【假一罚四】黄宾虹阳飏

引言                                            /1

章
 学画之初  革命志士                      /1

读书仕进                                /2

“新安画派”之渊源                      /6

扬州归去来                             
/11

出走上海                               
/15

第二章
 寓居上海  铄古铸今                      /23

编辑家、出版家、古董商人                /24

艺术观念的碰撞                          /29

宋若婴                                 
/36

乌渡湖卜居之意                          /39

“烂漫”年代的“烂漫”人物              /48

第三章
 山则一本万殊  水则万殊一本               /59

桂林山水                                
/60

“五笔七墨”                            
/64

雁荡之行                              
  /73

第四章
 我从何处得粉本  雨淋墙头月移壁           /77

青城坐雨                                
/78

瞿塘夜游                                
/88

知白守黑                                
/94

第五章
 浑厚华滋  胸中丘壑                       /97

沟通中西画学                            
/98

“使笔墨变化于无穷者，在蘸水耳”         /104

后一次上黄山                          
/108

第六章
 蛰居北平  守望“内美”                   /117

“竹北栘”                              
/118

大道至简                                
/125

所谓“衰年变法”                         /130

黑墨团中天地宽                          
/137

八十寿辰
                                /150

以画作书，以画作画                       /156

第七章
 成一家法  传无尽灯                       /165

杭州栖霞岭                              
/166

以神遇而不以目视                         /175

尾声                                            
/197

参考书目                                         /199

黄宾虹（1865—1955年），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名字，字朴存，号宾虹，别署予向。黄宾虹擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。他对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”之审美境界的展开，均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代画家的地位。