【假一罚四】扬无咎四梅图雪梅图(宋)扬无咎绘
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作者(宋)扬无咎绘
出版社浙江人民美术出版社
ISBN9787534072888
出版时间2021-04
装帧其他
开本16开
定价30元
货号11046143
上书时间2024-07-16
商品详情
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作者简介
扬无咎(1097—1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者。临江清江(今江西樟树市)人,寓居豫章。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。 内容简介:扬无咎《四梅图》,纸本墨笔,纵37厘米,横357.8厘米,故宫博物院藏;扬无咎《雪梅图》,绢本墨笔,纵27.1厘米,横144.6厘米,故宫博物院藏。
目录
《扬无咎四梅图雪梅图/翰墨撷英中国名绘集珍》无目录
内容摘要
扬无咎画梅,以墨线圈花,以重墨点蕾,以泼墨画梢,老干一笔抹,墨间留出飞白,虚实相间纵横如意,把苍皮斑驳的老干表现得真实而生动,画出的梅花朴素而有雅韵。其画与诗词书法相配合,画面神形兼备,情景交融,风味淡泊,荒寒清绝,故享有“冷蕊缀疏枝,元气自融结”的赞誉。南宋赵希鹊《洞天清录》谓杨无咎所画之梅:“一幅价值,不下数千金。”据道光《清江县志》记载宋室南渡后,宫中以无咎的梅花图张挂壁间,常招来蜂蝶集其上,大使朝廷惊怪,求补之,而已物故,不可得矣。可见无咎的画梅造诣之深。
无咎的画,其真迹多已不复存,仅有《四梅花》和《雪梅图》传于世。收藏于故宫博物院的纸本墨笔《四梅花》图,是其六十八岁时的杰作。《四梅花图》画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用”飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。同治《临江府志》称:“赏鉴家至今宝贵”。杨无咎《四梅花》图,笔法对中国绘画的发展影响深远,直接影响到元、明、清的许多画家,即使现代画家画的梅花,也常能见其笔法的痕迹。
《雪梅图》构图别致,由画幅上端伸下几杆梅枝,间杂竹叶几簇,梅花画枝干下部、竹叶只勾叶尖部分,以淡墨渲染,梅枝、竹叶上留出空白,着墨无多,雪景顿现。这种表现方法今天看当然不新鲜,但在当时却是一个创举。本图淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。
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精彩内容
扬无咎画梅,以墨线圈花,以重墨点蕾,以泼墨画梢,老干一笔抹,墨间留出飞白,虚实相间纵横如意,把苍皮斑驳的老干表现得真实而生动,画出的梅花朴素而有雅韵。其画与诗词书法相配合,画面神形兼备,情景交融,风味淡泊,荒寒清绝,故享有“冷蕊缀疏枝,元气自融结”的赞誉。南宋赵希鹊《洞天清录》谓杨无咎所画之梅:“一幅价值,不下数千金。”据道光《清江县志》记载宋室南渡后,宫中以无咎的梅花图张挂壁间,常招来蜂蝶集其上,大使朝廷惊怪,求补之,而已物故,不可得矣。可见无咎的画梅造诣之深。
无咎的画,其真迹多已不复存,仅有《四梅花》和《雪梅图》传于世。收藏于故宫博物院的纸本墨笔《四梅花》图,是其六十八岁时的杰作。《四梅花图》画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用”飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。同治《临江府志》称:“赏鉴家至今宝贵”。杨无咎《四梅花》图,笔法对中国绘画的发展影响深远,直接影响到元、明、清的许多画家,即使现代画家画的梅花,也常能见其笔法的痕迹。
《雪梅图》构图别致,由画幅上端伸下几杆梅枝,间杂竹叶几簇,梅花画枝干下部、竹叶只勾叶尖部分,以淡墨渲染,梅枝、竹叶上留出空白,着墨无多,雪景顿现。这种表现方法今天看当然不新鲜,但在当时却是一个创举。本图淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。
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