【假一罚四】那朵风兰独自香--纳兰性德的悠美伤愁亭后西栗
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作者亭后西栗
出版社北方文艺
ISBN9787531738145
出版时间2017-05
装帧其他
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定价39.8元
货号3827095
上书时间2024-10-27
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商品详情
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导语摘要
“情深不寿”四个字用来形容纳兰再合适不过，“家家争唱《饮水词》”便是他诗词成就的最好写照。康熙二十四年（1685）的暮春，纳兰抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起，溘然而逝，年仅三十岁。
“身在高门广厦，常有山泽鱼鸟之思”的纳兰，一直以看花人的霜雪之姿行走于世间，看尽繁华，他念着世间所有的温情，用光阴酿词，书刹那的相逢和永世的孤寂。纳兰的悼亡之音在其妻卢氏去世后，乍然而起，成为《饮水词》中拔地而起的高峰，世人再难超越。
由亭后西栗所著的《那朵风兰独自香－－纳兰性德的悠美伤愁》一书中精选了60首纳兰词，作者对这些词的剖析深刻到位，立体展现了纳兰的精神生活和文学成就。让我们以美学、文学、哲学的观点，跟随作者，剖析书中镌刻进了时光和深情的诗词。
作者简介
亭后西栗，原名冷飔，生于1987，自小与文字相熟，学生时代便尝试文学创作，于2006年起参与影视、动画剧本的策划和编写工作，并有少儿名著改编作品出版上市。曾于博客上作诗填词，日更两篇，权做练手；现赋闲在家终日伏案，以风起中文网为平台，出版《花开半夏暖倾城》，《缘来都是爱：那些盛开在青春的缱绻故事》，另有数部作品处于连载、成稿、策划中。
目录
卷一
梦江南·江南好（上）
梦江南·江南好（下）
梦江南·昏鸦尽
如梦令·正是辘轳金井
采桑子（三首）
采桑子·明月多情应笑我
采桑子·拨灯书尽红笺也
谒金门·风丝袅
点绛唇·黄花城早望
浣溪沙·十里湖光载酒游
浣溪沙·谁念西风独自凉
浣溪沙·身向云山那畔行
画堂春·一生一代一双人
蝶恋花·萧瑟兰成看老去
卷二
金缕曲·赠梁汾
南歌子·翠袖凝寒薄
一络索·野火拂云微绿
眼儿媚·中元夜有感
木兰花令·拟古决绝词
长相思·山一程
遐方怨·欹角枕
好事近·帘外五更风
山花子·林下荒苔道韫家
菩萨蛮·朔风吹散三更雪
菩萨蛮·问君何事轻离别
昭君怨·深禁好春谁惜
卷三
清平乐·上元月蚀
清平乐·青陵蝶梦
菊花新·用韵送张见阳令江华
唐多令·雨夜
虞美人·峰高独石当头起
虞美人·风灭炉烟残灺冷
临江仙·卢龙大树
鬓云松令·咏浴
于中好·别绪如丝睡不成
踏莎行·寄见阳
鹊桥仙·七夕
卷四
百字令·废园有感
沁园春·瞬息浮生
忆秦娥·龙潭口
减字花木兰·相逢不语
减字花木兰·相逢不语（异文）
海棠春·落红片片浑如雾
满庭芳·题元人《芦洲聚雁图》
忆王孙·西风一夜翦芭蕉
卜算子·塞梦
卜算子·咏柳
卷五
南乡子·秋莫村居
浣溪沙·一半残阳下小楼
菩萨蛮·梦回酒醒三通鼓
水龙吟·再送荪友南还
相见欢·落花如梦凄迷
霜天晓角·重来对酒
忆秦娥·长飘泊
临江仙·孤雁
水龙吟·题文姬图
如梦令·万帐穹庐人醉
采桑子·居庸关
虞美人·秋夕信步
内容摘要
曾有一个人，将眼泪洒向天际，将多情写入诗词。他是清代的贵族子弟，却倾心汉族文化；他的曾祖父被康熙曾祖父的军队所杀，他却成为康熙的御前侍卫。
纳兰性德（1655－1685），字容若，号楞伽山人，是满洲正黄旗人，清朝大学士纳兰明珠的长子。
纳兰性德一生以才情著称，自幼修文习武，工诗文，擅骑射。作品中感情细腻意境悠长。纳兰容若虽生于名门望族，性情却淡泊挚诚、率性求真，其笔下词作多以思乡、思亲、思友为线，清丽伤感、风雅隽永，被誉为“清代第一词人”。他的作品在中国文学史上有着极其特殊的地位与影响力。
由亭后西栗所著的《那朵风兰独自香－－纳兰性德的悠美伤愁》一书从纳兰的三百余首词中遴选六十
首进行赏析，涉及纳兰性德词中的典故、格律、遣词用字、词外音情。在甄选时，尽量涵盖了更多词牌和选题，力求将纳兰的文学成就和精神生活较为全面地展现出来。
这是一位诗词爱好者的倾心之作，更是献给广大纳兰词爱好者分享品味的礼物。
精彩内容
梦江南·昏鸦尽昏鸦尽①，小立恨因谁。
