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【假一罚四】交融中的回顾与展望——当代戏曲电影艺术理论研究黄迎

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￥ 43.7 6.4折 ￥ 68 全新

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浙江嘉兴
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作者黄迎

出版社文化艺术出版社

ISBN9787503968679

出版时间2018-12

装帧平装

开本16开

定价68元

货号10901009

上书时间2024-07-09

朗朗图书书店
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品相描述：全新
商品描述
作者简介
黄迎，现任中国戏曲学院导演系副教授，硕士生导师。中国戏曲学院戏曲影视研究与传播中心副主任，中国传媒大学客座教授，中国电影家协会会员。毕业于北京电影学院表演系本科及研究生，获电影文学硕士学位，研究领域电影表导演理论与创作。

目录
第一部分 新时期实践探索
戏曲电影诹议
戏曲表演与影视表演跨学科教学实践方法探究
雨骤风狂洗不去人民最善良
——戏曲电影《李贞还乡》的精神追求
与现实意义
“看与被看”
——对戏曲电影”白蛇传》跨媒介生产传播的再思考
中国戏曲电影化道路中的几点思考
豫剧戏曲电影《新穆桂英挂帅》的艺术初探
现当下（2012-2017）戏曲剧目创作与戏曲电影创作
关系研究
好花红来好花红，好花生在茨梨蓬
——评京剧电影《布依女人》
浅谈戏曲电影的创作走向
浅谈戏曲影视空间的“虚”与“实”
浅析动画在戏曲电影中的运用
——以豫剧电影《新穆桂英挂帅》为例
试论影视片制作模式对京剧艺术的改良
浅谈戏曲电影从戏曲舞台到银幕
——以第26届北京大学生电影节戏曲单元展映
电影为例
漫谈戏曲与电影的差异与融合
新媒体融合下戏曲影视创作多样性之思考

第二部分 经典创作研究
从戏曲电影《武松》看盖叫天的表演美学
1962年版越剧电影《红楼梦》的节奏处理研究
草蛇灰线，烈火烹油
——浅析越剧电影《红楼梦》的编导艺术
浅谈戏曲电影《追鱼》
简论戏曲艺术影片《野猪林》中林冲的表演

内容摘要
一、       绪论 

戏曲电影是极具中国特色的一种文艺影片形式，既区别于歌舞片，又区别于动作影片。中国戏曲的特点是虚拟性、程式性、综合性，它既包括歌唱的形式内容，又包括舞蹈、武术、杂技等程式化的表演形式，即所谓“无声不歌，无动不舞”的一整套具有严格规范的撷取于生活的加以艺术化的歌舞戏剧。

电影则是诞生于19世纪末的一种被称为“第七艺术”的新形式。意大利著名诗人、电影先驱者乔托·卡努杜认为电影是一种艺术。1911年，他发表了名为《第七艺术宣言》的著名论著，在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌和舞蹈等已有艺术形式之外，又新添一种艺术形式——电影，位列第七，它们都属于艺术范畴。

中国戏曲与电影的结合，也就是标志着中国电影诞生的影片，即众所周知的1905年由任庆泰拍摄、著名京剧耆硕谭鑫培主演的《定军山》。 

二、戏曲电影的表现形式 

中国的戏曲电影就拍摄的方式，可以总结为舞台纪录影片、戏曲纪录影片、戏曲艺术影片和戏曲故事影片四种戏曲电影表现形式。

舞台纪录影片是按照舞台表演的场次、调度、时空等拍摄的舞台表演形式的纪录影片。比如，1905年北京丰泰照相馆所拍摄的黑白无声电影《定军山》，记录了原舞台戏曲中的“请战”“舞刀”“开打”等片段。与此同时，谭鑫培还拍摄了京剧纪录影片《长坂坡》的片段。1906年，北京丰泰照相馆又拍摄了京剧《青石山》中“对刀”一场，此剧由著名武生演员俞菊笙主演。除此之外，还相继拍摄了小麻姑的《纺棉花》及杨小楼的《金钱豹》等。中国电影诞生初期，只是简单地以舞台片段的纪录影片形式呈现出来。到后来，梅兰芳先生主演的京剧《天女散花》也于1920年由商务印书馆活动影戏部记录拍摄。这些早期的纯记录形式的片段及短剧属于舞台纪录影片形式。直至1957年，由北京电影制片厂拍摄、岑范导演的全景式舞台纪录影片《群英会》《借东风》，以及1976年拍摄的《辕门斩子》《哭灵牌》《游龙戏凤》等一批优秀传统剧目，都属于舞台纪录影片形式。

戏曲纪录影片是基本遵循戏曲舞台表现形式，略加以电影导演的电影拍摄手法、电影美术、电影录音等电影表现形式的一种记录性的戏曲影片模式。比如《梅兰芳的舞台艺术》，包括由吴祖光先生导演的《贵妃醉酒》《宇宙锋》《霸王别姬》《洛神》等，还有1960年由崔嵬、陈怀皑执导，王晶华、杨秋玲等主演的《杨门女将》等。当下的京剧电影工程中，大部分也属于这个戏曲电影形式范畴。

戏曲艺术影片是大量运用电影手法，基本按照戏曲时空，由电影导演尊重并借鉴舞台戏曲表现形式，加以电影摄影的内外部调度、戏曲音乐及唱腔的电影化改造，戏曲加电影的照明手法，电影美术、置景、服装、道具、化妆的有机创作，使戏曲舞台形式更加接近电影艺术表现手法的一种戏曲艺术影片形式。比如，传统戏曲艺术影片《野猪林》《望江亭》，以及越剧电影《红楼梦》，评剧影片《花为媒》等。还有一批现代题材的戏曲艺术影片，如《节振国》《奇袭白虎团》《磐石湾》《杜鹃山》《平原作战》等。

戏曲故事影片是根据戏曲舞台表演剧本，由电影导演按照电影时空，运用电影场景、摄影方法、电影美术及电影录音形式，基本保留原有演唱段落，拍摄的纯电影化的一种戏曲故事影片形式。比如，1957年拍摄的由刘国权导演的吕剧戏曲故事影片《李二嫂改嫁》，还有诞生于20世纪50年代末，盛行于六七十年代的中国香港、台湾地区及东南亚一带的黄梅调电影，以及1996年由田金夫先生执导的黄梅戏戏曲故事影片《徽商情缘》和2006年由笔者执导的锡剧戏曲故事影片《烟村三月》等……



精彩内容
中国戏曲电影是中国文化与西方文化结合的产物。100多年前电影技术从西方引入中国，并与戏曲结缘，既有偶然性，也有必然性。
  在论文集中，大家从戏曲影视美学、戏曲电影创作、影视制作模式、戏曲影视表演等多方面对戏曲电影展开了论述。文中既有对中国戏曲电影化道路和创作走向的宏观思考，也有对某部戏曲影片个案的深度研究；既有对戏曲表演与影视表演跨学科教学实践方法的探究，也有对现当下戏曲剧目创作与戏曲电影创作关系的分析。因此，这本论文集客观上也为新时代的戏曲影视学科专业建设做了添砖加瓦的工作。

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