控制器参数值
9.16重放
9.17将MIDI转换成音频声轨
9.18音序混音
9.19制谱软件

第10章多媒体与网络
10.1多媒体环境
10.2传输媒介
10.2.1CD
10.2.2DVD
10.2.3网络（Web）
10.3传输格式
10.3.1数字音频
10.3.2无压缩音频文件格式
10.3.3压缩编码音频文件格式
10.4感知编码
10.4.1MP3
10.4.2MP4
10.4.3WMA
10.4.4AAC
10.4.5RealAudio
10.4.6FLAC
10.4.7带标签元数据
10.5MIDI
10.5.1标准MIDI文件
10.5.2通用MIDI信息
10.6图形图像
10.7计算机视频
10.8快速时代下的多媒体与网络
10.8.1关于身处网络信息世界的一些思考
10.8.2网络大明星
10.8.3版权保护：想要收费？
10.8.4安全数字音乐协会
10.8.5网络电台
10.8.6网络合作
10.9写在最后

第11章同步
11.1媒体间传输的同步
11.1.1时间码
11.1.2采用SMPTE时间码的同步
11.1.3基于MIDI的同步
11.1.4视频对稳定时间基准的需要
11.1.5数字音频对稳定时间基准的需要
11.2时间码和MIDI时间码的实际同步应用
11.2.1主设备与附属设备的关系
11.2.2录音机
11.2.3录像机
11.2.4软件应用程序
11.2.5数字音频工作站（DAW）
11.2.6数字音频工作站支持视频和图像同步
11.2.7用计算机获取和分配时间码
11.3避免麻烦

第12章功率放大器
12.1放大原理
12.2运算放大器
12.2.1前置放大器
12.2.2均衡器
12.3求和放大器
12.4分配放大器
12.5功率放大器
12.6电压控制及数字控制放大器

第13章混音艺术与技术
13.1录音过程
13.1.1录音
13.1.2补录
13.1.3混音
13.2了解“混音界面”的基本概念
13.2.1通道输入
13.2.2辅助送出单元
13.2.3均衡单元
13.2.4动态处理单元
13.2.5监听单元
13.2.6通道推子
13.2.7输出单元
13.2.8通道分配
13.2.9编组
13.2.10监听电平控制单元
13.2.11跳线盘
13.2.12仪表
13.3电源与接地
13.3.1平衡电源
13.3.2电源条件
13.4数字调音台与数字音频工作站虚拟混音技术
13.4.1混音电平及效果自动化
13.4.2写入模式
13.4.3读取模式
13.4.4图形（橡皮筋）自动化
13.5混音及平衡基础
13.6关于混音艺术的最后一点阐述

第14章信号处理
14.1模拟、数字以及任何形式的美好世界
14.2插件插件控制及自动化
14.3效果插件中的信号通路
14.3.1串行连接
14.3.2并行连接
14.4效果处理
14.4.1硬件和软件效果使用
14.4.2峰值滤波器s
14.4.3搁架式滤波器
14.4.4高通滤波器与低通滤波器
14.4.5均衡器种类
14.4.6均衡的应用
14.4.7实践中的EQ
14.5动态范围
14.5.1仪表
14.5.2动态处理器
14.5.3压缩器
14.5.4多段压缩器
14.5.5限制器
14.5.6扩展器
14.5.7噪声门
14.6时间处理效果器
14.6.1延时
14.6.2混响器
14.6.3心理声学提示
14.6.4变调
14.6.5时间与音调变化
14.7多功能效果处理器
14.8效果自动化设置及编辑

第15章降噪
15.1模拟降噪压缩降噪处理（compansion）
15.2单端降噪过程（single-endednoise-reductionprocess）噪声门
15.3数字降噪系统快速傅里叶变换（FFT）
15.4复原

第16章监听
16.1扬声器及房间条件
16.2扬声器设计
16.2.1分频网络
16.2.2有源扬声器与无源扬声器设计
16.3扬声器极性
16.4监听
16.4.1监听音量
16.4.2令人纠结的低频信息
16.4.3监听配置
16.4.4监听音量电平控制
16.4.5频谱参考
16.5监听扬声器类型
16.5.1远场监听
16.5.2近场监听
16.5.3小型监听扬声器
16.5.4耳机监听
16.5.5你的车
16.6录音间监听
16.6.1录音间中的耳机监听
16.6.2录音间中的扬声器监听

第17章环绕声
17.1环绕声：从过去到现在
17.1.1立体声进入电视
17.1.2家庭影院
17.2环绕声走向并不遥远的将来
17.35.1环绕声监听
17.3.15.1扬声器设置
17.3.2实践中的扬声器摆放
17.4环绕声中的有源及无源监听扬声器
17.5环绕声音频接口
17.6环绕声母带制作及发行格式
17.6.1DolbyDigital（AC3）
17.6.2杜比定向逻辑（DolbyProLogic）
17.6.3SRS
17.6.4WMA
17.6.5MP4
17.6.6上变化至5.1
17.7环绕声混音环绕声调音台
17.8混音哲学
17.9重新出版的素材

第18章母带制作
18.1母带制作过程
18.1.1母带，处理还是不处理——问题的症结在哪里？
18.1.2“预”备
18.1.3专辑母带制作细节
18.1.4曲目顺序：事物的自然顺序
18.1.5相对电平
18.1.6均衡
18.1.7动态
18.1.8多段动态处理
18.1.9文件采样率和比特率
18.1.10高频颤动处理（dither）
18.2母带制作中的数字音频编辑器
18.3写在最后的注意事项

第19章唱片制造
19.1选择最合适的设备和制造商
19.2CD制作
19.2.1制作过程
19.2.2CD刻录软件
19.3CD-R/RW媒介刻录速度
19.4自己行动吧
19.5CD标签
19.6CD及DVD取放操作注意事项
19.7DVD及蓝光光盘制作
19.8黑胶唱片制作
19.8.1唱片刻制
19.8.2唱片记录
19.8.3母带制作过程
19.8.4黑胶唱片的电镀和压制
19.9为互联网进行的制作

第20章录音棚技巧与窍门准备与细节
什么是制作人？你们什么时候需要他？
你是否需要一位音乐律师？
20.1走进录音棚之前的漫长时间
20.2进录音棚之前
20.3搭建
20.4项目文件
20.5录音
20.6混音
20.7备份及存档技巧
20.8房间布置提示
20.9音乐家的工具
20.10记录你的音乐会和排练
20.11保护你的投资
20.12保护你的硬件
20.13升级你的软件
20.14专业的态度

第21章过去现在未来
21.1过去
21.2现在
21.2.11和0
21.2.2互联网
21.3未来
21.4快乐的旅程
附录继续教育