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅②。
心字已成灰③。
浅显注释：①昏鸦：黄昏时分的乌鸦群。
②胆瓶：是一种长颈大腹的瓷瓶，形如悬胆，故称为胆瓶。上口较直，颈细长，缓慢过渡，肩以下渐丰，腹圆满。这种造型最早始于唐代，在宋代非常盛行。其身上小下大，稳而优美，是瓷器的经典造型，多用于插花、装饰。
③心字：即心字形的香。明代杨慎《词品·心字香》中收录了南宋范成大《骖鸾录》[1]中对心字香制作工艺的叙述。番禺人每选白而馨香的半开茉莉，装于干净的容器中，将沉香木劈成薄片，与茉莉层层
相间，之后密封，每日不等茉莉蔫软便更换花瓣，直到花期过尽，是为香成。这是此香的制作，而所谓心字，并非是将沉香木片制成心形，而是以香末在香炉间萦绕，使末迹为“心”字，燃尽后，香灰不动，依旧呈“心”字形貌。
[1]《骖鸾录》：有版本中作《骏莺录》，但未查到范石湖有此作，不知“骏莺”是否为骖鸾二字繁
体版“驂鸞”之讹误。
对章小赏：乌鸦多群居，日间捕食、活动，薄暮时分飞回栖息之所，成群聚集。从薄暮时太阳欲落，到黄昏时太阳渐落，再到夕阳落尽，天色暗沉，都是乌鸦活动的时间。
纳兰就这样一只一只，一群一群地数着乌鸦飞走，在暮色昏沉中眺望，直到最后一抹黑色的影子在视线中消失。而这时，天已经黑了。
虽然站立了这么久，他却说是“小立”，可见这段等待的时间对于他来说，并不是最漫长的一次，在他日夜相继的苦等之中，一抹残阳从有到无，就如同在天地间眨了一下眼睛，短暂得无人知晓。可是，即使是这样短暂的等待，也让他生出无边的怅恨。
那么，什么是他最长久的等待呢？他又在等着谁
？
这首词优美伤感，是纳兰词作的名篇之一，尤以“心字已成灰”为人们争相传诵。
“心字”，既是用香末写成的“心”字，也是纳兰的一颗痴心，所以，“心字已成灰”说的不仅是熏香燃尽，也道出了纳兰的心如死灰。
关于这首词的立意，也有很多种解法。比如“闺怨空房”“异乡客心”，或是纳兰自己对心爱之人的思念，其关键就在“恨”上。有何种“恨”，便有何种“情”，而这首词，似乎可以应对任意一种“愁”与“恨”。
词中以动静之比，将其意境无限拓展开去。
飞回巢的“昏鸦”，静立生恨的人；翻飞的“急雪”“柳絮”，静立的“胆瓶梅”；曾经吐露芬芳的心字熏香，如今黯然默对的灰烬。一动一静，皆是变革。
无论是“闺怨”还是“思乡”的解法，这首词的用意都是普遍而宽泛的，没有人知道它是代何人所怨，也没有人知道它是在何处所思，所有的解法中，只有一种传闻，是非常有针对性的——这首词是纳兰为其表妹舒穆禄雪梅所作。
纳兰与其表妹曾有婚约，但“旋此女入宫，顿成陌路。容若愁思郁结，誓必一见，了此夙因。会遭国丧，喇嘛每日应入宫唪经，容若贿通喇嘛，披袈裟，居然入宫，果得彼妹一见。而宫禁森严，竟不能通一
语，怅然而出”。（清《赁庑笔记》载）这段当时的笔记记载了纳兰在表妹入宫后，发誓要见她一面，于是趁着国丧扮成喇嘛，与表妹终得一
见，却因为宫禁森严，连一句话都不能说，更生悲伤。
这样一来，“胆瓶梅”变成了“雪梅”的代名词。
她曾住过的散发着芳香的闺阁，已经空无一人，春天多情的柳絮翻飞，仿佛是冬夜的雪片在阁前乘风而起，也像纳兰的心绪一般，纷乱无章。
夜晚的轻风翻过窗棂，滑进房间，吹拂着那曾插着梅花的瓷瓶，而房中那曾令人心旷神怡的熏香，早已燃尽，只留下轻如柳絮飞雪的香灰，安卧在香炉中，写成一个淡淡的心字。
这首词简单直白，意境和修辞亦不复杂，只有“恨因谁”一句是倒装，正常的语序应为“因谁恨”。
倒是对仗句中的几个意象颇有趣，值得细思。
急雪与柳絮，到底是柳絮如急雪乍翻，还是急雪乍翻状若柳絮？这是要参照后一句的“轻风吹到胆瓶梅”，若梅花是真，那么雪花也是真。
不过，如果这首诗作于冬季，在门窗紧扣的香阁
前，第一，急雪之下的风不会轻，第二，风需要从窗缝和门缝钻进房里，才能触到瓶中的梅花，所以，这个说法可信度似乎不高。
如果是柳絮如雪，那便是春季之词，轻风可解，但梅花何来？只有三种可能，一种是从冬季一直留到春季的梅花残枝，一种是瓷器本身的花纹，最后一种便是纳兰表妹雪梅的指代。
无论是残枝，还是空无一物的瓷瓶，又或是表妹离去的倩影，对纳兰来说，都是一种物是人非的惆怅，而心内的惆怅，就像那一撮再也无法点燃的香灰，留一个心字，仅此为念。
步韵词祭梦江南·步韵纳兰《昏鸦尽》人间事，知我问凭谁。
满眼浮华空作恨，一襟寒泪枉凝梅。
蓬草敛成灰。（P018-021）
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